小令

词之一种。又称“令曲”。唐宋文人于酒宴上即席填词，利用短篇小调，当作酒令，遂称“小令”。《草堂诗余》曾据字数多少为标准，以五十八字以内者为“小令”。虽乏根据，因已通行，故至今尚沿用之。后来散曲之篇制短小或不成套者，亦称小令。元明人或称民间流行小曲为小令。

---

小令

又称“叶儿”。散曲的一种。通常以一支独立的小曲为单位。如内容复杂，单调不能容纳，还可将宫调相同而音律恰能衔接的两三支曲调连起来填写，称“带过曲”，一般限于三调以内。与词中小令多有不同，主要表现在：正格之外可加衬字，衬字以虚词为主；没有入声，平上去三声通押；一韵到底，用韵较密；语言通俗浅显，不避方言口语；没有双调、三叠、四叠体式。

小令

散曲的主要体式之一，又称“叶儿”。元燕南芝庵《唱论》：“时行小令唤叶儿。”一般说来，小令是单支曲子，相当于一首单调的令词，因此它是散曲中最小的独立单位。小令一部分由民间小唱发展而来，一部分由唐宋词、大曲、诸宫调中的曲调演化而成。在散曲的各种体制中，小令是最早产生的。由于小令具有篇幅短小、语言精炼的特点，因此成为历来散曲家抒情写景的常用形式，在散曲中占主要地位。
能够用来填写小令的曲调，只占整个曲调的一部分。在北曲中，有的曲调，是小令专用的，如〔黄钟·昼夜乐〕、〔正宫 ·黑漆弩〕、〔仙吕 ·锦橙梅〕、〔越调·糖多令〕等；有的曲调，是小令、套数兼用的，如〔黄钟 ·出队子〕、〔正宫 ·塞鸿秋〕、〔正宫 ·叨叨令〕、〔中吕·喜春来〕等；还有若干种是用于带过曲的。在南曲中，小令使用的曲调，包括两种情况：一种是原调，如〔仙吕 ·皂罗袍〕、〔正宫·玉芙蓉〕、〔中吕·泣颜回〕、〔南吕·一江风〕等；一种是集曲，即摘取各调成句按照一定规律组接而成的新曲，如〔仙吕·醉罗歌〕、〔正宫·锦亭乐〕、〔中吕·榴花泣〕、〔南吕·罗江怨〕等。
小令就其定格而言，是调有定句，句有定字，字有定声；然亦有变通，如可以使用衬字，但其衬字的使用又不如散套与剧曲之多。小令一般句句入韵，各声通押。小令体制上的这些特点，给它的创作带来了特殊的要求。清刘熙载云：“曲家高手，往往尤重小令。盖小令一阕中，要具事之首尾，又要言外有馀味，所以为难，不似套数可以任我铺排也。”(《艺概·词曲概》)
如果作者创作一支小令感到意犹未尽，可以采用重头或带过曲的形式。重头又称联章，它是围绕一个中心，用同一曲调所填写的若干支小令，支数不限。每首可以各押一韵，而且各曲可以单独成立。如白朴的〔越调·天净沙〕四首，分写春、夏、秋、冬四时景色；马致远的〔双调·寿阳曲〕八首，分写洞庭八景；关汉卿的〔中吕·普天乐〕十六首，合写“崔张十六事”；等等。带过曲是两支或三支曲子的连用，这些曲子通常必须属于同一宫调，而且旋律恰能衔接，还必须一韵到底，不可换韵。带过曲的组合有一定的规律，不能随便搭配。据任中敏《散曲概论》统计，前人使用过的搭配方式有三十四种，其中北曲有三十一种，尤以正宫的〔脱布衫〕带〔小凉州〕，南吕的〔骂玉郎〕带〔感皇恩〕、〔采茶歌〕，双调的〔水仙子〕带〔折桂令〕，〔雁儿落〕带〔得胜令〕，〔沽美酒〕带〔太平令〕，〔对玉环〕带〔清江引〕等，最为习用。除同宫调带过曲外，尚有异宫调带过曲，如北曲中吕的〔醉高歌〕带双调的〔殿前欢〕，中吕的〔满庭芳〕带双调的〔清江引〕，正宫的〔叨叨令〕带双调的〔折桂令〕。此外还有南北兼带的带过曲，如南〔楚江情〕带北〔金字经〕，南〔红绣鞋〕带北〔红绣鞋〕。重头及带过曲是小令的变体，按照传统的分类法，它们仍属于小令的范围。

---

小令

明散曲别集。丁綵作。一卷。收有小令一百十四首，套数一套。今存明崇祯间刻本、绥中吴氏绿云山馆抄本。

小令

较为短小的词。明顾从敬刻《类编草堂诗余》，把58字以内的词称为小令，后人遂沿用其名。清毛先舒《填词名解》：“凡填词五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱长调也，此古人定例也。”此种分类法稍嫌拘泥，也有字数较多的词亦称令者，如《念奴娇》长达100字，却又称《百字令》。小令有单调，如《十六字令》；有双调，如《长相思》。唐五代至宋初，词的创作多以小令为主。

小令

指民间流行的小曲。例见第六十一回： “他还记得好些小令儿哩！”

小令xiǎo lìng

字数较少的词调：时值暮春之际，史湘云无聊，因见柳花飘舞，便偶成一～，调寄《如梦令》。(七十·1709)

小令

较为短小的词。明·顾从敬刻《类编草堂诗余》，把五十八字以内的词称为小令，后人遂沿用其名。清·毛先舒《填词名解》：“凡填词五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱长调也，此古人定例也。”此种分类法稍嫌拘泥，也有字数较多的词亦称小令者，如《念奴娇》长达一百字，却又称《百字令》。小令有单调，如《十六字令》； 有双调，如《长相思》。唐五代至宋初，词的创作多以小令为主。由于字数有限，小令讲究曲折变化，言短意长。清·沈祥龙《论词随笔》：“小令须突然而来，悠悠而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致，著一直语、粗语、铺排语、说尽语，便索然矣。”

---

小令

散曲体式之一。单独成立的一支曲调。与诗的一首、词的一阕相当。因其体制短小，故又称“叶儿”。“摘调”、“带过曲”、“集曲”、“重头”、“换头”等都是小令的特殊形式。小令不仅受到词的影响，而且更直接地受到金、元时期民间小调的影响。它按不同的曲调创作，每一个曲调都有自已的名称，如 〔山坡羊〕、〔水仙子〕、〔拨不断〕、〔沈醉东风〕 等，各有不同的乐句，因此配合这些曲调写出来的小令，其字数定格也各不相同。根据元·周德清《中原音韵》和明·朱权《太和正音谱》记载，北曲共有三百三十五调，清·李玉的《北词广正谱》则列四百四十七调。但其中很多是没有曲词流传下来的，有些则属于剧曲专用的曲调。散曲中使用的，包括小令和套数在内，不过一百六、七十调，而常用的不过四十调左右。元人小令中最常见的曲子有： 正宫： 〔醉太平〕、〔叨叨令〕、〔塞鸿秋〕、〔鹦鹉曲〕、〔小梁州〕； 仙吕： 〔寄生草〕、〔醉中天〕、〔一半儿〕、〔游四门〕、〔太常引〕、〔后庭花〕、〔青哥儿〕、〔四季花〕； 中吕： 〔山坡羊〕、〔红绣鞋〕、〔阳春曲〕、〔迎仙客〕、〔卖花声〕、〔醉春风〕、〔朝天子〕、〔快活三〕、〔尧民歌〕、〔上小楼〕、〔满庭芳〕； 南吕： 〔四块玉〕、〔阅金经〕、〔乾荷叶〕、〔骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕； 双调：〔清江引〕、〔殿前欢〕、〔水仙子〕、〔折桂令〕、〔落梅风〕、〔庆东原〕、〔拨不断〕、〔沉醉东风〕、〔雁儿落带得胜令〕、〔驻马听〕、〔庆宣和〕、〔风入松〕； 越调： 〔天净沙〕、〔小桃红〕、〔寨儿令〕、〔糖多令〕、〔凭阑人〕； 商调： 〔知秋令〕、〔玉抱肚〕、〔秦楼月〕、〔商调水仙子〕、〔蝶恋花〕； 黄钟： 〔人月圆〕、〔刮地风〕、〔昼夜乐〕 等。
小令作为散曲的基本单位，必须一韵到底。

小令

词的一类，比较短小。把词分为“小令”“中调”“长调”，据万树《词律》说，是从《草堂诗余》开始的(今本《草堂诗余》无此说)。毛先舒《填词名解》卷一：“凡填词，五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱长调也。此古人定例也。”宋翔凤《乐府余论》说：“词自南唐以后，但有小令。”龙榆生认为“令”是音乐性质的不同，但也承认“小令”都是比较短的(《词曲概论》)。北宋初年开始大量出现较长的中调和长调。沈祥龙《论词随笔》：“小令须突然而来，悠然而去。数语曲折含蓄，有言外不尽之致。……长调须前后贯串，神来气来，而中有山重水复、柳暗花明之致。”谢章铤《赌棋山庄词话》一：“中调长调转换处，不欲全脱，不欲明黏。”元曲中单调的小曲也称“小令”。刘熙载《艺概·词曲概》：“曲止小令、杂剧、套数三种。”

小令

（一）词调体式之一。明刻本《类编草堂诗余》曾以字数分类，定58字以内的为小令；亦有人以62字以内为小令；还有用总括全篇字数命名的小令，如《十六字令》。（二）散曲的一种。盛行于元明两代。即指一首单调的曲文。每首一韵到底，各首用韵可以不同。长短与一首诗、一阕词相当。如张养浩《山坡羊》：“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阕万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。”其中还有“重头”、“带过曲”、“摘调”、“集曲”等特殊形式。（三）元明两代对流行于民间的小曲的通称。

各种诗

皇帝作的诗：宸藻 天章
皇帝作的诗歌：宸歌
高僧所写之诗：雁门偈
古体诗：古(古诗；～律；～风) 辞(木兰～)
篇幅较长的古体诗：长古
诗体名：律诗
介于今体诗与古体诗之间的一种诗体：格诗（半格诗）
旧体诗：律(五～；七～) 绝(绝句；绝诗；五～；七～) 截句
词曲调牌的名称：令(小～)
七言律诗：长句
诗的一种韵文形式：词(～律；～牌；雅～；宋～) 诗余
词的别名：琴趣
短调的词：令曲
合乐的诗歌：诗乐
伴以雅乐歌唱的诗歌：雅歌 疋歌
临时感触而作的诗：即景 即兴（即兴诗）
摘取前人诗句拼成的诗：集句
经过翻译的诗歌：译诗
隐含禅理的诗：诗禅
以宫庭生活为题的诗：宫词
抒发感慨的诗：感遇诗
反映一定历史现实的诗歌：诗史
长的诗篇：长诗 长韵 长语
篇幅较长的诗歌：长歌
叙述英雄传说或重大历史事件的长诗：史诗
用口语写的小诗：语体诗
短的诗词：小句
信口乱凑的诗：诌诗
辞意诡异、语调激切的诗：诡诗
前人遗留下来的诗歌：遗歌 遗唱 遗诗 遗篇
诗词气势奔放：怒猊抉石

小令

指短小的词。清万树称短调为小令。《词律发凡》谓，“自《草堂诗余》有小令、中调、长调之目，后人因之。《词综》所云 ‘以臆见分之，后遂相沿，殊属牵率’者也。钱塘毛氏云： ‘五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十字以外为长调，古人定例外也’。此亦就《草堂诗余》所分而拘之。所谓定例，有何所据？故本谱但叙字数，不分小令、中令、长调之名。”清除釚以为，唐人的长短句都是小令。后发展为中调、长调，有的就用犯、近、慢来区别，不能只按字数区分。《词苑丛谈》谓：“唐人长短句皆小令，一名可演为中调、长调或系之以犯、近、慢，不能以字数分。”又是散曲体式之一。体制短小，元人也叫 “叶儿”。普通以一支曲子为独立单位，但也有例外。“摘调”、“带过曲”、“集曲”、“换头”等都是小令的特殊形式。元明人也称民间流行的小曲为小令。

小令

❶词的短小者。
❷散曲体式之一。体制短小，普通以一支曲子为独立单位，但也有例外。
❸元明人用以称民间流行的小曲。

小令xiao ling

❶ shorter tonal pattern and rhyme scheme of ci poetry
❷shorter form of sanqu poetry

小令xiao ling

shorter tonal pattern and rhyme scheme of ci poetry; shorter form of sanqu poetry