刘秉忠

 干荷叶，色无多，不耐风霜锉。贴秋波，倒枝柯，宫娃齐唱采莲歌。梦里繁华过。
 【鉴赏】这支小令与前一首同题，是第四首，第二、三首紧承第一首，描写与盛夏时的挺拔茂盛相比，“干荷叶”的衰败之态。这一首描写随着秋日渐深，“干荷叶”更见颓败的情状。一方面是荷叶的颜色由原来的深青色(色苍苍),经霜渐渐发黄(越添黄),到现在已经几乎全变黄了。“色无多”,即苍翠的颜色已经几乎看不见了。另一方面是叶柄更加枯萎无力，原本还可以在秋风中摇摆，在寒霜侵凌下依然在秋江上寂寞站立，而现在却根本经不起风霜的挫折，在风吹霜打之下，枝干尽折，倒浮在水面上。“锉”同“挫”,折磨，挫伤之意。《淮南子·原训》:“秋风下霜，倒生挫伤。”“锉”字暗示了风霜的严酷无情，同时也反衬了荷叶的衰弱无力。一个“贴”字，看似信手拈来，却在无形中道出了荷叶的枯干殆尽，毫无重量，只能依靠水的浮力，轻轻地随波漂浮。“秋波”,秋天的水波。如果说前面三首中的荷叶呈现的是一种“衰”态的话，此曲中的荷叶已经“衰”到了一种无以复加的境地，进入一种“颓”态。“宫娃齐唱采莲歌”一句，语调一改之前的消极衰败，忽然变得昂扬激越，仿佛把人带到了江南盛夏采莲时节的热闹场景。“采莲时唱采莲歌”(五代李珣《南乡子》)是采莲季节必不可少的一个内容。“宫娃”,宫女，吴楚之间称美女为娃。“齐”字反映出采莲人数之多，场景之盛。由此我们想到了荷叶“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)的盛况，又想到了 “莲叶何田田，鱼戏莲叶间”(《汉乐府·江南》),“过莲塘，棹歌惊飞睡鸳鸯……竟折田荷遮晚照”(李珣《南乡子》)的热闹繁华。这种一冷一热，一悲一喜的强烈对照，让作者不由生出“梦里繁华过”的感叹。且以往日的繁华反衬今时的衰败，更让人觉得眼前的干荷叶“还与韶光共憔悴，不堪看”(李璟《摊破浣溪沙》)。
 兴亡无常、繁华易逝是元曲中常见的表现主题，而以“干荷叶”为意象，且通过极力描画其秋日的残败之态来表现往日繁华梦一场的人生观照，实在是别有洞天，且这组同题小令细致地描绘和记录了“干荷叶”一步步衰落颓败的过程，体现出作者深刻的人生洞察力。
 从这两支小令的风格可以看出，刘秉忠散曲的突出倾向不是阔大雄浑而是平淡悠远，即使是那秋风中枯败零落的干荷叶，作者寄予的苍凉意味，也使我们能玩味出其中的旷达。《元史·刘秉忠传》说：“其诗萧散闲淡，类其为人。”诗如此，曲亦如此，这是其亦儒亦僧的人格心态的外在投影。