通过形体表现思想

见鲁道夫·爱因汉姆的《电影作为艺术》。鲁道夫·爱因汉姆是德国的电影理论家和心理学家，长期侨居美国。他的电影理论多从心理角度分析无声电影的特点，在西方电影理论史上占有重要地位。但他直到50年代仍然否定有声电影的存在理由。他对无声电影的一些论述有一定的参考价值。
电影通过演员的形体动作构成银幕形象，不借助于语言，可以传达出丰富的涵义。如在一部影片中，主人公在接电话时用裁纸剪刀剪掉了面前的瓶花。这一形体动作即使没有任何说明，已十分有力地表现他无限激动的内心情绪。另一部影片，当女主人听说她不公开的情人已去国外的消息时，她正在给客人倒水，虽然强自抑制内心震动，但手还是微微颤抖，把茶洒在茶碟里。这种内心克制和不由自主的感情透露动作，无法用言语代替。
电影画面中的形体动作，甚至可以创造更为深刻的思想意蕴。卓别林的《淘金记》中，那个饥饿的淘金者查利烹食一只肮脏的破皮鞋。他用十分优雅的上等人进餐方式，切开鞋底，从容地吮吸鞋钉，然后把鞋带象通心粉一样缠在叉上。这饥不择食的场面却用筵席上温文尔雅的绅士风度加以表现，把观众引到贫富强烈对比的联想中去，使这种悲惨的境遇更增添了辛酸和揶揄意味。
通过形体表现思想，是电影创作的独特手段，并且有着极大的潜能。在剧本的形成过程中，形体动作和思想之间的联系以及如何体现，都应该进入剧作者的视野。