《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，^①瑞脑消金兽。^②佳节又重阳，^③玉枕纱厨，^④半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，^⑤有暗香盈袖。^⑥莫道不消魂，^⑦帘卷西风，人比黄花瘦。^⑧

【注释】 ①永昼：漫长的白天。②瑞脑：香料，别称龙脑，又叫龙瑞脑。金兽：兽形铜香炉。③重阳：古时阴历九月初九为重阳节。④玉枕：枕的美称，或指磁制的枕头。纱厨：碧纱厨，类似于现在的纱帐。⑤东篱：陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。”这里泛指采菊之地。⑥暗香：幽香，这里指菊花的香气。⑦消魂：魂魄离开躯体，形容极端愁苦之情。⑧黄花：指菊花。

【译文】愁闷象布满天空的薄雾浓云笼罩着漫长的白昼，时光在燃烧着香料的铜炉中悄悄溜走。一年一度的重阳佳节又来到了，清凉之气在深夜里漫过玉枕纱厨向孤单的人儿悄悄浸透。东篱把酒在那黄昏之后，唯有菊花的幽香充溢四周，沾满了衣袖。不要说没有黯然销魂，当一阵西风卷起珠帘，那屋子里的人儿呵，她比憔悴的菊花，更要消瘦。

【集评】明·杨慎：“(结二句)凄语，怨而不怒。”(杨慎批点本《草堂诗余》卷一)

明·沈际飞：“ 康词： ‘比梅花，瘦几分。’一婉一直，并峙争衡”(草堂诗馀正集》)。

明·茅暎：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”(《词的》卷一)

明·王世贞： ‘词内‘人瘦也、比梅花、瘦几分。’又‘天还知道，和天也瘦’，又‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’三‘瘦’字俱妙。”(《弇州山人词评》)

清·许昂霄：“结句亦从‘人与绿杨俱瘦’脱出，但语意较工妙耳。”(《词综偶评》)

清·许宝善：“幽细凄清，声情双绝。”(《自怡轩词选》卷二)

清·陈廷焯：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(《云韶集》卷十)

清·沈祥龙：“写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。……‘黄花比瘦’言情之善者也。”(《论词随笔》)

清·叶申芗：“若更萝屋静姝，兰闺秀媛，既工协律，亦擅离词，瘦比黄花，寓幽情于爱菊。”(《本事词自序》)

清·沈辰垣：“康伯可‘人瘦也，比梅花、瘦几分。’与李清照：‘帘卷西风，人比黄化瘦’同妙。”(《历代诗余》卷一百十七，《词苑莘编》卷五)

清·王闿运：“此语若非出女子自写照，则无意致”(《湘绮楼词选》)。

【总案】此词是李清照脍炙人口的名作之一。词中“莫道”三句创造出一凄清冷寂的深秋怀人的境界，可谓绝唱。全词通过各种寂寞物象及气氛的渲染，传达出女主人公相思的深情，离别的苦楚，阐释出缠绵悱恻的爱情之永恒。词的笔调温柔，遣词精当，体现了婉约派含蓄蕴藉的表现手法。李清照词虽然常以愁情感染读者，但读者所体验到的，并非单一的愁闷，而往往陶醉在人性升华的美感之中。

李清照《醉花阴》诗词赏析 - 可可诗词网

李清照《醉花阴》

李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！

永昼：长长的白天。瑞脑：一种香料。金兽：兽形香炉。东篱：这里指赏菊。消魂：感情很受刺激。既可指痛苦，也可指高兴。

入选理由：

奇妙的比喻，形象生动的代表作。

诗词赏析　上阕说深沉的忧愁在重阳节时更因天色的阴暗而加剧，闺房里看着瑞脑香在香炉里慢慢烧尽，一个人在空床帐中倍感寂寞，尤其是半夜时的寒气袭来最为痛苦。既然如此孤独，于是下阕就接着写白天去散心赏菊，尽管菊花很让人开心，特别是菊花的幽香随人不散，在衣袖间撩人，更觉得惬意。但秋天里的相思，那透过帘帏的西风却吹得人难受，和黄色的菊花相比，“我”显得更消瘦了。

这首词意义看似简单，但却传递了更深层的话语。一是不同流俗的清高，赏菊不是简单的赏花，菊花是高雅的象征。作为知识女性的作者，将自己比作黄色的菊花，是十分恰当的。二是感觉表达之细腻，简直有些难以捉摸，“莫道”一句很难讲是高兴还是痛苦。三是含蓄的抒情，只字不提“相思”，但字里行间却处处透出相思来，而且相思还深沉，由此可见是作者早年思念丈夫的作品。有一个故事正好可以印证此说，据说李清照的丈夫赵明诚很以自己的写作能力不如妻子而不甘心，有一次他就将自己的近作若干首拿给朋友陆德夫看，并故意将此词的“莫道”以下三句夹在其中，作为自己创作的词句。陆德夫看了之后说：“只三句绝佳。”结果正是这三句，赵明诚从此心服口服了。

古代诗歌之李清照《醉花阴》全译、翻译和译文 - 可可诗词网

李清照《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼¹，瑞脑消金兽²，佳节又重阳³，玉枕纱厨⁴，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后⁵，有暗香盈袖⁶，莫道不消魂⁷，帘卷西风，人比黄花瘦⁸。

【注释】

1.永昼：漫长的白天。

2.瑞脑：香料，别称龙脑，又叫龙瑞脑。金兽：兽形铜香炉。

3.重阳：古时阴历九月初九为重阳节。

4.玉枕：枕的美称，或指磁制的枕头。纱厨：碧纱厨，类似于现在的纱帐。

5.东篱：陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。”这里泛指采菊之地。

6.暗香：幽香，这里指菊花的香气。

7.消魂：魂魄离开了躯体，形容极端愁苦之情。

8.黄花：指菊花。

今译

薄雾浓云笼罩着淡淡的哀愁，

瑞脑香烟燎绕在金兽炉口，

又度过了一个漫长的白昼。

百元聊赖中又是重阳佳节，

玉枕纱帐，半夜时候，

已觉凉意浸透。

黄昏后，在赏菊的东篱饮酒，

只觉阵阵幽香飘漾在衣袖。

不要以为饮酒赏菊就可以解忧，

你看那西风卷动帘脚，

露出个人儿来，比菊花还瘦。

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李清照《醉花阴》

《醉花阴》·李清照

李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事： “易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰： ‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”(见《元伊世珍·嫏嬛记》)这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱橱”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令： “鞠(菊)有黄花。” “有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱橱”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。

唐宋词之《李清照《醉花阴》》原文、鉴赏和赏析 - 可可诗词网

李清照《醉花阴》

李清照《醉花阴》李清照

李清照

薄雾浓云愁永昼^①。瑞脑销金兽^②。佳节又重阳^③，玉枕纱厨^④，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后^⑤。有暗香盈袖^⑥。莫道不消魂，帘卷西风^⑦，人比黄花瘦^⑧。

注释 ①愁永昼：终日心情愁闷。②瑞脑：香料名，详见本词链接。销：燃尽。金兽：兽形的铜香炉。③佳节又重阳：农历九月九日为重阳节，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮酒赏菊。孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。王维《九月九日忆山东兄弟》诗云：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”④纱厨：即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。⑤东篱把酒：在东篱饮酒。语出陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”把酒，饮酒。把，持，拿。⑥暗香盈袖：清淡的香气充满衣襟。化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”之意。暗香，指菊花的香气。盈，充满。⑦帘卷西风：西风卷帘的倒装，指秋风吹卷门帘。西风，秋风。⑧黄花：菊花。

鉴赏这篇《醉花阴》是一首怀人之作，作者借助重阳佳节抒发了思念丈夫的惆怅心情。

上片写秋凉情景。“薄雾”弥漫天际，“浓云”布满心头，“瑞脑”在“金兽”中香消殆尽，屋内一片清寂。时间辗转，又逢重阳，却是独自一人，唯有“玉枕”为伴，夜半难寐，“凉”气袭人。

下片重在感怀。九九重阳，“东篱把酒”，菊花的馨香，载满衣袖。佳节依旧，菊花依旧，人却有几多愁，“莫道不消魂”“人比黄花瘦”。两相对比，竟是物是人非，今昔异趣。“瘦”字用语不凡，我们似乎看到了主人公憔悴清瘦的面庞，正是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永《蝶恋花》)。

“莫道”三句是千古佳唱，元代伊世珍《琅嬛记》有如下记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”且莫论这则故事的可信程度如何，单从其流传就足以说明李清照“莫道”三句之妙绝。宋词中不乏以花喻人瘦的作品，如“人与绿杨俱瘦”(秦观《如梦令》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)“人瘦也，比梅花、瘦几分？”(程垓《摊破江城子》)等等。但均未及易安词别致，原因在于它并非一语造奇，而是“莫道”三句合力营造出一幅凄清的秋思图，使人联想到一组西风瘦菊、佳节寥落、美人孤寂、惜花自怜的特写镜头。若无时令、环境的烘托，仅有“人比黄花瘦”只句，则变成简单的比喻，缺乏意蕴。

《醉花阴》在艺术上也别具匠心。笔触幽细，长于细节描写。本词选择了三个时段(昼、半夜、黄昏)四个空间(厅堂、床上、东篱、帘内)来展现自己的四个动作(坐、睡、把酒、赏花)过程；“瑞脑销金兽”、“半夜凉初透”、“有暗香盈袖”，分别从视觉、触觉、嗅觉点染，“人比黄花瘦”，从整体感觉透视自己的落寞心境，写举止，“愁永昼”，写坐态，坐不安，“玉枕纱厨”“凉初透”暗写睡态，睡不宁。多角度展开细节，能将心情轨迹勾勒得清晰细腻。上述描写，突出的只是一个主题，无论何时何地、做什么也抑制不住对丈夫的刻骨思念，虽语言清浅，读来却觉深沉醇厚。

词中还运用了烘云托月的艺术手法，其韵味藏而不露。作者写秋菊，并以菊喻人，但通篇却不著一“菊”字；“东篱”，借用了陶渊明“采菊东篱下”之意，而隐去了“采菊”;“酒”本是“菊花”酒，古人九月九日有饮菊花酒的风尚；“暗香”，也指的是菊花的幽香；“黄花”亦即“菊花”。可见，全词不著一“菊”字，但菊香菊韵已宛然展现。词语多一层转折，便平添一分韵味。

《醉花阴》整首词“用浅俗之语，发清新之思”(邹祗谟《远志斋词衷》)，将相思离愁点染得真挚自然，读来如咀梅嚼雪，清新爽口。(张雅莉)

集评清《陈廷焯：“无一字不雅秀。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(《云韶集》卷一〇)

唐圭璋：“此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在‘莫道’二字唤起，与方回之‘试问闲愁都几许’句，正同妙也。”(《唐宋词简释》)

梧桐仕女图【清】王素

南京博物院藏

链接《醉花阴》词牌。《醉花阴》词牌，最早见于宋代词人毛滂的词作。其中李清照的《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)最为有名，据伊世珍《琅嬛记》的记载，李清照的丈夫赵明诚在收到这首词之后，废寝忘食，也写了五十阕(一作“十五阕”)，杂于李清照的作品中，让好友陆德夫辨别，陆德夫玩之再三，认为只三句绝佳，那就是李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。双调，五十二字，上下片各五句三仄韵。

瑞脑。“瑞脑”亦称“龙脑”，即“龙涎香”，是采自于抹香鲸胃中的一种名贵的动物香料，素有“天香”“香料之王”等盛誉。“瑞脑”与麝香一样，是配制高级化妆品和香水不可或缺的原料。“龙涎香”的香味清灵、温雅，既富含麝香的浓情气息，又略带土壤香、海藻香、木香和苔香等原始气息，同时它还伴随着一种特别的香甜气味和难以名状的奇异之香，更为特别的是“瑞脑”的留香性和持久性更是其他香料望尘莫及的，要比麝香长一倍多。作为固体香料它的香味可以保持数百年，难怪历史上早就风行着“龙涎香”可“与日月共长久”的佳话。

字词	李清照《醉花阴》
类别	中英文字词句释义及详细解析
释义	李清照《醉花阴》《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，^①瑞脑消金兽。^②佳节又重阳，^③玉枕纱厨，^④半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，^⑤有暗香盈袖。^⑥莫道不消魂，^⑦帘卷西风，人比黄花瘦。^⑧ 【注释】 ①永昼：漫长的白天。②瑞脑：香料，别称龙脑，又叫龙瑞脑。金兽：兽形铜香炉。③重阳：古时阴历九月初九为重阳节。④玉枕：枕的美称，或指磁制的枕头。纱厨：碧纱厨，类似于现在的纱帐。⑤东篱：陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。”这里泛指采菊之地。⑥暗香：幽香，这里指菊花的香气。⑦消魂：魂魄离开躯体，形容极端愁苦之情。⑧黄花：指菊花。【译文】愁闷象布满天空的薄雾浓云笼罩着漫长的白昼，时光在燃烧着香料的铜炉中悄悄溜走。一年一度的重阳佳节又来到了，清凉之气在深夜里漫过玉枕纱厨向孤单的人儿悄悄浸透。东篱把酒在那黄昏之后，唯有菊花的幽香充溢四周，沾满了衣袖。不要说没有黯然销魂，当一阵西风卷起珠帘，那屋子里的人儿呵，她比憔悴的菊花，更要消瘦。【集评】明·杨慎：“(结二句)凄语，怨而不怒。”(杨慎批点本《草堂诗余》卷一) 明·沈际飞：“ 康词： ‘比梅花，瘦几分。’一婉一直，并峙争衡”(草堂诗馀正集》)。明·茅暎：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”(《词的》卷一) 明·王世贞： ‘词内‘人瘦也、比梅花、瘦几分。’又‘天还知道，和天也瘦’，又‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’三‘瘦’字俱妙。”(《弇州山人词评》) 清·许昂霄：“结句亦从‘人与绿杨俱瘦’脱出，但语意较工妙耳。”(《词综偶评》) 清·许宝善：“幽细凄清，声情双绝。”(《自怡轩词选》卷二) 清·陈廷焯：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(《云韶集》卷十) 清·沈祥龙：“写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。……‘黄花比瘦’言情之善者也。”(《论词随笔》) 清·叶申芗：“若更萝屋静姝，兰闺秀媛，既工协律，亦擅离词，瘦比黄花，寓幽情于爱菊。”(《本事词自序》) 清·沈辰垣：“康伯可‘人瘦也，比梅花、瘦几分。’与李清照：‘帘卷西风，人比黄化瘦’同妙。”(《历代诗余》卷一百十七，《词苑莘编》卷五) 清·王闿运：“此语若非出女子自写照，则无意致”(《湘绮楼词选》)。【总案】此词是李清照脍炙人口的名作之一。词中“莫道”三句创造出一凄清冷寂的深秋怀人的境界，可谓绝唱。全词通过各种寂寞物象及气氛的渲染，传达出女主人公相思的深情，离别的苦楚，阐释出缠绵悱恻的爱情之永恒。词的笔调温柔，遣词精当，体现了婉约派含蓄蕴藉的表现手法。李清照词虽然常以愁情感染读者，但读者所体验到的，并非单一的愁闷，而往往陶醉在人性升华的美感之中。李清照《醉花阴》诗词赏析 - 可可诗词网主页 > 古诗文赏析 > 经典诗词赏析 > 李清照《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！永昼：长长的白天。瑞脑：一种香料。金兽：兽形香炉。东篱：这里指赏菊。消魂：感情很受刺激。既可指痛苦，也可指高兴。入选理由：奇妙的比喻，形象生动的代表作。诗词赏析　上阕说深沉的忧愁在重阳节时更因天色的阴暗而加剧，闺房里看着瑞脑香在香炉里慢慢烧尽，一个人在空床帐中倍感寂寞，尤其是半夜时的寒气袭来最为痛苦。既然如此孤独，于是下阕就接着写白天去散心赏菊，尽管菊花很让人开心，特别是菊花的幽香随人不散，在衣袖间撩人，更觉得惬意。但秋天里的相思，那透过帘帏的西风却吹得人难受，和黄色的菊花相比，“我”显得更消瘦了。这首词意义看似简单，但却传递了更深层的话语。一是不同流俗的清高，赏菊不是简单的赏花，菊花是高雅的象征。作为知识女性的作者，将自己比作黄色的菊花，是十分恰当的。二是感觉表达之细腻，简直有些难以捉摸，“莫道”一句很难讲是高兴还是痛苦。三是含蓄的抒情，只字不提“相思”，但字里行间却处处透出相思来，而且相思还深沉，由此可见是作者早年思念丈夫的作品。有一个故事正好可以印证此说，据说李清照的丈夫赵明诚很以自己的写作能力不如妻子而不甘心，有一次他就将自己的近作若干首拿给朋友陆德夫看，并故意将此词的“莫道”以下三句夹在其中，作为自己创作的词句。陆德夫看了之后说：“只三句绝佳。”结果正是这三句，赵明诚从此心服口服了。古代诗歌之李清照《醉花阴》全译、翻译和译文 - 可可诗词网主页 > 古诗文赏析 > 古代诗歌全译 > 李清照《醉花阴》李清照《醉花阴》薄雾浓云愁永昼¹，瑞脑消金兽²，佳节又重阳³，玉枕纱厨⁴，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后⁵，有暗香盈袖⁶，莫道不消魂⁷，帘卷西风，人比黄花瘦⁸。【注释】 1.永昼：漫长的白天。 2.瑞脑：香料，别称龙脑，又叫龙瑞脑。金兽：兽形铜香炉。 3.重阳：古时阴历九月初九为重阳节。 4.玉枕：枕的美称，或指磁制的枕头。纱厨：碧纱厨，类似于现在的纱帐。 5.东篱：陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。”这里泛指采菊之地。 6.暗香：幽香，这里指菊花的香气。 7.消魂：魂魄离开了躯体，形容极端愁苦之情。 8.黄花：指菊花。今译薄雾浓云笼罩着淡淡的哀愁，瑞脑香烟燎绕在金兽炉口，又度过了一个漫长的白昼。百元聊赖中又是重阳佳节，玉枕纱帐，半夜时候，已觉凉意浸透。黄昏后，在赏菊的东篱饮酒，只觉阵阵幽香飘漾在衣袖。不要以为饮酒赏菊就可以解忧，你看那西风卷动帘脚，露出个人儿来，比菊花还瘦。李清照《醉花阴》原文\|鉴赏\|赏析\|解读 - 宋词精品鉴赏 - 可可诗词网主页 > 年代诗词 > 宋词精品鉴赏 > 李清照《醉花阴》《醉花阴》·李清照李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事： “易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰： ‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”(见《元伊世珍·嫏嬛记》)这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱橱”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令： “鞠(菊)有黄花。” “有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱橱”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。唐宋词之《李清照《醉花阴》》原文、鉴赏和赏析 - 可可诗词网主页 > 年代诗词 > 唐宋词鉴赏 > 李清照《醉花阴》李清照《醉花阴》李清照李清照薄雾浓云愁永昼^①。瑞脑销金兽^②。佳节又重阳^③，玉枕纱厨^④，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后^⑤。有暗香盈袖^⑥。莫道不消魂，帘卷西风^⑦，人比黄花瘦^⑧。注释 ①愁永昼：终日心情愁闷。②瑞脑：香料名，详见本词链接。销：燃尽。金兽：兽形的铜香炉。③佳节又重阳：农历九月九日为重阳节，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮酒赏菊。孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。王维《九月九日忆山东兄弟》诗云：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”④纱厨：即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。⑤东篱把酒：在东篱饮酒。语出陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”把酒，饮酒。把，持，拿。⑥暗香盈袖：清淡的香气充满衣襟。化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”之意。暗香，指菊花的香气。盈，充满。⑦帘卷西风：西风卷帘的倒装，指秋风吹卷门帘。西风，秋风。⑧黄花：菊花。鉴赏这篇《醉花阴》是一首怀人之作，作者借助重阳佳节抒发了思念丈夫的惆怅心情。上片写秋凉情景。“薄雾”弥漫天际，“浓云”布满心头，“瑞脑”在“金兽”中香消殆尽，屋内一片清寂。时间辗转，又逢重阳，却是独自一人，唯有“玉枕”为伴，夜半难寐，“凉”气袭人。下片重在感怀。九九重阳，“东篱把酒”，菊花的馨香，载满衣袖。佳节依旧，菊花依旧，人却有几多愁，“莫道不消魂”“人比黄花瘦”。两相对比，竟是物是人非，今昔异趣。“瘦”字用语不凡，我们似乎看到了主人公憔悴清瘦的面庞，正是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永《蝶恋花》)。 “莫道”三句是千古佳唱，元代伊世珍《琅嬛记》有如下记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”且莫论这则故事的可信程度如何，单从其流传就足以说明李清照“莫道”三句之妙绝。宋词中不乏以花喻人瘦的作品，如“人与绿杨俱瘦”(秦观《如梦令》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)“人瘦也，比梅花、瘦几分？”(程垓《摊破江城子》)等等。但均未及易安词别致，原因在于它并非一语造奇，而是“莫道”三句合力营造出一幅凄清的秋思图，使人联想到一组西风瘦菊、佳节寥落、美人孤寂、惜花自怜的特写镜头。若无时令、环境的烘托，仅有“人比黄花瘦”只句，则变成简单的比喻，缺乏意蕴。《醉花阴》在艺术上也别具匠心。笔触幽细，长于细节描写。本词选择了三个时段(昼、半夜、黄昏)四个空间(厅堂、床上、东篱、帘内)来展现自己的四个动作(坐、睡、把酒、赏花)过程；“瑞脑销金兽”、“半夜凉初透”、“有暗香盈袖”，分别从视觉、触觉、嗅觉点染，“人比黄花瘦”，从整体感觉透视自己的落寞心境，写举止，“愁永昼”，写坐态，坐不安，“玉枕纱厨”“凉初透”暗写睡态，睡不宁。多角度展开细节，能将心情轨迹勾勒得清晰细腻。上述描写，突出的只是一个主题，无论何时何地、做什么也抑制不住对丈夫的刻骨思念，虽语言清浅，读来却觉深沉醇厚。词中还运用了烘云托月的艺术手法，其韵味藏而不露。作者写秋菊，并以菊喻人，但通篇却不著一“菊”字；“东篱”，借用了陶渊明“采菊东篱下”之意，而隐去了“采菊”;“酒”本是“菊花”酒，古人九月九日有饮菊花酒的风尚；“暗香”，也指的是菊花的幽香；“黄花”亦即“菊花”。可见，全词不著一“菊”字，但菊香菊韵已宛然展现。词语多一层转折，便平添一分韵味。《醉花阴》整首词“用浅俗之语，发清新之思”(邹祗谟《远志斋词衷》)，将相思离愁点染得真挚自然，读来如咀梅嚼雪，清新爽口。(张雅莉) 集评清《陈廷焯：“无一字不雅秀。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(《云韶集》卷一〇) 唐圭璋：“此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在‘莫道’二字唤起，与方回之‘试问闲愁都几许’句，正同妙也。”(《唐宋词简释》) 梧桐仕女图【清】王素南京博物院藏链接《醉花阴》词牌。《醉花阴》词牌，最早见于宋代词人毛滂的词作。其中李清照的《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)最为有名，据伊世珍《琅嬛记》的记载，李清照的丈夫赵明诚在收到这首词之后，废寝忘食，也写了五十阕(一作“十五阕”)，杂于李清照的作品中，让好友陆德夫辨别，陆德夫玩之再三，认为只三句绝佳，那就是李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。双调，五十二字，上下片各五句三仄韵。瑞脑。“瑞脑”亦称“龙脑”，即“龙涎香”，是采自于抹香鲸胃中的一种名贵的动物香料，素有“天香”“香料之王”等盛誉。“瑞脑”与麝香一样，是配制高级化妆品和香水不可或缺的原料。“龙涎香”的香味清灵、温雅，既富含麝香的浓情气息，又略带土壤香、海藻香、木香和苔香等原始气息，同时它还伴随着一种特别的香甜气味和难以名状的奇异之香，更为特别的是“瑞脑”的留香性和持久性更是其他香料望尘莫及的，要比麝香长一倍多。作为固体香料它的香味可以保持数百年，难怪历史上早就风行着“龙涎香”可“与日月共长久”的佳话。
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