新潮作家群

“五四”时期，在《新潮》月刊上发表小说的作家群。主要作家有：汪敬熙、罗家伦、杨振声、叶绍钧、俞平伯、欧阳予倩、潘垂统等。新潮作家群没有共同遵循的创作原则、宗旨和一致的终极目标。在“五四”时期人道主义精神和启蒙主义思想的浸染下，他们都十分自觉地视“文学是人生的表现和批评”(罗家伦《什么是文学》)，是“改良社会的器械”(鲁迅《中国新文学大系·小说二集·导言》)，要忠实地描写自己“所见的几种人生经验”(汪敬熙《雪夜·自序》)，从而，形成了这一共同的有所为而发的创作倾向。汪敬熙的《雪夜》反映贫苦家庭的困境和穷人的灾难， 《一个勤学的学生》以讽刺的笔调，刻画小知识分子迷恋仕途的心理活动，视线伸缩于身边琐事和小民生活之间；杨振声致力“描写民间疾苦”(《玉君·自序》), 《渔家》描述天灾人祸使渔家陷入家破人亡的困境，《贞女》叙写少女被逼嫁给“木头牌位”，以至绝望自杀的惨剧，悲剧气氛显得十分浓烈；罗家伦注目于社会的旧伦理，《爱情还是苦痛》诉说着婚姻不自由的苦痛；俞平伯的《花匠》，以强烈的人道主义，对人生发出了喟叹；欧阳予倩的《断手》，鞭笞了军阀纵兵殃民的恶行。叶绍钧是新潮群中最有影响的作家，他冷静地审视着人生，客观地表现着生活。《这也是一个人》等作品，抒写了贫苦妇女屈辱无告的悲惨命运，对普遍存在的社会问题，投以深深的责问。新潮作家群站在人道主义立场上从事创作，作品多用现实主义方法表现被侮辱受迫害的小人物，在抒发作家深厚的同情心的同时，显现出改革不合理社会的进步意向。在艺术上，作家对现代小说的表现方法做了有益的尝试，由于处于探索阶段，作品不免存在着某些缺陷与不足，如笔法和语调残留着旧小说的痕迹，结构布局显得“平铺直叙，一泻无余”，构思“过于巧合，在一刹时中，在一个人上，会聚集了一切难堪和不幸”(鲁迅《中国新文学大系·小说二集·导言》)。人物形象较为单薄，缺乏鲜明的个性特征等。新潮作家群活动的时间不长。1921年后，主要成员或出国留学，或转而加入文学研究会，1922年3月， 《新潮》终刊，新潮作家群亦解体。但他们“为人生”的创作倾向，与当时其他进步作家的作品一起，汇成了一股具有开创意义的现实主义潮流，并对以后“人生派”、“问题小说”的创作，起着导引的积极作用。