| 字词 | 李清照《一剪梅》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 李清照《一剪梅》李清照《一剪梅》李清照
李清照 红藕香残玉簟秋①。轻解罗裳②，独上兰舟③。云中谁寄锦书来，雁字回时④，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头。却上心头。 注释 ①玉簟：光洁如玉的席子。②轻解：轻挽，轻提。③兰舟：船的美称。南朝梁任昉《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云木兰舟，出于此。”④雁字：雁飞成群，行列整齐，状如“人”字或“一”字。古时有鸿雁传书之说，雁属候鸟，雁字回时，正值秋季。 江寒雁影图 【明】 袁尚统 日本私人藏 鉴赏 这是李清照前期的作品，元伊世珍《琅嬛记》云：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”《金石录后序》载：“后二年，出为宦，便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。”“后二年”，即崇宁二年(1103)，此时李清照20岁，此时的远游是赵明诚外出寻访碑刻。全词集中表达了词人对丈夫的深深思念，语言清倩，笔调幽美，透露出了二人情投意合、心心相印的甜蜜感情。 开篇点明了时间是秋季，此时已是“红藕香残”了，荷花失去了昔日的情韵，变得淡薄、憔悴；竹席虽还是光洁如玉，却泛起了一丝凉意，秋意在不知不觉中蔓延。这句色调清浅，意象蕴藉，不仅刻画出四周的景色，而且折射出了词人的情怀：花开花落，既是一种自然现象，也象征着人间的悲欢离合；枕席生凉，既是肌肤的直接触觉，也是寒冷凄凉的内心感受，而且凉秋时刻，这种“香残”的景象和清飒的氛围最容易撩拨人的幽情愁绪，这就自然为下面的抒情表意做好了铺垫。 接下来的五句作者浓笔刻画女主人公的形象。“轻解”两句描绘的是一幅身着罗裳的女子“独上兰舟”的画面。一“独”字值得品味，表明词人孑然一身，也折射出了她内心的孤独与愁闷，她去做什么呢？作者没有言明，只淡淡地带出一句“云中谁寄锦书来”暗示谜底：原来她在期待着锦书的到来，而云中寄锦书也只能依靠雁儿了。此时词人正翘首企足，引领秋空，盼望着归雁，期待着它们将丈夫的书信传来，这是多么深情而又天真的念头，词人对丈夫的一片痴心宛然可见。终于等到“雁字回时”了，但它们只是匆匆飞过，丝毫没有传递锦书之意，作者不由惋惜感叹。“雁字”中的“字”值得细品，“字”表明了是雁阵的掠过，又暗合“信字”的内涵，眼前一排长雁竟没有一传书者，其忧伤又深了一层。 本该煞尾，忽然又出现了一隅景象——“月满西楼”，这与前面的景物组合成了一个完整的空间环境：红藕、兰舟、雁字、西楼，占据这空间中心的是满怀离思的女子，如果化作丹青，就是一幅幽美的画面，产生浓浓的绘画美。“月满西楼”，以空间感折射出时间感，原来女主人公独上兰舟、翘首以待，已有相当长的时间了，她的深情、缱绻、执著全然展现，但是明月已满，人却未圆；“雁字”空回，锦书不见，所有的一切都令她落寞忧烦。 上阕主要是暗传相思，而下阕则是直抒胸臆。“花自飘零水自流”一句，承上启下，它既是摹景，又兼比兴，这就与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句明开暗合，而其象征的人生、年华、爱情、离别，则带给人伤感满心。接着，作者的感情喷薄而出，直入相思主题，她的造语新奇，明明是“一种相思”，却引来“两处闲愁”。作者写自己的“相思”之苦、“闲愁”之深，又能由己身推向对方，这就向世人宣告了她与丈夫心有灵犀、心心相印。古来写相思的词作俯仰皆拾，但大多抒写的是一己的情愁，而李清照别开生面，一笔写出二人，其诗词造诣令人感叹，她和丈夫的深情也令人羡慕。其实也正因为这种两情相悦、两情相依，她的思念才会那么深邈浓烈、难以排解，“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”便是其绵绵的心曲，词人娓娓道来，宛若一首婉转缠绵的情歌。这句也甚为别致，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成转折，语句结构十分严谨，表现手法也巧妙新颖，并与“一种相思，两处闲愁”前后辉映而相得益彰，从而使她的相思之情变得深邃醇厚，极富艺术感染力。 全词语言简洁，以“浅俗之语，发清新之思”，抒写的虽然是相思愁怨，但读完却丝毫不感觉凄迷、黯淡，词间洋溢着甜蜜的忧愁，充满了真情与温暖。同时整首词画面幽美，格调淡雅，极富绘画美和意境美。(张雅莉) 集评 清《陈廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”(《白雨斋词话》卷二) 明《李廷机：“此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目。”(《草堂诗馀评林》卷二) 链接《一剪梅》词牌。“一剪梅”，在宋人的口语中是指一枝梅的意思。宋代词人周邦彦在词中有“一剪梅花万样娇”之句，后遂取以为词调，又名《腊梅香》《玉簟秋》。双调，六十字，上下片各六句，七言与四言相间而成，三平韵或六仄韵。 词的白描手法。白描原是绘画术语，指用墨勾勒轮廓、不着色彩的素描技法，运用到词的创作之中，指不事烘托渲染、脱口即是、清新自然的写作手法。如李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”，苏轼《江城子》“十年生死两茫茫，不思量、自难忘”等，都是白描的成功范例。清沈谦《填词杂说》云：“白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在即离之间。”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》) 李清照《一剪梅》《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，①轻解罗裳，②独上兰舟。③云中谁寄锦书来，④雁字回时，⑤月满西楼。花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头， 却上心头。 【注释】 ①玉簟(dian电)秋：从竹席上感到了秋天的凉意。玉簟，华贵的竹席，光泽如玉的竹席。②罗裳：质地轻细的丝织的衣裳，一般指女子所用，但也可指男子衣物，如《黄庭内景经》：“同服紫衣，飞罗裳。” ③兰舟：即木兰舟。因木兰的舟坚而且香，诗家遂以为舟的美称。④锦书：即帛书。锦是彩色花纹的丝织品。这里是书信的美称。相传鸿雁能传书信。《汉书·苏武传》：“天子射上林中，得雁，足以系帛书。”⑤雁字：雁群飞行时排成“一”字或“人”字，所以叫“雁字”。 【译文】 红色的荷花已经凋谢，仅留一丝残香；素白的竹席里透出凉意，仿佛充满秋天的忧愁。我轻轻地解下轻柔的丝裙，(换上秋装)，孤独地登上美丽的兰舟。南归的秋雁从云中掠过，却没有将锦书捎回，只有那凄冷的月光溢满西楼。 容貌如鲜花一样容易凋零，青春象流水一样一去不回头。同样一种相思，化作两处的闲愁。难以排遣的，是共同拥有的那份相思之情，刚离开紧蹙的眉头，却又到了烦乱的心头。 【集评】 明·杨慎：“离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。”(杨慎批点本《草堂诗余》卷三) 明·王世贞：“李易安：‘此情无计可消除，方下眉头，又上心头。’可谓憔悴支离矣。”(《弇州山人词评》) 明·茅暎：“香弱脆溜，自是正宗。”(《词的》卷三) 明·张丑：“易安词稿一纸，乃清秘阁故物也，笔势清真可爱。此词《漱玉集》中亦载，所谓离别曲者耶。”(《清河书画舫》中集) 明·李廷机：“此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目。”(《草堂诗余评林》卷二) 明·杨金：“惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一种相思，眉间心头，在在难消。”(《草堂诗余隽》卷五) 清·王士祯：“俞仲茅小词云：‘轮到相思没处辞，眉间露一丝。’视易安‘才下眉头，却上心头，’可谓此子善盗。然易安亦从范希文：‘都来此事，眉头心上，无计相回避’脱胎，李特工耳。”(《花草蒙拾》) 清·梁绍壬：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”(《两般秋雨庵随笔》卷三) 清·陈廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云： ‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”(《白雨斋词话》卷二)又“起七字秀绝，真不食人间烟火者。梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到，结更凄绝。”(《云韶集》卷十) 【总案】 宋徽宗建中靖国元年(1101)，李清照与太学生赵明诚结婚。前人传说婚后不久，明诚即负笈远游。清照殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。今人王仲闻在《李清照集校注》中却指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”深研词意，这首词决不是作者与赵明诚分别时所写，而是作于某次远离后。该词以离愁别绪主领全篇，描写细腻、运笔奇巧。词中善用具体的物象寄托情思；主、客体的内、外化交流稠密；充分展示出闺中少妇丰富的内心世界。对爱情生活的向往与珍惜，表达得含蓄、形象，淡远，促人深思，令人共鸣。从词的整体来看，它的艺术特色是：用语浅近、感情深挚；字字玑珠，对偶工整；愁而不悲，深切动人。 李清照《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 李清照(1084—?)，别号易安居士，济南人，是宋代著名的女词人。她父亲李格非是学者兼散文作家，她母亲也工文章。丈夫赵明诚是金石学者，做过地方州郡长官，夫妻时有诗词唱和，二人感情很好。李清照前期生活局限在一个上层妇女狭窄生活范围中，安闲、优裕，无虑、无愁。金兵南侵，黄河南北相继沦陷，李清照的安定生活被打破，她随丈夫迁往江南；赵明诚接受湖州太守的任命，赴任途中死于建康。李清照从此只身飘泊江南，在杭州、越州、台州和金华一带过着颠沛流离的生活，晚景极为凄凉、困苦。李清照前后两期不同的生活境遇，给她的词带来了不同的风格色调。前期词多悠闲情趣，后期词多凄苦之音，反映了南渡人士背井离乡、破国亡家的许多哀愁。李清照的词直抒胸臆，别出心裁，内容与形式都不模仿古人，她能用浅俗清新的语言，鲜明的形象，表现曲折动人的情思。 这是李清照早期创作的一首词。相传是元代人伊世珍所著《瑯环记》上说： “赵明诚、易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之”。从词的内容上判断，上说可以大体认定为是。 一对笃诚相爱的新婚夫妻，在夏去秋来的时分，丈夫不得不远去他乡，妻子满心不愿送丈夫远去，但又无可奈何，无计挽留不走， “红藕香残玉簟秋”，送走了丈夫，一时间就感到变换了一个季节，红荷花残香消，床上的玉簟(音“电”，竹席)，光滑如玉，接触中最早透出了秋凉之意。这位重情的女词人，好象第一次尝到平生里秋日怀思所爱的滋味，在屋中一边“轻解罗裳”，一边回忆刚刚送走的爱人，看他“独上兰舟”的情景。她简直有些魂不守舍了。 “云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。从分别以后她就在盼望。有所盼望的人，心情有一种特殊的敏感，忽听云中一声雁叫，急忙走到外边，看天空里雁阵排列的文字，不论是“一”字或“人”字，好象是丈夫写来的书信中的文字，可以让人联想很多，但毕竟是文字太少，想要再多读几个文字，却要待手写的书信。传说能为人捎书的鸿雁，这次却没有带来什么，雁飞远去了，移目西楼，所见只有月光洒落，满地清冷。盼望中得来的是失望，因而却不能不空自嗟叹。 “花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。这头一句是写实意，也是形象比喻。丈夫走后，日久不归，时光在如流水一般地过去，春去夏往，花开花落，等待在闺中的妻子，深怀离忧，望穿了秋水，其势如“花自飘零”，无人见怜；而“水自流”，则深寓有对生活的怨意。而这种怨，还要怨生活把不应该分开的一对情侣分成两处，以致造成“一种相思，两处闲愁”。她在《凤凰台上忆吹箫》词中写到过这种愁情： “念武陵人远，烟锁秦楼。记取楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁”。相思而不得相见的愁苦，是所有愁苦中最难驱遣的一种。李清照从形到神，逼真地描绘了这种愁苦： “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这是说自己的相思情不可消除，即使人可以含泪装欢，把相思的愁苦从眉头上驱走，但它却不能消逝。因此对它只有转移，并且转移到更加承受不了的地方——心灵深处， 这首词感情真挚，作者心中所思所想，毫不掩饰地直接加以抒写。而在用语上，特别讲究浅近，是以浅处见才的出奇之作。全词四大句，一不用典，二无难字，或叙述生活，或陈说心情，或哀叹境遇，或直言无奈，全是言浅意深，语约情重的诗句。这种不事雕饰的笔法，能在创作审美与欣赏审美之间造成充分的交流效果。 李清照《一剪梅》李清照《一剪梅》
今译 火红的荷花凋谢了， 只有一缕芳香残留， 如玉的竹席有了凉意， 使人感受到了新秋。 换下轻柔的夏日丝裙， 独自登上美丽的木舟。 云中的鸿雁呵，你可否 带来对我的问候？ 你排成人字在云头， 却空有 月光洒满西楼。 花儿凋谢了， 水儿在流， 同样的相思 惹起两处的闲愁。 这种情意呀，无法消抹， 才平整了眉头，却悄然上了心头。 李清照《一剪梅》
李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 玉簟：精致的竹席。雁字：大雁在空中排成的行列像字一样，这里也有盼望大雁捎信来的含意。 入选理由： 词中表达男女相思的经典作品；“才下眉头，却上心头”是脍炙人口的佳句。 诗词赏析 黄升《花庵词选》说这首词是赵明诚出外求学后，李清照因思念丈夫而写。上片首句点明相思时间是在一个荷花凋谢、竹席变凉的秋天。荷花凋谢含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”含有人去席冷心已含秋之意。紧接着为了排遣孤独苦闷，就解下细丝的衣裙，换上便装，什么人也不叫，独自划着小船而去。“轻”“独”二字用得精准，很切合人物的身份、心理。然而愁不能去，相思依然，因为一出去就看见了云中的大雁，希望得到远方丈夫的书信的念头就自然涌出。大雁真能给我带信来吗？大雁没有带来信息，希望又寄托给如水一般澄澈空明的月光。缠绵相思，永远永远，登楼望月，月光中似乎有爱人的眼神。于是下片写到两处相思，但却是处处孤独，爱在虚幻之中，只有水流中无声流去的花瓣才是真实。打消思念吧！不去想他，可是它却死死缠人，眉间心上，根本回避不了。结尾三句，未经历真爱和深爱的人是无从感受的，它们之所以成为经典名句，是因为那深沉专一的相思爱情是发自肺腑的，通过李清照的《金石录后序》一文，可印证她和丈夫的经典爱情，所以词句就像口语流出那样自然。 李清照《一剪梅》《一剪梅》·李清照
李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 这首词为作者怀念初婚不久离家远行的丈夫之作。上片写清秋时节与爱人别离后，独上兰舟以排遣愁怀；西楼望月，恨雁来无书。锦书，指情书。雁字，雁行排列状为“人”字或“一”字，古代有鸿雁传书之说。下片直写相思，“花自飘零水自流”是慨叹时光之荏苒、青春之难驻、短暂。词人采用移情入景的方法将自己深挚的感情融入外界景物之中，又借助景物巧妙地表现出来。整首词语淡情深，不事雕饰，言尽而意无穷。梁绍壬赞其首句“有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”。李延机称此词“语意飘逸，令人省目”。 |
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