个人风格

言语风格之一。因个人秉赋、气质、学识、经历、性别和年龄等因素的影响而产生的运用语言的个性化特点的综合。每个作家都有其独特的叙述方式并饱含着独特的感情色彩，或是简练精深，或是含蓄蕴藉，或是锋芒毕露，或是清淡朴素，或是浓墨重彩，或是幽默灵活，构成了各自不同的言语风格。如老舍的语言，风趣幽默，具有鲜明的个人风格。

个人风格

指某个成熟艺术家的作品所表现出来的独特面貌。
艺术风格的形成，需要主客观的诸多因素(参见“艺术风格”条)，但其中艺术家的主体条件是最重要的。时代的、地域的、民族的影响都要靠主体的创造个性得以实现。艺术家的创作个性是由他的思想性格、艺术才能、创作方法、表现形式、表现技巧等多方面的因素在反复的艺术实践中形成的。它具有相对的稳定性。风格的形成是艺术家成熟的标志。每一个艺术家都把个人风格的形成当作一种自觉的追求，并为之不懈地奋斗。具有鲜明个性特征的艺术风格，不仅会对观众有强烈吸引力，而且往往会给艺术界带来新的生机，影响一代青年艺术家。

个人风格

个人风格是指画家的作品具有自己独特风貌和特点。通过这种独特的画风可以判断出到底出自谁人手笔。譬如有千人面，但却能辨认出你熟悉的面孔。大凡一个著名画家在步入画坛时还未树立自己的绘画风格，基本上是邯郸学步，不是未脱离老师的窠臼，就是在师法古人，尔后才能自成一体，这个过程对鉴定书画真伪至关重要。如唐伯虎擅长山水、人物、花鸟等，他的山水画在早期师法周臣，后来追慕宋代李唐、刘松年等，又吸取了元代黄公望、王蒙、倪元林的水墨线降法，于是形成了以 “院体” 工细为主而兼 “文人画” 的笔墨，独创一派，自成风格。唐伯虎的人物画在早期主细工艳丽，画法承继了五代、宋人工笔重彩的传统。而进入中年后则变为水墨写意。到晚年后构图简括洗炼，逸笔草草。又如郑板桥擅长画竹、兰、石，尤精画竹。他画竹曾师徐渭、石涛、八大山人，后来在学习古人的同时主张 “学士撇三”、“师意不在迹象间”，所以形成独特的画风。又如齐白石早期绘画多借鉴 《芥子园画谱》，中年受金冬心、八大山人影响，60岁左右 “变法” 后逐渐形成自己的画风。如果一个人去刻意摹仿唐伯虎、郑板桥、齐白石等人的作品，终会因只做表面文章而暴露出功底浅、内涵少的缺陷。现举王原祁、唐岱、王昱的作品加以说明。
王原祁，字茂京，号麓台，1642年生，卒于1715年。他早期秉承家学，同祖父王时敏画风相近，在临摹前人画迹时，也多循古人规矩，未能形成自己的风格。他中期笔墨秀润，既传达出各家特点，又成自己的特色。王原祁晚期作品笔墨日近苍劲，并追求拙朴的趣味。他的“笔端金刚杵”，就是指他浑厚沉雄的用笔和元气淋漓的墨色。唐岱，字毓东，号静岩，工山水，王原祁弟子，康熙曾赐 “画状元”。他的作品具有沉厚深稳的特点。王昱，字日初，号东庄。他喜作山水，从王原祁学画，深得宋、元诸家之奥妙。王原祁 《仿赵松雪仙山春晚》、唐岱 《仿黄大痴富春大岭》、王昱 《仿黄大痴山水》三图，无论是在布局、用笔等方面均有相似之处，但仔细品味仍有不同之处，个人画风明显溢于画间。王原祁 《仿赵松雪仙山春晚》 是 “熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”，笔墨生拙，韵味厚重。唐岱《仿黄公望富春大岭》 的特点是工整有余，灵活稍欠，板滞凝重，韵味不足。王昱《仿黄公望山水》 是淡而不薄，疏而有致，用笔意在倪云林、方从义之间。这三人的画风不同，其区别就在于其个性不同。

个人风格

个人风格是指画家的作品具有自己独特风貌和特点。通过这种独特的画风可以判断出到底出自谁人手笔。譬如有千人面，但却能辨认出你熟悉的面孔。大凡一个著名画家在步入画坛时还未树立自己的绘画风格，基本上是邯郸学步，不是未脱离老师的窠臼，就是在师法古人，尔后才能自成一体，这个过程对鉴定书画真伪至关重要。如唐伯虎擅长山水、人物、花鸟等，他的山水画在早期师法周臣，后来追慕宋代李唐、刘松年等，又吸取了元代黄公望、王蒙、倪元林的水墨线降法，于是形成了以“院体”工细为主而兼“文人画”的笔墨，独创一派，自成风格。唐伯虎的人物画在早期主细工艳丽，画法承继了五代、宋人工笔重彩的传统。而进入中年后则变为水墨写意。到晚年后构图简括洗练，逸笔草草。又如郑板桥擅长画竹、兰、石，尤精画竹。他画竹曾师徐渭、石涛、八大山人，后来在学习古人的同时主张“学士撇三”、“师意不在迹象间”，所以形成独特的画风。又如齐白石早期绘画多借鉴《芥子园画谱》，中年受金冬心、八大山人影响，60岁左右“变法”后逐渐形成自己的画风。如果一个人去刻意摹仿唐伯虎、郑板桥、齐白石等人的作品，终会因只做表面文章而暴露出功底浅、内涵少的缺陷。现举王原祁、唐岱、王昱的作品加以说明。
王原祁，字茂京，号麓台，1642年生，卒于1715年。他早期秉承家学，同祖父王时敏画风相近，在临摹前人画迹时，也多循古人规矩，未能形成自己的风格。他中期笔墨秀润，既传达出各家特点，又成自己的特色。王原祁晚期作品笔墨日近苍劲，并追求拙朴的趣味。他的“笔端金刚杵”，就是指他浑厚沉雄的用笔和元气淋漓的墨色。唐岱，字毓东，号静岩，工山水，王原祁弟子，康熙曾赐“画状元”。他的作品具有沉厚深稳的特点。王昱，字日初，号东庄。他喜作山水，从王原祁学画，深得宋、元诸家之奥妙。王原祁《仿赵松雪仙山春晚》、唐岱《仿黄太痴富春大岭》、王昱《仿黄太痴山水》三图，无论是在布局、用笔等方面均有相似之处，但仔细品味仍有不同之处，个人画风明显溢于画间。王原祁《仿赵松雪仙山春晚》是“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”，笔墨生拙，韵味厚重。唐岱《仿黄公望富春大岭》的特点是工整有余，灵活稍欠，板滞凝重，韵味不足。王昱《仿黄公望山水》是淡而不薄，疏而有致，用笔意在倪云林、方从义之间。这三人的画风不同，其区别就在于其个性不同。