董其昌昼锦堂图轴

明。董其昌绘。绢本设色。纵41厘米，横198厘米。吉林省博物馆藏。董其昌(公元1555——1636年)，字玄宰，号思白，思翁，别号香光居士，华亭（今上海市松江）人。万历十七年(公元1589年)进士，官至礼部尚书。他是晚明影响较大的著名画家，华亭派（松江派）山水画的代表。山水画学董源、巨然、米芾、米友仁，以黄公望和倪瓒为宗，晚年也有取法李唐的。他善长用墨，讲究笔致墨韵，不重写实。设色画有采用没骨法的，有以浅绛兼青绿的，敷色用彩的办法几乎与水墨用笔相同，甚至把书法渗透到画法中，具有文人画的显著特征。由于他片面追求笔情墨趣，加之不重视写生，导致构图程式落套，滋长了因袭模拟的形式主义画风。他在画论的著述中，影响最大的是“画分南北二宗”。他认为“南宗”是文人画，有天份，有书卷气，如禅家“南宗”的“顿悟”表现；“北宗”是行家的画，只重苦练，无天趣可言，犹如禅家“北宗”的“斩修”表现。甚止说“北宗”画家入“邪道”，并称其为“野狐禅”。这种“南可宗，北应贬”的结论是极不公允的，是他的一种偏见。但是他将唐宋山水画分为两大派系的提法，对论述山水画的发展是具有积极意义的。另外，他所提倡的“读万卷书，行万里路”的观点对画家来说，也是有积极影响的。董其昌不但是画家，还是书法家，美术评论家，收藏家和鉴赏家。有《容台集》、《容台别集》、《画祥室随笔》、《画旨》、《画眼》等著作传世。此幅是董其昌根据北宋欧阳修的《昼锦堂记》（昼锦堂是宋代大文学家韩琦的居读处），以石青、石绿、赭石敷染勾勒，并用淡墨烘染绘制的，是他的代表作：在连绵起伏、层峦叠嶂的远山与近岭间，红枫绿树错落丛生，交相辉映。漫越坡石的秋水环绕着群山，一平如镜，浩渺无际。绿茵茵的岸边，一排茅舍掩映在葱郁的树木后。平远开阔的意境，明净沉着的色彩，完美地表现了“昼锦堂”的宜人景色和一派青山绿水的秀美风光。卷尾还附有董其昌草书的《昼锦堂记》。这幅作品曾被清内府收藏，堪称书画合壁的佳作。