出京门有感

忍泪出门来，杨花如雪。惆怅天涯又离别。碧云西畔，举目乱山重叠。据鞍归去也，情凄切。

一日不见，寸肠千结。敢向青天问明月：算应无恨，安用暂圆还缺？愿人长似，月圆时节。

这首词，有人认为是“告别友人之作”。但词题“出京门有感”,却很值得我们三思。“京门”即京城之门。金国前期都中都(今北京),后期都南京(今河南开封)。从词中“碧云西畔，举目乱山重叠”一句看，此词当作于词人离中都之时。封建时代，士人都把京城看作实现自己远大抱负的政治舞台，而被迫出京，则又往往是宦途坎坷、政治失意的标志。李俊民弱冠以明经擢第，在中都应奉翰林文字。他早年曾“有志封侯万里”(《清平乐》“满斟绿醑”),但后来因“仕宦数奇，积年不调”(《庄靖集序》),不得不辞官归籍，以所学授徒乡里。词题在郑重标明“出京门”以后，不书“留别”字样，而书大可玩味之“有感”二字，似不应简单视为别友。我们认为，这首词极有可能是俊民弃官离京时与友人告别之作。词在抒发离别友人之感伤的同时，亦饱含着自己落寞失志，不得不出京的极度痛苦，这是应该特别留意的。

词一起以叙事出之。“出门来”三字，又一次重复词题已言之事，突出“出京门”在心灵上造成的创伤，大有“出自北门，忧心殷殷”(《诗·邶风·北门》)的意味，前面再冠以“忍泪”,则更形象地表现出词人五内俱伤，黯然魂销的悲恸神情。清沈雄《古今词话·词品》谓：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。大约质实则苦生涩，清空者流宽易。”这一句用笔重拙，力避上述之病，劈头即给人哀感无端，不能自已的强烈印象。

第二句写景。词人略去“都门帐饮”,“长亭伫立”之种种情节，以极精炼的四个字展开了一幅纷纷扬扬、漫天飞舞的暮春杨花图。“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”(韩愈《晚春》)。花之无情，反衬出词人离京别友时的肝肠寸断。花之零乱，更象征着离人的愁思浩茫。四字写景之中含无限伤痛之意，较庸手之大段描绘，更觉含蓄蕴藉，令人回味无穷。

第三句又回到叙事，点出上片主旨。由于词题明确交待地点在“京门”,故“天涯又离别”不会是“在天涯又一次离别”的意思，而应是“离别又天涯”的倒装。这里的“离别”,自然是指与友人的分手，而这里的“天涯”,当是指自己归去的故乡。俊民家泽州晋城(今山西晋城),从地理上讲，虽不能说是边鄙之地，但毕竟离京城有千里之遥；如果从仕途来看，那么与留在京城，无疑是有天涯之隔。词人晚年曾有诗云：“脱却朝衫着紵麻，残年犹复梦京华。”(《庄靖集》卷二《承二公宠和复用原韵》)可见他对于国事和政治，一直未能忘怀。眼下被迫出京，弃官归里，怎能不使他有沦落“天涯”之叹呢？政治失意的惋叹再加与挚友离别的感伤，词人总以“惆怅”形容之，恰如其分地写出此时此地他精神上的迷惘和徬徨。

四、五两句，再由叙事转为写景，变郁结蟠屈为凌空飞舞。临别执手，举目西望，那白云缭绕、乱山重叠的地方，就是远离京城和友人的“天涯”,也就是自己即将踏上的归程。词人在山之前冠以“乱”,在山之后缀以“重叠”,一方面是写实，突出了旅途的艰辛和去地的荒凉，另一方面，则把上句“惆怅”之情进一步形象化、具体化，景中含情，言余象外。

最后一句收束上片，再回到叙事。“据鞍归去”,决不是有些论者所谓“迫切的归心”。词人从“出门”、“离别”写到此际的“归去”,心中充满了不欲去而不得不去，不忍别而不能不别的矛盾痛苦。“驱马悠悠”,“我心则忧”(《诗·鄘风·载驰》),故总以上“忍泪”、“惆怅”而至“凄切”,把宦愁和离怨交织在一起，愈写愈深，情不能堪，何尝有一点归心迫切的味道呢？

过片全为抒情。首二句承上，《诗·王风·采葛》有句谓：“一日不见，如三秋兮。”是说一天不见，就好象三年那样漫长。这里上句浓缩《诗经》语，语意却翻进一层：分别之后，睽离天涯，再见难期，何止一日。词人设想日后的思念与寂寞，度日如年，忧心如焚。故下句变前人“离肠万回结”(魏夫人《好事近》)为“寸肠千结”,以极度夸张的手法表现内心无法承担的“凄切”之情，造语奇特而又在情理之中，情意诚挚，恻恻动人。

接下来三句，笔势陡转，叩天而语。词人面对着青天，仰问皓月：你不会有什么怨恨，但为什么团𪢲之后还要再缺呢？北宋石延年有诗曰：“月如无恨月长圆。”(司马光《温公诗话》引)是怨月不能长圆；苏轼亦有词曰：“不应有恨，何事长向别时圆？”(《水调歌头》)是怨月偏在人分别之时团𪢲，都是借怨月来发泄自己难以排遣的离愁。这三句从石、苏二语来而又略有变化，以月的暂圆还缺暗示自己和友人由相聚而分别的事实，大有埋怨造物不公，造化弄人之意，痴情痴语，无理而妙。

结拍“愿人长似，月圆时节”两句，试图从以上“凄切”之情中超脱。分别在即，来日正长，于友于己，只能以这样的宽慰语表达自己对将来的美好期望。词人在写这两句的时候，当然不会忘记苏词《水调歌头》中的最后几句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”他似乎也在努力按照东坡的态度去面对现实。但他毕竟不是东坡，不具备东坡那种善于在逆境中排遣、解脱自己的飘逸和旷达。与苏词结句相比，这两句宽慰语只有其形而神则完全不同，我们从中仍然可以品味出一种极浓的、无可奈何的悲哀。

这首词总共不过六十七字，然而内涵却极其丰富。词人在上片以叙事与写景交错，密处能疏，曲处能直；在下片翻空作势，借月抒情。全篇感情执着而又波澜变化，不假雕饰，语浅情深，表现了纯熟的写作技巧，是一篇艺术性较高的优秀之作。