倒装

诗歌中调换主语和谓语位置或把宾语提前以突出某一事物、强调某种感情的一种艺术方法。倒装的目的是出于侧重的需要。如杜甫《秋兴八首》之八：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”按理应是“鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝”，不仅不符合平仄要求，而且成了简单的叙述句。意思虽好懂，却不符合诗人要突出京郊景物、物产令人神往、常常忆起的创作意图，于是采用倒装方法。突出了香稻、碧梧。运用倒装方法，应以不引起读者误解为前提。

倒装

修辞格之一。故意颠倒句子成分或分句的次序。如“终于过去了，中国最后一个黑暗王朝的统治。”这是“中国最后一个黑暗王朝的统治，终于过去了。”的倒装。运用倒装，能达到加强语势，协调音节，句法错综等修辞效果。可分为以下4类：(a)主语和谓语倒装。如“起来，饥寒交迫的奴隶！”突出谓语“起来”。(b)宾语前置倒装。一是主谓语和宾语倒装。如“死——、谁还怕吗？”宾语“死”倒置在主语“谁”和谓语“怕”之前，以突出宾语“死”。二是动词或宾语倒装。如“这人楞头楞脑的，天不怕，地不怕，神不怕，鬼不怕，没有人敢惹他。”把宾语“天”、 “地”、“神”、“鬼”前置于动词“怕”之前，达到了突出、强调的效果。(c)修饰语和中心词倒装。一是定语后置倒装。如“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。”定语“蓊蓊郁郁”倒置在中心词“树”之后，突出了树的茂盛。二是状语后置倒装。如“我和同志们也常在这绿荫蔽空的山林之中游玩，领受着大自然的美的赐予，或者在红日初升的早晨，或者在夕阳将下的彩霞一片的黄昏时分。”状语“或者在红日初升的早晨，或者在夕阳将下的彩霞一片的黄昏时分”倒置于中心词“领受”之后，突出了在山林中游玩的时间。(d)分句倒装。如“他的性格，在我的眼里和心里是伟大的，虽然他的姓名并不为许多人所知道。”这是转折关系的倒装。倒装部分的分句比正常顺序起突出、强调的作用。此外，也有的把倒装分为“随语倒装”和“变言倒装”两类，或者分为“随语倒装”、“变言倒装”和“旋造”3类等。

倒装dǎo zhuāngперевлка;перегрýзка

倒装

诗歌创作中调换主语和谓语位置或把宾语提前以突出某一事物、强调某种感情的一种艺术方法。倒装的目的是出于侧重的需要。如杜甫《秋兴八首》之八中的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，按理应是：“鹦鹉啄余香稻粒，碧梧凤凰栖老枝”，或“香稻鹦鹉啄余粒，碧梧凤凰栖老枝”。第一种排法虽然符合平仄要求，但却是描写句。第二种排法不仅不符合平仄要求，而且成了简单的叙述句。这都不符合诗人要强调京城景物美好、使人常常忆起的创作意图。于是便采用倒装的方式，突出了香稻、碧梧。除侧重目的外，倒装有时还用来调节语言平仄以适应格律。应用时以不引起读者误解为前提。

倒装

同“倒置”条。

倒装daozhuang

修辞学术语。故意颠倒词句的次序，以达到加强语势、调和音节或错综句法等修辞效果。
倒装包括句子成分的倒装和复句中分句的倒装。1.句子成分的倒装。例如：
❶子曰：“贤哉回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉回也！”(《论语·雍也》)
❷他们钱都花光了，精力也绞尽了，可是有没有报酬呢，到此时还没有把握。(茅盾《春蚕》)
❸他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。(鲁迅《故乡》)
❹如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。(鲁迅《伤逝》)
❺香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。(杜甫《秋兴八首·其八》)例❶是主谓倒装。例
❷是宾语前置。例
❸是定语与中心词的倒装。例
❹是状语与中心词的倒装。例
❺是句子里面主谓结构的倒装。2.复句中分句的倒装。指的是偏正复句中偏句的后置。例如：
❻没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。(朱自清《荷塘月色》)
❼总之，倘是咬人之狗，我觉得都在可打之列，无论它在岸上或在水中。(鲁迅《论“费厄泼赖”应该缓行》)
❽我喜欢这绚丽灿烂的秋色，因为它表示着成熟和繁荣，也意味着愉快和欢乐。(峻青《秋色赋》)例
❻是转折复句的倒装。例
❼是条件复句的倒装。例
❽是因果复句的倒装。
倒装是一种经常使用的修辞方法。它的修辞作用是：1.加强语势，对于改变位置的句子成分或复句中的偏句，起突出强调的作用。如例
❸是突出说明这种“新的生活”与现实生活有本质的区别。2.能使文势贯通，便于和上下文衔接。如例
❻恰当地运用了偏句后置的句式，因为这样便于使“今晚”和上文“没有月光的晚上”意思上衔接起来，让文气直贯下来，使该语段所要表达的主要意思(没有月光的晚上，这路上如何；有月光的晚上，这路上又如何)更为显豁。如果选用偏句在前，正句在后的句式，作“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚虽然月光也还是淡淡的，却很好”，则主旨隐晦，文气阻塞了。3.有的是为了避免修饰语或偏句过长，不便听读，而作的一些调整。如例
❹如果状语不后置，虽未增一词，而句子却比原来显得冗长，并且失去了原有的节奏和韵味。4.在古诗词中运用倒装，更为熟见习闻；散文所不能容许的，诗词可以容许。在律诗和词里运用倒装，不仅出于修辞上的需要，而且还限于格律上的要求。如例
❺如果不倒装，作“香稻鹦鹉啄余粒，碧梧凤凰栖老枝”，虽然意思分明了，可是诗味却所余不多了，而且也不符合律诗的格律。

倒装Daozhuang

修辞学术语。故意颠倒词句语法或逻辑顺序的修辞方法、叫做倒装。倒装可以分为随语倒装和变言倒装两类。1.随语倒装。为了强调某一局部意义或满足叙述、感叹等不同语气的需要，颠倒语句的普通顺序，这一类倒装不涉及逻辑条理问题。例如：
❶推此志也，虽与日月争光，可也。(《史记·屈原贾生列传》)按照语言习惯，正常语序应是“可与日月争光也。”采用倒装后行文一顿，加强了“可也”的判断力量，更突出了屈原的伟大和作者的赞赏之情。
❷如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。(鲁迅《伤逝》)正常语序应是“我要为子君、为自己写下我的悔恨和悲哀。”采用倒装后突出了行为的对象，并且加强了抒情的语气。2.变言倒装。为了强调侧重点、突出某一意境或满足诗词格律的要求，颠倒语句的普通顺序，这一类倒装往往涉及逻辑条理问题，常用于诗歌的修辞。例如：
❶竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)这两句诗说的是“浣女归竹喧，渔舟下莲动。”倒装突出了竹喧、莲动，寓静于动，相得益彰。
❷青惜峰峦过，黄知橘柚来。(杜甫《放船》)这一例先突出了色彩，再加以说明，给人以挺拔、鲜明的感觉。倒装的修辞作用是加强语势、调和音节、错综句法，但古人运用变言倒装，有时一味求新求奇，容易使读者产生误解，今人用得更多的是随语倒装。

倒装

辞格之一，也称 “颠倒” “倒文”。特意颠倒语法或逻辑的正常顺序。倒装是对正常语序而言，运用倒装，有强调倒装部分、调节音律的作用。倒装的分类分歧很大，单句的倒装主要有三类： (1)主谓倒装。如：“起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人！”(欧仁·鲍狄埃 《国际歌》)谓语 “起来” 分别放在主语“饥寒交迫的奴隶”和 “全世界受苦的人”的前面，强调了谓语，起宣传鼓动作用。(2)定语后置。如：“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。”朱自清 《荷塘月色》正常语序是定语在前，中心语在后，该例不说“长着许多蓊蓊郁郁的树”，而说 “长着许多树，蓊蓊郁郁的”，起到强调后置定语的作用。(3)状语后置。如：“他生下来的时候，并没有玫瑰花，他反而取得成绩，而现在呢？应有所警惕了，当美丽的玫瑰花微笑时。”(徐迟《歌德巴赫猜想》)例中“当美丽的玫瑰花微笑时”这个表示时间的状语，放到了中心语“应有所警惕了”的后面，强调了这一时间的重要。复句的倒装，主要是分句间的变序。如：“‘吃大户’ 是和平的手段，照惯例是不能拒绝的，虽然被吃的人家不乐意。”(朱自清《论吃饭》)例中的前两个分句话题贯串，所以将 “虽然……” 分句后移，既有补充说明的意味，又使语句连贯流畅。此外，倒装还有 “倒字” “旋造” 等类别。关于倒装的归属，有人认为是语法现象，有人认为是修辞现象，传统的观点，把它归入辞格。

倒装

修辞格的一种。为了表达的需要，有意颠倒词句安排的正常顺序，以收到加强语势、调和音节或错综句法等效果。如“鼓动吧，风！咆哮吧，雷！闪耀吧，电！”就是“风，鼓动吧！雷，咆哮吧！电，闪耀吧！”的倒装。再如“倘是咬人之狗，我觉得都在可打之列，无论它在岸上或在水中。”后一个分句本应在前，但为了强调故意移后。

倒装

将主语置于谓语之后或将定语、状语置于中心语之后等的修辞方法。一般正常情况下，句子是按照主、谓、宾的顺序组合的。如“你哥哥来了吗？”因说话人急于知道“哥哥”是否“来了”，就脱口说道：“来了吗，你哥哥？”就变成了倒装句。倒装句多见于口语。此外，诗歌为了押韵和对偶也常用倒装的句式。如唐诗《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”(眼睛要望尽千里以外的天地，就得再登上一层高楼。)上句原义为“目欲穷千里”，因为要和“更上一层楼”句相对，语序就倒装了。

倒装

inversion