小唱

赫哲族所特有的韵语故事类型的俗称。所谓“小唱”，系对“大唱”而言。“大唱”指一唱就是几昼夜的多段体“伊玛堪”讲唱文学；而“小唱”则是篇幅短小、叙事中掺杂数量不等韵语唱段的古老故事形式的总称。小唱这类故事，大都带有浓重的人情味和凄怆的悲剧性质，多为该族劳动妇女所乐于传述和保存。每个不同故事的韵语中，均有不同的衬词，成为各自故事里的专用曲调，并习惯地用来作为故事的篇名。代表作如《白本出》、《牟旦出》、《耶林出》、《阔并开》、《苏苏》、《匡格儿当》。

小唱

宋代的唱曲伎艺。宋灌圃耐得翁《都城纪胜》“瓦舍众伎”记：“唱叫小唱，谓执板唱慢曲、曲破。大率重起轻杀，故曰浅斟低唱。与四十大曲舞旋为一体。”说明小唱唱曲的特点是重起轻杀，不论唱的是慢曲或是曲破。但宋张炎《词源》说法稍异。该书在“音谱”条讲到法曲、大曲，“歌者称停紧慢，调停音节，方为绝唱；惟慢曲、引、近则不同，名曰小唱，须得声字清圆，以哑筚篥合之，其音甚正，箫则弗及也”。两说究以何者合于事实，尚无定论。宋周密《武林旧事》卷六“诸色伎艺人”于“小唱”下，列有萧婆婆、贺寿、陈尾犯等九人。传至元代，小唱仍流行。《青楼集》记女伎小娥秀、李芝仪、真凤歌等均“善小唱”，并说：“李心心、杨奈儿、袁当儿、于盼盼、于心心、吴女燕雪梅此数人者，皆国初京师之小唱也。又有牛四姐，乃元寿之妻，俱擅一时之妙。寿之尤为京师唱社中之巨擘也。”可知小唱且有“唱社”的组织。这种形式是否和宋代有传承关系，小唱的特性有否变化，有待进一步研究。

小唱

唐宋时代的一种音乐表演形式。即从已有的歌舞大曲中，选取其中慢曲、引、近、曲破等歌唱部分，进行清唱。歌唱时用拍板伴奏。《都城纪胜》：“唱叫、小唱，谓执板唱慢曲、曲破。大率重起轻杀(《梦梁录》卷二十作‘轻起重杀’)，故曰浅斟低唱。与四十大曲舞旋为一体。”

小唱一0427名只有奏乐清唱而没有表演的戏。吴语。浙江宁波〖〗。

小唱

(1)〈名〉小曲；曲子。
《金》六一： 又问：“你记得多少～？”申二姐道：“小的大小也记百十套曲子。”
(2) 〈名〉唱曲儿的艺人。
《醒》十五： 你既知他是戏子～，谁叫托他做事，受他的好处？又谁叫你与他结拜弟兄？又八五： 还得叫两个～，席间还得说几句套话，说该扮个戏儿奉请，敝寓窄狭，且又图净扮好领教。
(3) 〈动〉演唱曲子。
《金》六五： 又有四员伶官，筝、、琵琶、箜篌，上来清弹～，唱了一套《南吕·一枝花》。