倪瓒渔庄秋霁图轴

元。倪瓒绘。纸本墨笔。纵96厘米，横47厘米。上海博物馆藏。倪瓒(公元1301—1374年)，字元镇，号云林、幻霞生、荆蛮氏、净名居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、无住庵主等，有时又署名东海瓒、懒瓒，名号极多，无锡（今江苏）人。家殷富，自筑亭堂馆楼，其中的清閟阁收藏大量的子史图书、法书名画及琴鼎文玩。倪瓒自幼受到良好教育，饱览经史，工诗文，能书善画，谙熟音律。清閟阁也是他校勘古书、吟诗作画、调琴会友和登高览望之所。倪瓒一生不曾为官，个性迂癖，清高绝俗，过着优游风雅的名士生活，他交结文人士流，与黄公望、王蒙等绘画名家友善，并一同作画。他初信禅宗，后入全真教（一种新道教），文艺思想也受其影响，崇尚宁静、澹泊、安逸。元末，社会动荡，他卖田宅，疏家财，携带家人浪迹于太湖一带，寄居田舍僧寺，有时以舟为家。倪瓒擅作水墨山水，宗法董源，参以荆浩、关仝、李成诸家以及同代画家黄公望、赵孟頫的笔法，创折带皴，极有特色。所作多取太湖附近景色，突破前人成法，另辟蹊径。画荒江野景，寂寥空漠，往往近处平坡寒树，茅屋草亭，中间平水幽旷，远方是坡岸低峦。章法简洁，意境萧疏，淡墨枯笔，似嫩实苍。倪瓒主张物我合一，借景抒情。尝自谓：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似。”“聊以写胸中逸气耳。”反映了元代文人画家的一般思想。倪瓒的作品往往有自题的诗文，笔法工致娟秀。倪瓒的绘画对后世影响很大，明代王绂、沈周、文徵明、董其昌，清代的“四王吴恽”等对他的逸笔风格十分推崇，后人将他与黄公望、吴镇、王蒙合称为“元四家”。此图是倪瓒山水画中的大幅作品，近岸坡头，挺立几株寒树，树干或直或倚，枝桠参差，叶色朦胧。坡下乱石散落，湖水宽阔平静，不起一丝波纹。远处缓丘两叠，沙岸绵延，湖汊幽深。此图设景简洁，笔法苍健，坡石树木以疏笔干墨勾皴，方中参圆，简中寓繁，间以浓墨点苔，意境萧散，风格雅秀。图上自题诗跋云：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊褚未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对面床。此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄，忽已十八年矣，不意子宜友契，藏而不忍弃捐，感怀畴昔，目成五言。壬子七月廿日。瓒。”可知此图是倪瓒于乙未至正十五年(公元1355年)55岁时在好友王云浦处的即兴之作，后由张子宜所藏。壬子洪武五年(公元1372年)倪瓒72岁时重见此图，乃题诗其上，道出了他抑郁悲凉的心境。裱边有明人孙克弘、董其昌、宋旭题识。此图曾由明人王禹声、陈继儒、清人方濬颐、释明基和近人庞元济收藏。《画禅室随笔》、《佩文斋书画谱》、《书画鉴影》、《梦园书画录》、《虚斋名画录》著录。