| 字词 | 瑞鹤仙 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 瑞鹤仙 瑞鹤仙词牌名。又名《一捻红》。双调一百零二字，上阕七仄韵，下阕六仄韵。又曲牌名。南北曲均有。南曲入正宫引子，北曲入仙吕调只曲。南曲较常见，字句格律与词牌上阕同。 ☚ 水龙吟 齐天乐 ☛ 瑞鹤仙 瑞鹤仙又名《一捻红》。始见宋周邦彦《清真集》，入高平调（林钟羽）。《词律》卷一七列宋毛开等四体。《词谱》卷三一列周邦彦“悄郊园带郭”一首为正体，双调，一百零二字，上片十一句七仄韵，下片十一句六仄韵。又列别体十五种，其中史达祖一体（杏烟娇湿鬓），双调，一百零二字，上片十句七仄韵，下片十二句六仄韵，与周词异。南宋诸家多依此体。又列元张肎《梦庵词集》“盈盈罗袜”一体，入黄钟商，九十字，上片十一句五仄韵，下片九句四仄韵，句读与诸家迥别。另有仿楚辞体、独木桥体、减字、添字诸体。 ☚ 瑞龙吟 瑞鹧鸪 ☛ 瑞鹤仙山河同敝屣，羡废子传贤，陶唐妙理。禹汤无算计，把乾坤重担，儿孙挑起。千祀万祀，淘多少英雄闲气。到如今、故纸纷纷，何恨秦头汉尾。 休倚，几家宦寺，几遍藩王，几回戚里。东扶西圯，偏重处，成乖戾。待他年一片、宫墙瓦砾，荷叶乱翻秋水。剩野人、破舫斜阳，闲收菰米。 郑板桥《词钞·自序》:“少年游冶学秦、柳，中年感慨学辛、苏，老年淡忘学刘、蒋，皆与时推移而不自知者。”这首词为板桥学苏、辛词风的代表作之一。 沈德潜《说诗晬语》云：“起手贵突兀。”此词“山河同敝屣”一句崚嶒而起，令人惊绝。这里的山河指对山河的统治权。视统治权如破鞋，语出《孟子·尽心上》“舜视弃天下，犹弃敝蹝也”一句。接着作者采用对比手法，旗帜鲜明地赞美尧、舜“废子传贤”,实行禅让，具有妙理；而禹、汤实行世袭制，把统治权传给儿孙为无算计。随着社会的发展，禹、汤实行传子制度，具有进步意义；随着社会发展到新的阶段，板桥否定这种制度，同样具有进步意义。“千祀万祀”指千年万载。在板桥看来，千百年来正是由于实行了世袭制，才导致无数英雄进行争夺统治权的血腥斗争，但是妙在作者把这种斗争轻描淡写地说成是淘气，而且是淘闲气，这就对其作了辛辣的讽刺和彻底的否定。板桥《满江红·金陵怀古》:“英雄只向棋盘闹，问几家输局几家赢，都秋草。”可以作这几句词的注脚。“秦头”指七国兼并，“汉尾”指三国纷争，上片结束两句是说，到如今所流传的各色各样的历史书都不过是争权夺利的记录而已。 换头“休倚”二字承上启下。郑板桥《道情》有云：“文章两汉空陈迹，金粉南朝总废尘，李唐赵宋慌忙尽。”一个个封建王朝都走马灯式的变成了陈迹、废尘，迅速地消失了，这些王朝，有的是倚靠宦官，有的是倚靠藩王，有的是依靠戚里来维护他们的统治，但历史的规律总是事与愿违，东扶而西倒，所偏重倚靠的，又总造成相反的结果。稍有偏重便矛盾四起，闹得不可开交。此词妙在以景语作结。作者仅寥寥数笔就为我们描绘出一幅衰败、凄凉、寂寞的画面，从而显示了这位著名画家的当行本色。从画面中我们可以清楚地看到人事的变迁： 昔日的帝王随着宫墙的倒塌消逝了，如今画面中的人物已换成了乡野村夫； 昔日供帝王观赏的荷花池已无人管理，如今村夫正无所顾忌地在池边收获着菰米。显然这段景物描写既使全词结构富于变化，又融情理于形象，加强了艺术感染力。尚需注意的还有“他年”二字，从中可见此词的主题不仅是作者对历史的体会，更主要的是对现实的感受。 陈廷焯《词则·放歌集》有云：“板桥词最为直接痛快，魄力自不可及。”于此词可见一斑，然议论稍多，也为憾事。 瑞鹤仙 瘴风宽蕙带。又瘦影扶筇，楚香间采。登临感清 快。对层云曳缟，乱峰横黛。搴裳步隘，正雨过、 湍奔石濑。战松林、万翠鸣秋，并作怒涛澎湃。 凝睐，阴晴弄暝，愁近黄昏，蜃华催改。明霞照 海，渲异艳，远天外。伫丹轮半亸，迅颓羲驭， 哀入骠姚壮采。渺予怀，此意苍凉，更谁暗解？
吕碧城中年去国，卜居瑞士雪山 中。第二次世界大战爆发，遂经美洲 归香港。序中所言雪山日出词作于异 域，及咏海日将沉，则在香港之炎峤 矣。仓皇避乱，其心境自非往昔间居 事佛之时。虽日落奇彩，悦目赏心， 亦驱遣不散诗人心头的悲凉意绪，徒 增感喟耳。此作浑阔苍凉，气象卓 绝，出于巾帼词手，益见难得。 “瘴风宽蕙带”,迎面吹来阵阵 挟着湿气的海风，蕙草在风中俯仰， 舒卷，飘举，有如衣带之轻展。瘴 风，本为南方容易让人染病的湿热之 气，这里借指海滨湿潮之气。蕙草如 带，是远观所见。接下来二句也是拉 开距离反观自身： “又瘦影扶筇，楚 香间采。”筇，竹杖。“瘦影扶筇”, 一幅剪影。形单影只，不免孤独，词 人却自有雅韵： 一路攀登，一路采撷 奇花异草。《楚骚》中多咏香草之 语，所咏有江蓠、辟芷、秋兰、揭车 等。是故诗人取楚香之名。“又” 者，重来也。“登临感清快”句，点 明“登临”意趣，暗中转笔，由人及 景，振起下文。“对”字直捷将景物 拉到眼前： “层云曳缟，乱峰横黛。” 看吧，山间白云迭起，若素缟飘舞； 险峰丛立，呈现一片青黛。有色彩， 有动态，纷然杂陈，历历如见。词之 行文，以作者(在古典诗词中，抒情主 人公往往即是作者自己)的行迹为线 索。至此，又以“搴裳”二字照应。 这二字取自《诗经》成语，谓提起裙 衣。步隘，行于仄径险路。“正”字 一提，又接景语。山雨刚过，涧中水 流湍急，漫上滩头。“湍奔石濑”有 前人“清泉石上流” (王维)诗境。 再看远处，一片青翠，这是山石草树 辉映之色。“鸣秋”,不仅是草树的 摇落，且有风儿的吹拂，鸟儿的鸣 叫，等。这种种声音，全都融汇在万 顷松涛的怒吼中，滚滚滔滔，震天动 地。 下片以“凝睐”过拍，将上下片 连作一气。山里乍阴乍晴，变幻之 间，天色向晚。薄暮给诗人带来的是 淡淡的哀愁，让人感到光阴易逝，美 好年华不过是一场海蜃。“催改”, 紧迫之极。虽然时近黄昏，毕竟是 “夕阳无限好”,何况是在海滨呢？ 且看： “明霞照海，渲异艳，远天外。” 天上的云霞，水中的光影，交映出迷 人的异彩，向天边照射。这奇幻的景 致，启发了诗人的联想。于是笔下出 现了神话境界： “伫丹轮半亸，迅颓 羲驭，哀入骠姚壮采。”羲和驾着太 阳车奔驰，忽然失落了半边车轮，终于 这位勇敢的驭手跌入海中，多么威武 而悲壮的一幕！ 以丹轮喻太阳在古代 诗词中并不少见，此词之妙在于和下 面几句一起构成生动的神话活剧。读 者不难看到，作者抓住了海日沉落所 具有的象征意义，突出了“壮” 与 “悲”的交融、统一。 是落日感染了词人，还是词人感 染了落日？词篇抹上一层悲慨的颜 色。歇拍是一声长长的叹息： “渺 予怀，此意苍凉，更谁暗解？”愁肠 百结，无人会意，以问句出之，愈见 沉痛。“苍凉”二字，正可概括本词 主旨。此作除气象浑阔而外，拈用 “楚香”、“搴裳”诸典，全不费力， 尤其妙用羲驭神话，皆可显示作品典 雅的特色，读来只觉清气扑面，一洗 尘俗。 瑞鹤仙 瑞鹤仙词牌名。又名一捻红。双调。宋王明清《玉照新志》， “（周邦彦）梦中作《瑞鹤仙》一阕，既觉，犹能全记，了不详其所谓也。”始见于宋周邦彦《片玉词》。 ☚ 水龙吟 齐天乐 ☛ 瑞鹤仙 瑞鹤仙词牌名。又名《一捻红》。双调。宋·王明清《玉照新志》：“ （周邦彦） 梦中作《瑞鹤仙》一阙，既觉，犹能全记，了不详其所谓也。”始见于宋·周邦彦《片玉词》。 ☚ 水龙吟 齐天乐 ☛ |
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