曲情qū qíng私情。孟郊《饥雪吟》：冰肠一直刀，天杀无曲情。 曲情 曲情曲中情意。演唱者要特别注意理解曲情。清李渔《闲情偶寄·演习部》云：“唱曲宜唱曲情。曲情者，曲中之情节也。解明情节，知其意之所在，则唱出口时，俨然此种神情：问者是问，答者是答；悲者黯然魂销而不致反有喜色，欢者怡然自得而不见稍有瘁容；且其声音齿颊之间，各种俱有分别。此所谓‘曲情’是也。”只有解明曲意，懂得曲情后，才可以克服那种“口唱而心不唱，口中有曲而面上身上无曲”的“无情”病。徐大椿《乐府传声》中有《曲情》专章，提出“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情为尤重”这一主张。理由有二：其一是“声者众曲之所尽同，而情者一曲之所独异”，“情”即代表某一曲的灵魂；其二，戏曲要扮演各色人等，“生旦丑净，口气各殊”、“悲欢思慕，事各不同”等，不仅靠曲词反映，也要由唱曲表现，如果唱者不得其情，“则邪正不分，悲喜无别，即声音绝妙，而与曲词相背，不但不能动人，反令听者索然无味矣”。徐大椿认为，曲情不仅于口诀中求之，更要从心中出来。他说：“《乐记》曰：‘凡音之起，由人心生也。’必唱者先设身处地，摹仿其人之性情气象，宛若其人之自述其语，然后其形容逼真，使听者心会神怡，若亲对其人，而忘其为度曲矣。”所以说，唱曲不仅要掌握口法技巧，更要有“情”，而且要“设身处地”地进入角色。演员之情与角色之情自然融合，“形容逼真”，才能使听者心会神怡，产生情感共鸣。为了真正掌握好情感色彩，演唱者首先必须了解“曲中之意义曲折”，即戏曲本身具有的精神内容和潜在含意。只有这样，其情感体验才能自然而然地与角色的要求相符合，收到“感人动神”的效果。 ☚ 登场 对峙法 ☛ 情节与结构 情节与结构节构
用来表现主题的情节：故事
戏曲的情节：曲情
小说、戏曲中的故事情节：关子
戏曲、小说中的重要情节：关目
细小的情节：详细 细节
情节离奇：传奇
情节跌宕起伏：波澜(波澜起伏；～老成)曲折 起伏 一波三折 一波未平，一波又起
诗文跌宕多姿：神龙见首
诗文曲折有致：纡余
(事情的变化和经过：情节)
另见：事情 变化 经过 情况 ☚ 情节2 形式2 ☛
各种情谊 各种情谊同乡的情谊：乡谊 乡情
亲戚的情谊：亲谊 亲情
兄弟间的亲情关系：孔怀之亲 孔怀之戚 孔怀之重
朋友的情谊：友情
东道主款待客人的情谊：东道之谊
私人的情谊：曲情
私人的情谊或情感：情（私情） 私志
彼此间的情谊：心心
两姓联姻的情谊：朱陈之好
甥舅间的情谊：渭阳之情
吟咏舅甥情谊的典故：谢舅 ☚ 情谊 各种程度的情谊 ☛
各种情感 各种情感喜、怒、哀、乐、怨五种情感：五情
发自内心的情感：丹情
隐藏在内心的情感：幽怀 渊寄
世俗的思想情感：俗虑 遗想 烦想
人的各种情感和欲望：五情六欲
公众的情感：公情
私人的情感或情谊：情(私情；曲情) 私志
真实的情感：情真 真情
真实的情感和感受：真情实感
极其真挚的情感：至情
极诚挚的情感：至感
强烈激动的情感：激情 烈焰 火焰 火苗 火炎
热情，激情：热气
作诗的激情：诗花
创作时很有激情：笔酣兴健
内心深处的激情：潜流
不正常的情感：异情
不正当的情感：邪情
不正当或不愉快的情感：情绪(对立～) ☚ 情感 感触 ☛ 00006380 |