夏景山口待渡图

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夏景山口待渡圖  xiàjǐngshānkǒudàidùtú

五代董源繪畫作品。絹本，水墨設色，縱五十厘米，横三二○厘米。描繪江南夏景。平遠構圖，披麻兼點子皴筆。峰巒逶迤，水面如镜，樹木葱籠，得自然景物之神髓。卷前明·董其昌題引首。卷後有元人柯九思、虞集諸跋。從收藏印記可知此圖庋藏有緒：宋内府、元内府進藏，明曾散落私家，清初爲耿會侯所得，後入清内府。《宣和畫譜》、《石渠寳笈初編》等書有著録。現藏遼寧省博物館。

夏景山口待渡图

五代董源作，绢本 设色。曾为宋内府、元内府递藏，有董其昌题首，后入清内府。《宣和画谱》、《石渠宝笈初编》等书著录。此图绘江南平远山水，盛夏渡口景象。峰峦层叠，湖面如镜，小舟任意飘荡，坡岸寂静无声。远山水气蒸腾，隐约可见草木蒙茸，岸边林木葱郁，可解旅人暑热。在画面右边的坡脚处，掩映一廊榭，内有数人等待渡船。将江南夏日风光现于笔下。柯九思题此图云： “右董源夏景山口待渡真迹，山冈清润，林木秀密，渔翁游客出没于其间，有自得之意，真神品也。” 山的画法多以点子皴夹以披麻皴，施淡色渲染，不装巧趣，皆得天真。在五代两宋的山水画家中，董源更强调画面的空间感，重视“咫尺千里”之势。通过物象大小的对比和虚实掩映造成观者的高远纵深感觉。人画得极小，反衬山川的空阔、深邃和巨大，然而置于崇山远渚之间的人物，却并不给观者有压迫拘宥之感，似与自然融为一体，反而产生空灵清逸的美感。