| 字词 | 犯调 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 犯调 犯调词类术语。包括宫调相犯和句法相犯两种。宫调相犯，类似西乐中所谓“转调”，有三犯、四犯、八犯之称，但限于“住字”(又称“杀声”，指全曲末一字)宫调之相同者。句法相犯，乃集合两个以上词调句法而成一新调，类似南曲中所谓“集曲”。又南曲中“集曲”亦称“犯调”。一说兼指北曲中借宫，即在某宫调套曲内借用另一宫调曲牌以联套。 ☚ 填词 转调 ☛ 犯调 犯调“集曲”与“借宫”的统称。 ☚ 换头 滚调 ☛ 犯调 犯调词和曲皆有犯调。曲中犯调一般指南曲中的“集曲”。北曲中仅有一例，即〔九转货郎儿〕，在正曲〔货郎儿〕句段中插用其他曲牌的某一部分，如二转插入〔卖花声〕、三转插入〔斗鹌鹑〕、四转插入〔山坡羊〕等等。吴梅《顾曲麈谈·论宫调》又有一说：“若一套中前后曲不是同宫即谓出宫，亦谓犯调，曲律所不许也。”其实“出宫犯调”也并不是绝对禁止，如《长生殿 ·弹词》由南吕〔一枝花〕、〔梁州第七〕转入正宫〔九转货郎儿〕，北曲亦例有“借宫”，故吴梅又说“顾亦有所变化”。曲中犯调有犯曲、犯宫二途，《九宫谱定》说：“犯者，割此曲而合于彼曲之谓，别命以名，此知音者之能事。然未免有安与不安，不若犯本调为便；一犯别宫，音调必稍有异，或亦有即犯本宫而不甚安者，宜审慎之。” ☚ 集曲 犯曲 ☛ 犯调 犯调“犯调”的基本涵义相当于宫调术语“旋宫转调”。但前者一般指曲调内部或一定曲调之间的调高转换和调式转换。因为它越出本宫音阶的范围，侵犯了另一宫；或改用音阶中另一音级作为主音，从而侵犯了原音阶的主音：故称“犯”。犯调主要包括以下儿种方式：(1)把属于几个不同词牌的乐句联接起来，形成一个新的曲调。例如刘过的《四犯剪梅花》，便是联接以下词调而成的：《解连环》第一、第八句，《醉蓬莱》第四、第五句，《雪狮儿》第六、第七句，《醉蓬莱》等九、第十句，《解连环》第十二至第十四句，《醉蓬莱》第十六、第十七句，《雪狮儿》第十六、第十七句，《醉蓬莱》第二十一至第二十三句。这种方式后来用于戏曲音乐，在南曲中称为“集曲”，在北曲中称为“借宫”。(2)把本宫音阶中的某音，提高半音或降低半音，使之成为另一音阶的音，造成异宫相犯的“旋宫”。例如姜夔所作的《凄凉犯》，属“仙吕调”犯“双调”，即由“夷则羽”转为“夹钟商”，它的改变便是将原来调式中的第三个音阶提高了半音。(3)同宫的调式变换，即在本宫音阶不变的情况下，改用音阶中的另一音级作为主音，构成另一调式，造成同宫的“转调”。这种转调的特征是调域不变而改变结束音。柳永的《尾犯》、周邦彦的《倒犯》，从其调名中的“尾”“倒”等字眼看，应属这种情况。正犯 犯调的一种，即在宫调与宫调之间进行调高转换。这种犯调实即异宫相犯的旋宫。姜夔《凄凉犯》小序引唐人乐书：犯有正、旁、偏、侧：宫犯宫为正。参见“犯调”条。 ☚ 转调 旁犯 ☛ 犯调 犯调曲中犯调一般指南曲中的“集曲”。北曲无集曲之名，但北曲中的犯调，亦称“转调”，实际上也是一种集曲。如《货郎旦》第四折和《长生殿·弹词》所用的 〔转调货郎儿〕，从 〔二转〕 至 〔九转〕，每一转中都分别插入其他曲调。套曲中转调还有另一涵义，即移宫。亦称“借宫”。即在某一宫调套曲内借用另一宫调之曲牌，以表现不同的人物性格、情绪色彩等。参见“集曲”条。 ☚ 衬字 垛句 ☛ 犯调 犯调参见“犯”条。 ☚ 犯声 摊破 ☛ 曲调 曲调调(调子；调头；调门；小～；大～；商调) 腔(腔调；腔子；腔口；声～；昆～；唱～；～圆字正) 商羽 ☚ 曲调 乐曲 ☛ |
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