混江龙

朱庭玉 “可爱中秋”套

其二　无名氏 《陈州粜米》

其三　康进之 《李逵负荆》

其四　王实甫 《西厢记》

全曲九句：4_△,7_△。4,4_△。7_△,7_△。3_△,4,4_△。此曲出于诸宫调，属〔羽调〕，北曲并入〔仙吕〕。诸宫调第二句后，多三字句一句，北曲省去。第一句及第七句，诸宫调皆不用韵，元散套尚偶有见者，如白朴“金凤钗分”套及朱庭玉“可爱中秋”、“所欠唯何”套。第七句三字句前多用衬字，或作两个三字句，都是向七字句过渡的形式。七字单句前又增七字作对句，如第四式，则全曲成为十句体。七字单句或对句，是用得较多的两种体式。四字句及七字句均须作对语。
其五　增四字句　顾君泽 “四海飘蓬”套

其六　增三字句　无名氏 《百花亭》

其七　增四字句又增三字句

刘君锡　《来生债》

元杂剧〔混江龙〕增句甚为普遍。《元刊杂剧三十种》增句者有二十五种。增句都用在第六句下。增四字句为最多，一般增四句或六句，增十句以上者较少见，无名氏《锁魔镜》增 二十句为特例。增句字声平仄同第三、四句，必为双数，须作对语，偶句叶韵。亦有不叶韵者。元刊三十种中，增四字句叶韵者十种，不叶韵者有八种；《元曲选》百种，叶韵者四十种，不叶韵者亦有八种。增三字句者，亦必双数，作对语，偶句叶平韵。三字句短，一般增六句或八句，增十二句如尚仲贤《柳毅传书》是增句最多的一例。亦偶有不叶韵者，如李文蔚《燕青博鱼》、张国宾《薛仁贵》（元刊本）。复合式增句多在十句以上，元刊本宫大用《范张鸡黍》增四字句二十二句又三字句十二句，郑光祖《周公摄政》增四字句二十四句又三字句四句，可见其容量之大。复合式亦偶有不叶韵者，如王伯成《贬夜郎》增四字四句，又三字四句，皆不叶韵，且三字句收仄声。盖增句为带唱性质，只须平仄谐调，虽不叶韵亦无妨也。〔混江龙〕增句，至明、清而益臻复杂。郑骞《仙吕混江龙的本格及其变化》一文言之颇详，收在《景午丛编》下集。

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混江龍  hùnjiānglóng

拉發水雷。其制與“水底龍王炮”相似，唯改信香發火爲火石、火鐮摩擦發火，使點火更爲可靠。創始於明，爲明軍實用水雷之一。明·宋應星《天工開物·佳兵》：“混江龍。漆固皮囊，裹炮沉於水底，岸上帶索引機。囊中懸吊火石、火鐮。索機一動，其中自發。敵舟行過，遇之則敗。然此終痴物也。”參見本類“水底龍王炮”。

混江龍

(《天工開物》)

混江龙

曲牌名。属北曲仙吕宫。有古体和近体两种形式。据清·周祥钰《九宫大成谱》，古体之字数定格及韵式作四、七、四、四、七、七、三、三、四、四（十句）。近体将两个三字句变为两个七字句而成。清·李玉《北词广正谱》：“此章句字不拘，可以增损。”在第六句后可增四字句或六字句，多少不拘，但大都以两句为一联，韵式以两句协一韵为通则。用于套曲中。如元杂剧《西厢记》第二本第一折中莺莺所唱“落红成阵，风飘万点正愁人”一曲即是。

混江龙

❶古代横跨江河的铁索。其作用是阻遏敌船通行。可固系于两岸，亦可设绞车操纵其升降。《晋书·王濬传》：“吴人于江险碛要害之处，并以铁索横截之。” 《元史·贺祉传》： “祉领舟师五百艘为先锋，攻五河口城。军还殿后时，宋兵以巨索横截淮水，号‘混江龙’。”
❷古代拉发水雷。其制与“水底龙王炮”相似，唯改信香发火为火石、火镰摩擦发火，使点火更为可靠。创始于明， 为明军实用水雷之一。明代宋应星《天工开物·佳兵》： “混江龙。漆固皮囊，裹炮沉于水底，岸上带索引机。囊中悬吊火石、火镰。索机一动，其中自发。敌舟行过，遇之则败。然此终痴物也。”