春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？ 妾拟
 将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。
 这首小词语言明快，感情率真，没有一句隐晦难懂的句子，足以代表韦庄“疏而显”的艺术风格。所以不用注释，一读其词就会被这位敢于冲破封建礼教束缚，追求自由幸福婚姻的少女那大胆、热烈的精神所感动。
 “春日游”,既点了节候和人物的行动，又为后面的描写蓄了情势。春日，是无限美好的时光，也是最能惹动士女情思的季节，何况他们正在游春呢！ 所以“杏花吹满头”一句便承上而来，既写了景物，又写了人物。杏花开，是早春时节。杏花被吹落，不是“一片花飞减却春”,而是“红杏枝头春意闹”。并且，一“吹”字，不仅吹落了杏花，吹来了春风，而且吹动了士女们的心旌。以上二句既描绘出春风骀荡的美好图景，又衬托出游春少年的潇洒风流。至此，词人已作好了一切铺垫，所以“陌上谁家年少足风流”一句，既是怀春少女的脱口而出，也是情节发展的必然趋势。这九个字的长句，不仅表现了少女热切的爱慕心情，而且包含着选择情侣的珍重。如果说上一句是少女思春感情的自然流露的话，那么下一句“妾拟将身嫁与一生休”,显然是经过深思熟虑的。但是，接下的一句却从反面提出了问题：“纵被无情弃，不能羞。”这说明她前面的选择并非感情的一时冲动而不计后果。恰恰相反，面对吃人的封建礼教，她的头脑是冷静的。但是经过慎重考虑，一旦选中了情侣，她就全身心地献给他。她一往情深，坚定果断，既不怕将来被人休弃，也不怕以后被人嘲笑。
 如果说这首词是以写少女的大胆、泼辣见长的话，那么在差不多同时期皇甫松的《采莲子》中，则是以写少女的羞涩取胜的。其词是：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”但这两首词的女主人公既有相异之处，又有相同之点。相同之点是：两个少女都能摆脱封建礼教的束缚，自己去选择意中人。所不同的是：一个性格内向，她虽然内心深处翻腾着感情的波澜，有时也会以“抛莲子”的方式表示爱情，但一旦这秘密被人洞破之后，又十分怕羞；而另一个则性格外向，她一旦选中了意中人便毫无顾忌地决心嫁给他。如果打一个比方，那前一个少女好象怕羞的含羞草，而另一个少女则恰似大胆的喇叭花。从表现手法看，两首词都重点写了“看”的过程。皇甫松的词主要写“贪看”;韦庄的词虽然并未着一“看”字，而“看”意自出。这位少女不仅“看”了，而且“看”的时间似乎也并不比那“贪看”的时间短——因为她还有一个下决心的过程——“妾拟将身嫁与一生休”。并且，两首词都是从单方面着笔，写女子一厢情愿的心理活动和爱情表示。所不同的是，皇甫松的词并未直接写少年的品貌，而韦庄的词则稍稍勾勒了少年的形象。那么，两首词中的少女形象究竟哪一个要好些呢？ 如果从反封建的角度看，当然韦庄词中的少女形象要“高大”些。但是我们评价艺术形象并不能仅仅用“政治标准”去衡量，还应分析其审美特征。从艺术上看，皇甫松笔下的形象似乎更耐人寻味。词人较细致地刻画出这位少女内心的微妙变化，惟其有后面的“半日羞”,我们才更觉她前面“贪看年少信船流”那大胆的可贵。但我们赞赏这个形象，并非意在贬低韦庄词中的大胆的少女。平心而论，《思帝乡》中的少女形象也是丰满而动人的。正如清代贺裳在《皱水轩词筌》中所说：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄‘陌上谁家年少足风流？ 妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。”因此，可以说这两首词都写出了生动感人的“这一个”。两个少女各具风韵，都感人至深。

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思帝乡

思帝乡

韦庄

春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少、足风流？妾拟将身嫁与、一生休。纵被无情弃，不能羞。
这首词写少女对少年的爱慕之情。首二句交待时间，渲染环境。以下引出人物。“足风流”，写出少年英俊潇洒的仪表，也是少女产生爱慕之情的原因。四、五句写少女的愿望。煞拍更进一层，表明少女至死无悔的坚定意志。词用白描手法，不假雕饰，却情趣盎然，饶有兴味。