懒画眉

高濂 《玉簪记》

全曲五句：7_△,7_△,7_△。5_△,7_△。第一句首四字可作×仄平平。第四句句首多加用二字×平，成为七字句。第四句偶有不叶韵者，如《琵琶记·文场选士》三支的第一、二两支；又《琴诉荷池》三支的第一、三两支；洪昇《长生殿·寄情》三支，都不用韵。〔懒画眉〕以叠用二支至四支成套，如《青衫记·遣迎蛮素》、《蕉帕记·寻春》、《寻亲记·对雪》一出戏只二支；《鸾鎞记·闺咏》、《玉环记·范张别皋》、《赠书记·假尼入寺》均用四支，《灌园记·朝英夜候》五支，更无他曲。其馀也都用在每出戏的前部，用在后部的较少见。散套可用为首牌。小令常用。早见于南戏《张协状元》。以〔懒画眉〕为主的集曲有〔懒扶归〕、〔懒莺儿〕、〔懒针线〕、〔懒针酲〕、〔懒扶罗〕、〔懒醉皂〕、〔画眉溪月琐寒郎〕，见《南词新谱》、《南词简谱》。

懒画眉

 
 小名牵挂在心头，总欲丢时怎便丢。浑如吞却线如钩，不痛不痒常拖逗，只落得，一缕相思万缕愁。
 
 “小名牵挂在心头”起句突兀，直述心中事，乃是有心上人的小名牵挂于心，那么，我们可知，这首小令是以一个怀春女子的口吻抒写其对所爱的情思的。从这一点看出，“牵挂”一词为全小令的核心。
 “总欲丢时怎便丢”。此句应上句，正事反写，正情反述，极言牵挂情人之心的浓重。即使有意摆脱也不得。“总欲丢”说明总在想。这句看似平常。却写尽人间情人之间的至情至理。当人们备受某种环境与情感折磨时，便欲摆脱，以求心理平衡，然而，情爱之心却往往非此理所能限制，对情爱的限制只能是加深情爱，以至于在至为痛苦之中体味到至为幸福的情爱之果。如此往复，难有穷尽。故曰 “总欲丢时怎便丢”。这句正是体味着深刻的情爱哲理。
 “浑如吞却线如钩，不痛不痒常拖逗。”这二句是难得丢弃之情的形象写照。写情写愁，莫过于词曲之易，莫过于词曲感人。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”; “剪不断、理还乱，是离愁”; “试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。如此等等都为千古绝唱，写尽了人世愁情。但皆以直接写景作比。而梁氏这里独写感觉，把欲罢不能的离愁比作吞却带钩的线，进退两难，不痛不痒，却常常引逗春情，使人心烦意乱，却总难抛弃，这正是怀春少女常有的柔情。仔细体察，我们不难想到待月西厢下的崔莺莺、闺中盼梦梅的杜丽娘。
 “只落得，一缕相思万缕愁。”这句承上句，乃是痛极之语，难以抛弃的相思并不能使自己如愿，反而时常遭受折磨，于是由痛极转为怨极，言外之意，是决心不再牵挂了。这似乎是一种至为清醒的认识，由感性到理性的升华。但是，它的真正意蕴，却在于抱怨，在于欲丢而不能的呼喊，故仍是至情至性的描述。
 由上分析，我们不难看出，这首小令表面上是述相思之苦，但我们从那轻快而富有民歌节奏的词句中，不难体味到，在这苦涩的相思之后，正是那种怀春少女相思之情的甜蜜体验。表面上的烦躁不安，怅惘和失望，都难以掩饰其跳荡的芳心。

懒画眉

曲牌名。属南曲南吕宫。字数定格及韵式，据清·周祥钰《九宫大成谱》作七、七、七、五、七 （五句）。第四句亦可作七字句。该调曲调幽雅，可单用作小令，亦可用于套曲中，描写剧中人物的闲适心境。如昆剧《长生殿·寄情》中道士所唱“海外曾闻有仙山”一曲。