吴荪甫

茅盾长篇小说《子夜》中的人物。他是20世纪30年代上海民族资本家的典型。出身封建世家，早年曾游历欧美，有管理现代工厂企业的经验和发展民族工业的抱负。他刚愎自用，但精明机智，并富有胆识和冒险精神。他想依仗自己在家乡双桥镇的产业和上海裕华丝厂的资本，把日本丝在国际市场上的势力压下去，然后再把资本的势力发展到农村去，占领农村市场。同时，又无情地吞并同行，组织起益中信托公司，集中金融资本振兴民族工业；可是在同帝国主义代理人、金融资本家赵伯韬的角逐争斗中终于失败，走上了投降的道路，显示了民族资本家的软弱性和妥协性。同时，在镇压家乡农民暴动和丝厂工人罢工中，表现了凶狠残暴、阴险毒辣的反动面目。在家庭生活和亲戚关系中，又表现得冷漠无情。吴荪甫的奋斗、挣扎，最后惨遭破产的命运，深刻地说明了旧中国不可能走资本主义的道路。

吴荪甫

茅盾长篇小说《子夜》的主人公。他是三十年代初期中国民族资本家的典型。“簪缨世家”的出身，孕育了他想高踞人上的人生观；到欧美留学，使他学到了管理现代化企业的知识和能力。他凭借着雄厚的经济实力，一定的智谋和手腕，不仅使“戴生昌轮船局”的小职员肃然起敬，就是在同业界中，也都说：“三爷的划算决不会错到那里去的！”他憧憬着有一天成为资产阶级王国的主宰者。为了实现理想，他“一只眼睛瞅着政治，那另一只眼睛，却总是朝着企业上的利害关系。”作品在尖锐的矛盾冲突中，既表现了他作为资本家本能的狡黠，又混合着某些反动政客的阴诈。他千方百计地鲸吞同业，又软硬兼施地压榨和剥削工人。他要给“那些穷得只剩下一张要吃饱的嘴”的工人们一点“颜色看”。而当工农运动起来后，即使他坐在新式的防弹汽车里，心仍在“卜、卜”地跳着，暴露了他凶狠而虚弱的本质。他对于军阀混战是不满的，然而公债市场上的投机又使他盼着战争不要马上停下来。为了扩展资本，他把一只手伸向农村，进行着高利贷、钱庄、当铺之类的剥削。同与买办资本家赵伯韬的对垒中，在他身上体现了一定的民族资产阶级的进步性。这一切在他身上都是那么真实而又自然地显示着中国民族资本家两重性的特征。然而，在官僚资产阶级的侵袭下，最终他斗败了。作者用他那现实主义的艺术大师的手笔，在广阔的社会背景和尖锐的矛盾冲突中，为我们成功地塑造了一个血肉丰满的个性鲜明的中国民族资产阶级的艺术典型。吴荪甫的悲剧充分说明了在半殖民地半封建的时代，独立自主地振兴民族工业只不过是一个梦想；中国并没有走向资本主义发展的道路，在帝国主义压迫下，是更加殖民地化了。正如冯雪峰所指出的：“寻找自一九二七年至抗日战争以前这一时期的民族资产阶级和买办资产阶级的形象，除了《子夜》，依然不能在别的作品中找到。”(《中国文学中从古典现实主义到无产阶级现实主义的发展的—个轮廓》)

吴荪甫

茅盾长篇小说 《子夜》中的主人公，是我国现代小说中塑造的第一个半封建半殖民地资本家的成功的艺术典型。吴荪甫是一个野心勃勃、具有宏伟理想的民族工业资本家。他要摆脱帝国主义和买办资产阶级的压迫和控制，走独立发展民族资本主义的道路。他的思想集中反映了20世纪30年代初期中国民族资产阶级的共同心愿，同时也体现了鸦片战争以来中国民族解放的强烈要求。吴荪甫通过吞噬大批中小企业，加强对工人的盘剥，来积累资本，以企摆脱帝国主义和买办资产阶级的控制，建立自己的实业王国，但是在资本主义发展到帝国主义的时期，帝国主义不允许半封建半殖民地的中国发展民族工业，最终还是在帝国主义和买办资产阶级的双重挤压下，以破产告终。作者通过吴荪甫的悲剧命运，展现了当时中国社会的各种矛盾与斗争，集中反映了我国在帝国主义列强的经济侵略下、在国内战乱之中的民族工业的破产、农村经济的凋敝、民不聊生的社会现象。吴荪甫的悲剧命运，还深刻地揭示了他在政治上的两重性。一方面，他想摆脱帝国主义和买办资产阶级的控制，走一条独立发展民族资本主义的道路，并渴望着有一个有力的政府与一个和平的政治局面作为保障； 另 一方面，他在与帝国主义及买办资产阶级的斗争中，又常常表现出动摇性、软弱性和妥协性。同时，他又把在交易所中的失败和损失，转嫁到工人和农民身上，并使用暴力手段镇压工农运动，从而又暴露出他在政治上的反动性，吴荪甫身上表现出来的政治上双重性，典型地概括出当时中国民族资产阶级在政治上的双重性的特点。吴荪甫个人的生活悲剧，也深刻地反映了中国民族资本主义的悲剧性命运，同时也揭示出在中国半封建半殖民地的社会中，民族资产阶级只有在共产党的正确领导下，才会有真正的出路，才能发挥出其应有的作用。吴荪甫这 一艺术形象，以其在那 一时代的典型性和普遍性，产生出特有的艺术魅力，在中国现代文学人物的画廊中，占有一席重要位置。

吴荪甫Wu Sunfu

main figure in Mao Dun’s novel Midnight,representative of the national industry capitalists