《洛神赋并序》

曹植

黄初三年，余朝京师⁽¹⁾，还济洛川⁽²⁾。古人有言，斯水之神，名曰宓妃⁽³⁾。感宋玉对楚王神女之事⁽⁴⁾，遂作斯赋。其辞曰：

余从京域，言归东藩⁽⁵⁾。背伊阙，越轘辕⁽⁶⁾，经通谷，陵景山⁽⁷⁾。日既西倾，车殆马烦⁽⁸⁾。尔乃税驾乎蘅皋⁽⁹⁾，秣驷乎芝田⁽¹⁰⁾，容与乎阳林⁽¹¹⁾，流眄乎洛川⁽¹²⁾。于是精移神骇，忽焉思散⁽¹³⁾，俯则未察，仰以殊观⁽¹⁴⁾，睹一丽人⁽¹⁵⁾，于岩之畔。乃援御者而告之曰⁽¹⁶⁾：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也⁽¹⁷⁾! ”御者对曰： “臣闻河洛之神，名曰宓妃。然则君王之所见也，无乃是乎⁽¹⁸⁾?其状若何？ 臣愿闻之。”

余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙⁽¹⁹⁾，荣曜秋菊，华茂春松⁽²⁰⁾。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪⁽²¹⁾。远而望之，皎若太阳升朝霞； 迫而察之，灼若芙蓉出渌波⁽²²⁾。秾纤得衷，修短合度⁽²³⁾。肩若削成，腰如约素⁽²⁴⁾。延颈秀项，皓质呈露⁽²⁵⁾。芳泽无加，铅华弗御⁽²⁶⁾。云髻峨峨，修眉联娟⁽²⁷⁾。丹唇外朗，皓齿内鲜⁽²⁸⁾。明眸善睐，靥辅承权⁽²⁹⁾。瓌姿艳逸，仪静体闲⁽³⁰⁾。柔情绰态，媚于语言⁽³¹⁾。奇服旷世，骨像应图⁽³²⁾。披罗衣之璀粲兮⁽³³⁾，珥瑶碧之华琚⁽³⁴⁾。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯⁽³⁵⁾。践远游之文履，曳雾绡之轻裾⁽³⁶⁾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅⁽³⁷⁾。于是忽焉纵体，以遨以嬉⁽³⁸⁾。左倚采旄，右荫桂旗⁽³⁹⁾。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝⁽⁴⁰⁾。

余情悦其淑美兮，心振荡而不怡⁽⁴¹⁾。无良媒以接欢兮，托微波而通辞⁽⁴²⁾。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之⁽⁴³⁾。嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗⁽⁴⁴⁾。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期⁽⁴⁵⁾。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺⁽⁴⁶⁾。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑⁽⁴⁷⁾。收和颜而静志兮，申礼防以自持⁽⁴⁸⁾。

于是洛灵感焉，徙倚彷徨⁽⁴⁹⁾。神光离合，乍阴乍阳⁽⁵⁰⁾。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔⁽⁵¹⁾。践椒涂之郁烈⁽⁵²⁾，步蘅薄而流芳⁽⁵³⁾。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长⁽⁵⁴⁾。

尔乃众灵杂遝，命俦啸侣⁽⁵⁵⁾。或戏清流，或翔神渚⁽⁵⁶⁾，或采明珠，或拾翠羽⁽⁵⁷⁾。从南湘之二妃，携汉滨之游女⁽⁵⁸⁾。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处⁽⁵⁹⁾。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延竚⁽⁶⁰⁾。体迅飞凫⁽⁶¹⁾，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘⁽⁶²⁾。动无常则，若危若安⁽⁶³⁾。进止难期，若往若还⁽⁶⁴⁾。转眄流精，光润玉颜⁽⁶⁵⁾。含辞未吐，气若幽兰⁽⁶⁶⁾。华容婀娜⁽⁶⁷⁾，令我忘餐。

于是屏翳收风⁽⁶⁸⁾，川后静波⁽⁶⁹⁾，冯夷鸣鼓⁽⁷⁰⁾，女娲清歌⁽⁷¹⁾。腾文鱼以警乘⁽⁷²⁾，鸣玉銮以偕逝⁽⁷³⁾。六龙俨其齐首⁽⁷⁴⁾，载云车之容裔⁽⁷⁵⁾。鲸鲵踊而夹毂⁽⁷⁶⁾，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳⁽⁷⁷⁾。动朱唇以徐言，陈交接之大纲⁽⁷⁸⁾。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当⁽⁷⁹⁾。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪⁽⁸⁰⁾。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。无微情以效爱兮⁽⁸¹⁾，献江南之明珰⁽⁸²⁾。虽潜处于太阴⁽⁸³⁾，长寄心于君王。忽不悟其所舍⁽⁸⁴⁾，怅神宵而蔽光⁽⁸⁵⁾。

于是背下陵高⁽⁸⁶⁾，足往神留⁽⁸⁷⁾。遗情想像⁽⁸⁸⁾，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上泝⁽⁸⁹⁾。浮长川而忘反，思绵绵而增慕⁽⁹⁰⁾。夜耿耿而不寐，霑繁霜而至曙⁽⁹¹⁾。命仆夫而就驾，吾将归乎东路⁽⁹²⁾。揽騑辔以抗策⁽⁹³⁾，怅盘桓而不能去⁽⁹⁴⁾。

〔注释〕(1)黄初：魏文帝曹丕的年号。黄初三年： 公元222年。一说据本传和《赠白马王彪》诗序，朝京师的事当在黄初四年，写“三年”有误。作者有可能故意不写真实时间，以明所写并非事实。朝京师：到京师朝拜文帝。京师： 即魏都洛阳。(2)还： 指返回封地鄄城。济： 渡。洛川： 洛水。洛水源出陕西雒南县，流经洛阳，纳伊水注黄河。(3)斯：此。宓(fu) 妃： 传说为宓(伏)羲之女，溺洛水而死，遂为洛水之神。(4)宋玉： 战国时楚人，为屈原弟子。作《高唐赋》等。这里所指的是宋玉《高唐赋》所写楚襄王游云梦之事。(5)言： 语助词。东藩： 东方的藩国。时曹植封鄄城王，其地在今山东省西南境鄄城县北，位于京城洛阳的东北，故称“东藩”。(6)背： 背向，此指离开。伊阙： 山名，在洛阳南面，又名阙塞山、龙门山。轘 (huan)辕： 山名，在今河南省偃师县东南。(7)通谷： 谷名，在洛阳城南五十里。陵： 升，登上。景山： 山名，在今河南省偃师县南。(8)殆：通“怠”，怠惰。烦： 疲劳。(9)尔乃： 于是就。税驾： 解马卸车。税： 舍，放置。乎： 同“于”。蘅： 杜蘅，香草名。皋： 水边。(10)秣： 喂养。驷： 一车四马。这里指驾车的马。芝田：种有芝草的田野。(11)容与：安闲自得的样子。阳林： 地名。《文选》李善注：“一作杨林。”(12)流眄(mian)： 纵目而视。(13)骇： 散。精移神骇： 犹如神思恍惚。忽焉： 急速的样子。思散： 思绪散乱。(14)俯：低头。察： 看清。仰：抬头。以： 同“而”。殊观：奇异景象。(15)睹： 见。(16)援： 拉住。御者： 车夫。(17)觌(di)： 见。斯： 语助词，与“兮”相似。艳：美丽。(18)然则：相当于“那么”。君王： 指曹植，时为鄄城王，故称他“君王”。无乃：莫非就是，表示猜测之词。是： 指洛神。(19)翩： 鸟飞迅捷的样子。这里指轻捷飘忽的样子。鸿：大雁。婉：弯曲的样子。(20)荣、华： 本义是草木之花。这里指洛神的容颜、光彩。曜：明亮，鲜明。茂： 茂盛。(21)仿佛：看不真切的样子。飘飖： 飘荡不定的样子。流风： 飘风，回风。回： 旋转。(22)迫： 近。灼：鲜明的样子。芙蓉： 荷花。渌(lu)：水清的样子。(23)秾 (nong)： 丰盈。纤：细。这里指苗条。衷： 适中。修： 长。(24)约：缠束。素： 白色的绢帛。(25)延、秀：都是长的意思。项： 后颈。颈子的前部叫颈，后部叫项。(26)芳泽：润肤油脂。铅华： 白粉。无加、弗御：不必施用的意思。(27)云髻：象乌云似的发髻。峨峨：高耸的样子。修眉：细长的眉毛。联娟：细长而弯曲的样子。(28)皓齿： 白色的牙齿。(29)明眸： 明亮的眼珠。睐(lai)：旁视。善睐：顾盼美丽。靥 (ye)辅：有酒窝的面颊。权：颧骨。(30)瓌姿：美妙的姿态。瓌，同“瑰”。艳逸：美丽超脱。仪静：举止文静。体闲：体态娴雅。(31)绰：宽，缓。柔情绰态：情态温柔宽和。媚于语言： 语言妩媚动人。(32)旷世：旷绝一世，一世所无。旷：空，绝。骨像： 骨格与状貌。应图：合乎图画的标准。(33)璀粲： 明净的样子。(34)珥 (er)：用珠玉做的耳饰。这里作动词用，佩戴的意思。瑶、碧：美玉。华琚： 雕刻的佩玉。(35)缀： 系结。(36)践： 穿，著。远游： 一种鞋子的名称。文履： 绣花鞋。曳：拖着。绡(xiao)： 生丝织成的帛。雾绡： 轻薄如雾的绡。裾： 衣前襟。这里指裾边。(37)幽兰：兰花的别称。芳蔼：香气。踟蹰：徘徊。山隅：山角。(38)纵体：舒散身体，作自然洒脱的动作。(39)采： 同“彩”。旄：旗杆上用旄牛尾做的装饰物。采旄：指彩色的旗子。桂旗：用桂枝做杆的旗子。《楚辞·九歌·山鬼》：“辛夷车兮结桂旗。”(40)攘：揎，捋。攘皓腕：捋起袖子，露出雪白手腕。浒(hu)：水边。湍 (tuan) 濑： 水流很急的河滩。玄： 黑色。(41)淑： 善。振荡： 振动，不平静。怡：安适。(42)接欢： 通接欢情，指互通情愫。微波： 指水波。通辞：传达言辞。(43)诚素：真情。素： 通“愫”。这里指爱慕之情。先达：谓先于别人而传达给洛神。要(yao)：约会。(44)嗟：赞叹之辞。信修： 实在美好。羌： 发语词。习礼明诗：懂得礼法，通晓诗书。(45)抗： 举起。琼珶(di) ： 美玉名。和： 应和，和答。潜渊：深渊。期： 信。(46)执：持，怀着。眷眷： 同“睠睠”，怀恋的样子。款实： 真诚，指诚实的情意。斯灵： 此灵，指洛神。我欺： 即欺我。(47)交甫： 指郑交甫。《文选》李善注引《韩诗内传》说：郑交甫行于汉水之滨，遇二仙女，目而挑之，女遂解佩与之。交甫行数步，佩玉不见。回视二女，亦不见其踪影。弃言： 背弃信言，指二女失信。(48)收：收敛。和颜：喜悦的脸色。静志： 使心情平静下来。申： 施展。礼防： 礼法，指男女之防。自持： 自守。(49)徙倚： 低徊。彷徨： 徘徊。(50)神光：指洛神的身影。离合： 忽离忽合。乍阴乍阳： 忽明忽暗。神去则光暗，来则明，离则阴，合则阳。(51)竦： 耸立，提起脚后跟延颈而望的样子。鹤立：象鹤一样站立。将飞未翔： 将要飞还未飞起来。(52)践：踩着。椒涂： 涂着椒泥的道路。椒： 即花椒，一种芳香植物。(53)薄：草木丛生的地方。流芳： 香气流动。(54)超： 怅，惆怅。永慕： 长久地思慕。厉：激越。弥长： 愈来愈长。(55)众灵： 众神。杂遝(ta) ： 众多的样子。命俦啸侣：呼朋唤侣。命、啸： 呼叫的意思。(56)渚 (zhu) ： 小洲。(57)翠羽： 翠鸟的羽毛，可用以为饰物。(58)南湘二妃：指舜的妃子娥皇、女英。传说舜在南巡时，死于苍梧，二妃往寻，道死江、湘之间，成为湘水之神 (见刘向《列女传》) 。汉滨游女： 指汉水的女神。李善注： “《韩诗》 ‘汉有游女，不可求思。’ 薛君注： ‘游女，汉神也。’ ”(59)匏 (pao) 瓜：星名，一名天鸡，在河鼓(牵牛星) 以东。无匹：没有配偶。牵牛： 牵牛星。传说牵牛与织女二星共为夫妇，终年隔天河相对，只有每年七月七日夜间才相会一次。独处： 独居。(60)袿(gui) ： 女子的上衣。猗靡： 随风飘动的样子。翳： 遮蔽。这里指遮住阳光。修袖：长袖。延竚： 久立。竚： 意作“伫”。(61)迅： 疾。这里指敏捷。凫：水鸟，一般指野鸭。(62)凌波：在水面上行走。微步： 细步而行。罗袜生尘：形容在水上微步，依稀留有足迹。(63)常则：固定的规则。若危若安： 时而显得惊险，时而显得平安。(64)难期：难以预测。若往若还： 仿佛要离去，又仿佛要转回来。(65)转眄：顾盼。流精： 神采飞扬。光润： 光泽温润。(66)气：气息。(67)华容：即花容。婀娜： 柔美的样子。(68)屏翳： 神名，有天使、雷师、风神、云神多种说法。这里指风神。(69)川后：河水之神，即河伯。静波：使波涛平静下来。(70)冯 (ping)夷： 即河伯。传说河伯为华阴潼乡人，姓冯名夷，浴于河中而死，天帝署他为河伯。鸣鼓： 击鼓。(71)女娲：神话中的上古女皇，传说她曾抟土造人和炼石补天。(72)腾：跳跃。文鱼：生有翅膀能够飞跃的鱼。警乘： 警卫车乘。(73)玉銮：玉石做的鸾铃，刻为鸾鸟之形。偕： 俱。逝： 往。(74)六龙：这里泛指众神驾着六龙而去。俨： 庄重整饬。齐首： 齐头。(75)云车：神仙所乘之车。《文选》刘良注： “神以云为车而驭龙也。”容裔：同“容与”，闲暇自得的样子。(76)鲸鲵(ni) ： 鲸鱼，雄曰鲸，雌曰鲵。毂：车轮中心外以接辐、内有圆孔承轴的部分，这里指车子。(77)沚(zhi) ： 水中的小洲。纡： 回。素领： 白皙的颈项。清阳： 眉目清秀的样子。这里指眼睛。(78)徐言：轻言慢语之意。陈： 陈说。交接：交好。大纲： 大意。(79)殊： 相异，不同。盛年： 壮年。当： 遇，相逢。(80)袂：衣袖。掩涕： 揩眼泪。浪浪： 泪流不止的样子。(81)效爱： 致爱。(82)珰(dang)： 耳上的饰物。(83)潜处： 潜居。太阴：众神所居之地。(84)不悟：不觉。舍：止。(85)神宵： 神影消散。宵：同“消”。蔽光：光彩隐没。(86)背： 离。陵： 升。(87)足往神留： 脚虽然在朝前走着，心却依然留在洛神所停留过的地方。(88)遗情： 留下情思。想像：指回想洛神的形象。(89)冀： 希望。灵体： 指洛神。形：现。御： 驾。泝(su) ： 同“溯”，逆流而上。(90)长川： 指洛水。反：同 “返”。绵绵：连绵不绝的样子。(91)耿耿： 心里不安的样子。繁霜： 厚霜。曙： 天明。(92)东路： 东去之路。(93)揽： 执，拿。騑(fei) ：即骖马。古代驾车之马，在中间的叫服，在两旁的叫騑，或叫骖。辔：马缰绳。抗策： 举起马鞭。(94)盘桓： 徘徊不进。

〔鉴赏〕在我国江汉一带的水边泽畔，很久以来就流传着许多关于神女的美丽传说。这些传说以它们特有的魅力，吸引着一代又一代的诗人墨客。他们心追神往，低回吟咏，留下了无数篇优美动人的佳作。《诗·周南·汉广》中的汉水之神可望而不可求，屈原《九歌》中的湘水之神风姿绰约、情意缠绵，司马相如和张衡笔下的洛水之神妖冶娴丽、妩媚迷人。然而，在这些缱绻的咏叹和精采的描绘中，最富情节和最能感人的，当推曹植的《洛神赋》。曹植此赋据序所言，系其于黄初三年入朝京师洛阳后，在回封地鄄城途中经过洛水时，“感宋玉对楚王神女之事”而作。当时，曹丕刚即帝位不久，即杀了曹植的密友丁仪、丁廙二人。曹植本人在就国后也为监国谒者奏以“醉酒悖慢，劫胁使者”，被贬安乡侯，后改封鄄城侯，再立为鄄城王(俱见《三国志·陈思王传》) 。这些对决心“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功” (《与杨德祖书》) 的曹植来说，无疑是接二连三的沉重打击，其心情之抑郁与苦闷，是可想而知的。作品从记述离开京城，“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山”的行程开始，描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾，车殆马烦”，他们税驾蘅皋，秣驷芝田，容与阳林，流眄洛川。在一片静谧的气氛中，作者神思恍惚，极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那，奇迹出现了： 一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分，他不自觉地拉住身旁的御者，急切地问道： “尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！ ”在这里，山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情，创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙，他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答，而以“臣闻”、“无乃”等猜测的口吻，郑重其事地提出洛神宓妃，这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时，又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃，相传为远古时代宓羲氏的女儿，因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神，屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡，又在赋中对她作了这样的描绘： “若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便嬛绰约。……芬芳沤鬱，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的;长眉连娟，微睇绵藐” (《上林赋》)： “载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒沙婧之纤腰兮， 扬杂错之袿徽。 离朱唇而微笑兮，颜的以遗光……” (《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同，作品首先以一连串生动奇逸的比喻，对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞； 迫而察之，灼若芙蓉出渌波。 ”其形象之鲜明， 色彩之艳丽， 令人目不睱接。其中“翩若惊鸿，婉若游龙”，尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪” ，都从姿态方面，给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感； 而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波” ，则从容貌方面，给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫，织成了一幅流光溢彩的神奇景象，它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上，作者进一步使用传统手法，对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中，垂肩束腰，丽质天生，不假粉饰； 她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸隐靥，容光焕发； 加之罗衣灿烂，佩玉凝碧，明珠闪烁，轻裾拂动，更显得“瓌姿艳逸，仪静体闲”。作者的这些描绘，使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美： “手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮” (《卫风·硕人》)：也使人联想起宋玉对东邻女的称道： “增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤” (《登徒子好色赋》) 。作者显然受了他们的影响，但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面，他着重描写了洛神天真活泼的举止： “践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”面对这样一种情景，我们仿佛嗅到了由于洛神走动而传来的阵阵芳香，看到了她遨嬉山隅、采芝水畔的种种形迹。至此，洛神的形象已神态兼备，呼之欲出了。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”，作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷，继而“愿诚素之先达”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和，“执眷眷之款实”之后，他又想起传说中郑交甫汉滨遗珮之事，对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化，形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应，洛神也感动了。不过作品没有象写作者那样，直接写她的心理变化，而是通过对她一系列行动的精细刻画，表现出激荡在她内心的炽热的爱，以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。你看她“徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳”，一会儿耸身轻举，似鹤立欲飞而未起； 一会儿从椒涂蘅薄中经过，引来阵阵浓郁的芳香； 一会儿又怅然长啸，声音中回荡着深长的相思之哀……。当洛神的哀吟唤来了众神，她们无忧无虑地“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”时，她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴，但仍不免“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处”，站在那里出神。刹那间，她又如迅飞的水鸟，在烟波浩渺的水上徘徊飘忽，行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光，以及欲言还止的唇吻，似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。读着作者对洛神或而彷徨，或而长吟，或而延竚，或而飘忽的这种描写，我们仿佛欣赏到一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定，摇曳多姿的舞步，展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还”一段，更将这幕舞剧推向了高潮，人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面：屏翳收风，川后静波，在冯夷、女娲的鼓乐声中，由六龙驾驭的云车载着宓妃，在鲸鲵夹毂、异鱼翼辀的护卫下，开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上，还不断地回过头来，向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡”，深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后，洛神还信誓旦旦地表示： “虽潜处于太阴，长寄心于君王。”最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中，而作者却依然站在水边，怅怅地望着洛神逝去的方向，恍然若失。他驾着轻舟，溯川而上，希望能再次看到神女的倩影。然而，烟波渺渺，长夜漫漫，更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后，作者不得不“归乎东路”了，但仍“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛，具有一种勾魂摄魄的力量，它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。

人神恋爱的题材在西方文学中屡见不鲜，但在中国古代文学中却并不多见。尤其是象《洛神赋》这样从人神双方入手，抒写彼此的相慕相恋之情，更为难得。宋玉的《神女赋》着重刻画了巫山神女的外观美，而未能更多地涉及其内心感情的底蕴，同时楚王在作品中也未被作为恋爱的一方来加以描写。因此曹植的《洛神赋》可以说是这类题材中最杰出的作品之一。前人对其创作动机颇有不同看法，有的认为是曹植求甄逸女不遂，后又见其玉镂金带枕，哀伤而作，初名《感甄赋》，由明帝改为《洛神赋》 (《文选》李善注) ; 有的认为曹植求甄之事于史无征，旧说系以世传小说《感甄记》误载入简，作品实是曹植为了“托词宓妃，以寄心文帝”而作(胡克家《文选考异》、何焯《义门读书记》) ;也有人认为“感甄”说有之，不过所感者并非甄后，而是曹植黄初三年的被贬鄄城 (朱乾《乐府正义》) 。这些看法也许都有一定道理，但我们感到在理解和欣赏一篇古典文学作品时，如果过于拘执史实，把作家的文学创作看成是对历史的直接反映，那也是不足取的。因此从作者当时的处境和作品的内容来看，与其将神女看作是甄后的化身，或者是作者的代言人，倒不如将她看作是作者在其它作品中一再抒写的那种无法实现的报国理想的艺术象征，这样也许更接近于作者的创作意图。从这点上说，作品不仅成功地塑造了一个“翩若惊鸿，婉若游龙”的女神形象，而且更从思想上给人以一种追求理想、执着如一的宝贵启示。

对《洛神赋》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》、《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等，又为以前的作品所不及。因此它在历史上有着非常广泛和深远的影响。晋代大书法家王献之和大画家顾恺之，都曾将《洛神赋》的神采风貌形诸楮墨，为书苑和画坛增添了不可多得的精品。到了南宋和元明时期，一些剧作家又将其搬上了舞台，汪道昆的《陈思王悲生洛水》就是其中比较著名的一出。至于历代作家以此为题材，见咏于诗词歌赋者，则更是多得难以数计。可见曹植《洛神赋》的艺术魅力，是经久不衰的。

作者：曹明纲

知识来源：吴功正 执行主编.古文鉴赏辞典.南京：江苏文艺出版社.1987.第453-462页.

洛神赋并序

曹植

[原文]
黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言：“斯水之神，名曰宓(fu)妃。”感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。其辞曰：
余从京域，言归东藩。背伊阙，越轘(huan)辕，经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄(mian)乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散，俯则未察，仰以殊观，睹一丽人，于岩之畔。乃援御者而告之曰：“尔有觌(di)于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”御者对曰：“臣闻河洛之神，名曰宓妃。然则君王所见，无乃是乎？其状若何？臣愿闻之。”
余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌(lu)波。襛(nong)纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥 (ye)辅承权。瑰(gui)姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥(er)瑶碧之华琚(ju)。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾(ju)。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。
余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修，羌习礼而明诗。抗琼珶(di)以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。
于是洛灵感焉，徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。
尔乃众灵杂遝(ta)，命俦(chou)啸侣。或戏清流，或翔神渚(zhu)，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏(pao)瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿(gui)之猗靡兮，翳修袖以延伫。体迅飞凫，飘忽若神。陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。
于是屏翳收风，川后静波。冯(ping)夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵(ni)踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚(zhi)，过南冈，纡素领，回清阳。动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。无微情以效爱兮，献江南之明珰(dang)。虽潜处于太阴，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。
于是背下陵高，足往神留。遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯(su)。浮长川而忘反，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑(fei)辔以抗策，怅盘桓而不能去。

〔译文〕

魏文帝黄初三年(公元222年)，我到京城（洛阳）去朝见天子，回来时路过洛水。古人曾经说，这条水的神灵，名叫宓妃。我因为有感于宋玉对楚王说过神女的故事，于是就写了这篇赋。赋的文辞是：
我从京城地区，将要回到东方的藩国，离开了伊阙山，越过了辕关。经过了通谷，跨越了景山。太阳已经西斜，车马也都疲惫不堪。于是就停车在生长杜蘅的江岸，喂马在种植茂盛灵芝草的田边。徘徊留连于阳林，随意眺望于洛川。就在这个时候，我的精神受了很大震动，忽然之间好似魂飞魄散。低下头来没有看到什么，抬起头来却发现了一个奇观。我看见了一位美女，她正在山岩的旁边。
于是，我便拉着车夫告诉他说：“你曾经看见过那个人吗？那是个什么人啊！怎么长得这样娇艳！”车夫回答说：“我听说黄河洛水之神，名叫宓妃。那么大王所看见的，莫非就是她吧？她的姿态怎么样？我希望听一听。”
我告诉他说：她的形态，柔美轻捷好像受惊疾飞的鸿雁，苗条柔婉好似游动着的蛟龙。光彩鲜明如秋天的菊花，容颜焕发若春天的青松。仿佛像浮云遮蔽了明月，飘飘荡荡有如轻风中旋转的飞雪。远远地望着她，皎洁得好像太阳在朝霞中上升。逼近了看着她，鲜明得有如荷花出现在碧绿的水波。胖瘦恰到好处，高矮正合尺度。双肩整齐好像刻削而成，腰肢柔细有似一束素绢。长长的脖子，秀丽的颈项，雪白的肌肉，完全显露。香水既不洒，脂粉也不敷。乌云般的发髻，高高耸起，长长的眼眉，微微下弯。外面红嘴唇，非常明显，口内白牙齿，格外光艳。明亮的眼睛，顾盼多姿，有酒涡的两腮，承接在颧骨的下边。奇丽的姿态，美艳超群，仪容平静，体态安闲。温柔的心情，婉和的态度，还有她那迷人的语言。奇异的服装是举世所未有，身段容貌，好似图画中一般。她穿着绫罗的衣服，鲜明夺目啊，佩戴着美玉做的刻有花纹的玉佩特别鲜艳。头上戴着的是黄金翠玉做的首饰，身上佩着的明月珠，更加光辉灿烂。脚上穿着名叫远游的绣花鞋，身后拖着轻细如雾的薄纱做的裙衫。微微散出兰花般的香气啊，散步徘徊在山角的一边。就在这个时候，洛神忽然舒展一下身体，一边散步，一边游戏。她有时倚着左面的彩旗，有时又被右面的桂旗所遮蔽。她挽起衣袖伸出雪白的手腕，在神女们经过的河岸上啊，采摘急流中黑色的灵芝。
我心里爱慕她的善良美好啊，心情激动得很不安逸。可惜没有好媒人使我们互通情愫啊，只好委托细小的水波来传达情意。希望我内心的真情能够早一点向她传递，所以就解下玉佩送给她来表示我的心迹。唉！这位美女确实是非常的美好啊，既熟悉礼节又会吟诗。她举起琼美玉来酬答我啊，指着深水发誓要和我约定会晤的日期。我抱着恋恋不舍的真心实意啊，却怕这位洛神对我相欺。想到传说中郑交甫曾被神女诓骗的故事啊，我不禁失望、犹豫而又迟疑。我只好收起笑容平下心啊，重申礼义的界限来约束自己。
于是洛神受到了感动，老是在岸上低徊徬徨。她的光彩，忽而分离，忽而会合，忽而暗淡，忽而明朗。耸起了轻盈身躯像鹤一样站立，好似将要起飞却还没有翱翔。踏上布满香料的道路，发出强烈的浓香。走上香草丛生的地区，散出无边的芬芳。她高声长吟以表达无限的爱慕啊，悲哀凄厉的歌声，不断地延长。
于是许多女神纷纷聚会，你招朋友，她呼伴侣。有的在清流中游戏，有的在沙洲上飞举。有的在采集明亮的珍珠，有的在拣取翠鸟的毛羽，跟随着的有南面湘水之神娥皇女英，相携着的有汉水之神曾骗过郑交甫的那两个游女。可叹匏瓜星还没有配偶啊，可惜牵牛星也是独居无侣。扬起轻轻的上衣随风飘荡啊，举起长袖掩着玉面呆呆地站在那里。身体轻捷，行动比飞凫还要迅速，飘忽不定好像不是常人。在水面上细步行走，罗袜所过随处都像荡起了烟尘。行动没有一定的规则，好像要倾倒又好像很平安。举止没有办法预测，好像往前走又好像转回还。转眼顾盼，精光四射，这种目光更加美化了她如玉的容颜。当她要说话尚未开口之时，吐气香得像山谷中的木兰。美丽的姿态，娇媚动人，使我忘掉吃饭。
于是风神屏翳收了风，水神川后平了波。河伯冯夷擂起鼓，女皇女娲唱高歌。升起了能飞的文鱼警卫着车驾，响起了车上的玉铃，一起走过。六条神龙庄严地齐头并进，拉着神女们所乘的云车缓缓地走着。鲸鲵一类的大鱼踊跃地来夹护车驾，许多水鸟也为护驾而飞来飞去好似穿梭。于是跨过了北面小岛，越过了南面的山岗。转过她那雪白的颈项，回过她那美丽的面庞。张开朱唇在慢慢讲话，陈述彼此交往的主张。可恨人神所走的道路不同啊，只怨我在那青春时期没有和你相配实在堪伤。她举起罗袖来擦眼泪啊，眼泪滚滚打湿了衣裳。悲痛这次愉快的聚会，即将永远断绝啊，可叹这一远去从此就要天各一方。怎能没有一点心意来表达我的爱情啊，我愿献上江南的明珠做的耳珰。我虽然深藏在神仙所居的处所，却要把这片诚心永远寄托给君王。忽然看不见她停留何处，可恨一片阴暗，遮蔽了她的灵光。
于是我背对山冈走下高丘，我的行踪虽去而心神仍留。想像她所遗留的深情厚意，回首一望使人感到无限的忧愁。希望洛神的玉体还能重新出现，我驾着轻舟逆流而上到处寻求。浮行在漫长的水面上忘记了返回，情思绵绵地越想越使人无法忘掉。我整夜心烦意乱地不能安眠，我冒着寒霜一直找到曙光东照。命令马夫赶快准备车驾，我将要回到东方的大道。一面拉紧马辔头一面举起车鞭，我犹豫徘徊不忍离去啊又是失望又是烦闷！
[评介]
《洛神赋》是曹植的代表作，也是先秦汉魏时期诸多描写神女文章中最杰出的一篇。本文用浪漫主义的描写技巧，通过迷幻梦境的丰富想像，叙述了一个神人相恋但又隔于人神之道，不能交接，最后含恨分离的故事。塑造了一个端庄秀丽而又纯真热情的少女形象。情节曲折，生动感人，一千多年来一直被人们传颂。
曹植在前边小序里说明了作此赋的原委：“黄初三年，余朝京师(根据《三国志·陈思王植传》记载：‘四年，徙封雍丘王。其年，朝京师。’)”回封地时，途经洛水，想到相传伏羲氏之女宓妃溺死于此，为洛水之神，触景生情，又联想起战国时楚人宋玉曾随楚襄王游云梦泽，见高唐云气，作《高唐赋》、《神女赋》，于是作者仿其内容、体例作《洛神赋》。前人有的认为这是曹植感念甄后而作，但此说已被后人否定。根据当时曹植怀才不遇，骨肉不亲，不被信任的处境，本赋应为假托洛神思慕君主，反映了作者衷情不能相通的抑郁苦闷的心情。
本赋第一段写回封地途中忽与洛神相遇的情景。曹植离开京城以后“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山。”用排比句式铺写出路途曲折坎坷，用“背”“越”“经”“陵”四个动词更写出了跋涉的艰辛。因此，当太阳西沉的时候，便已经“车殆马烦”了。于是在长满香草的地方停下来，马在灵芝丛生的田地里吃草，人在夕阳照射下的丛林边歇息。在这样静谧、美好的环境中，作者不觉神思暇想，极目远眺，奇迹出现了：一个“瑰姿艳逸，仪静体闲”的美女站在“岩之畔”。这使作者惊叹不已，便拉住御者问：“尔有睹于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”而御者用“臣闻”、“无乃”等猜测的口吻给予十分巧妙的回答。这里设下一个悬念，引出下文的描绘。
第二段，着重描写了女神的姿态、容貌、穿戴和动作。关于女神，屈原在《天问》、《离骚》中都曾提及，司马相如在《上林赋》中和张衡在《思玄赋》中对女神也都进行了生动形象地描绘。但曹植是使用一连串的比喻对女神的肖像进行精采的描写的。先用对偶、排比的句式写她的姿态：“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出绿波。”展现在读者面前的女神，姿态柔美，容光焕发，若隐若现。形象鲜明，色彩艳丽，令人目不暇接。接着对女神的体态、容貌、服饰和举止进行了具体细致的描写。从整体上看，她身材胖瘦适中，高矮合度，削肩、细腰、秀长的脖子、白皙的皮肤，丽质天生，不假粉饰。从局部看她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸善睐，脸蛋上的两个小酒窝也十分动人。神情宽柔，语言迷人，加之罗衣灿烂，明珠闪烁，更显得文静闲雅，风度不俗。最后由静态描绘转到动态描述，描写了洛神天真活泼的举止，表现了她的动态美。“践远游之文履，曳雾绡之轻裾，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”读后，我们仿佛嗅到了四溢的芳香，看到了她在山隅里遨游嬉戏，伸出洁白的手臂在水畔采灵芝的情景。神态兼备，栩栩如生，呼之欲出。为下文写爱慕之情作了铺垫。
第三段，写对洛神的爱慕和同她约会又担心受骗的矛盾心情。由于洛神十分美好，引起自己的爱慕之情，心神动荡不宁。初为无以传情而苦闷，继而希望真诚的感情比别人表达在先，便解下玉佩送给她，作为定情的信物。洛神既明礼度，又善言辞，举起美玉作答应和，并约定在水中所居相会。但当作者想起“交甫之弃言”(李善注引《韩诗内传》说：郑交甫行于汉水旁，遇见两个女子，请其佩玉，得之，纳于怀中；但行过十步，却不见佩玉，回望二女，也忽然不见)时，对洛神产生了怀疑，怕被欺骗。又考虑到自己的身份，便收敛了爱慕之情，守之以礼。作者把这种在感情上既爱慕又忐忑的心态变化，刻画得惟妙惟肖。表现了封建时代贵族青年初恋时的复杂心情。
第四段，写洛神为君王诚心所动之后的情怀与行动。洛神被感动之后，低回徘徊，摇曳不定。忽而耸起轻躯，似鹤立欲飞而未起；忽而从椒涂蘅薄中走过，引来阵阵浓郁的芳香；忽而又怅然长啸，抒发深长的相思之情，声音是那么悲哀、激越而悠长。由于洛神的长啸，便出现了众神齐集，结伴嬉游的欢乐场景。但仍因失恋而产生孤独之感，站在那里出神。可是洛神身体敏捷，像飞凫一样飘忽莫测，行动无常，进退难料，像是离去又像是回来。目光转动，脉脉含情；容颜光润，婀娜多姿。欲言又止，似乎在向作者倾吐内心的眷恋和哀怨。看到这里，作者竟忘记了吃饭。这段细腻的场景描写，表现了人物的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦的复杂心理，给读者展现出一幅环境清幽淡雅而人物感情激烈，姿态优美飘忽不定的画面。
第五段，写洛神因人神道殊，不得交接，怨恨而去。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。风神将风停息下来，水神将波涛平静下来，冯夷击起鼓，女娲唱起歌。这些都暗示了洛神的车驾就要走了。美丽的洛神坐在由六龙驾驭的云车里，还有鲸鲵夹乘而行，水鸟飞翔护卫。气势鼎盛，场面壮观。此刻，洛神的别情依依，回过头来向君王陈述交接的纲常，只恨人神之道有别，因此，虽皆处盛年也不能如愿以偿。她举袖掩泣，泪流浪浪；哀念欢会永绝，天各一方；不曾以微情来表示爱忱，愿赠明珰以表衷肠；今后虽深处太阴，但时常会想念着君王。最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色里，而作者却依然站在水边，望着洛神逝去的方向，若有所失，惆怅不已。这个永诀的场面，气概不凡，绘声绘色，十分感人。
第六段，写洛神去后作者思恋的深情。这段是全赋的尾声。在洛神去后，作者走下高山，脚虽然在往前走，可是心还留在那个地方。满怀深情，不断地想像着刚才相遇的情景和洛神的神情容貌。回望相遇之地，更是愁绪盈怀。他便驾着轻身逆流而上前去追寻，渴望再次见到洛神的倩影。然而烟波渺渺，彻夜难眠，情思不断。身上沾满了浓霜，直到天明，仍未能如愿。只好命仆夫整驾，重新踏上东归之路。但当他手挽缰绳，举起长鞭，却又怅然，徘徊依恋而不能离去。这段文字具有浓厚的抒情气氛，抒发了作者对爱挚着的追求，对洛神的倾慕之情。在结构上与开头相呼应，使全赋更加完整。
总之，文章描写了作者与洛神相遇、倾慕、苦恋、分离的情景。结构严谨、层次分明。本文突出的特点，抛弃了秦汉时期的平铺直叙的呆板体式。文章里不仅有洛水河边香草铺地的景物描写，而且有众灵嬉戏的热闹场面的描绘；不仅有洛神仪态的形象刻画，而且有倾心爱恋、悲离怀念的心理描写。尤其是本文的抒情气氛特别浓厚，真实地表现了古代男女青年对爱情的渴望而又不可及的复杂心理，具有丰富的艺术魅力，十分感人。
《洛神赋》的思想性强、艺术性高，前人都曾作过较高的评价。尽管此赋明显受屈原《九歌》和宋玉《高唐赋》、《神女赋》的影响，但在情节安排、手法使用、形式多变诸方面，是以前作品所不及的。因此，它在历史上有着非常广泛和深远的影响。晋代大书法家王氏父子各写数十本，大画家顾恺之为之绘画，宋元时期的一些剧作家又将它搬上舞台，历代作家以此为题材写了许多诗词歌赋。可见曹植的《洛神赋》魅力无穷，影响极深，的确是建安辞赋中一篇不可多得的杰出代表作。