| 字词 | 《积雨辋川庄作》 - 王维 - 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《积雨辋川庄作》 - 王维 - 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相昔人所谓 “水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，本是旧诗，摩诘只加“漠漠”、“阴阴”四字。不知无此四字，便成死语；有此四字，乃现活相。此理可思，非但摩诘也。(施补华《岘佣说诗》) 【诗例】 积雨辋川庄作 王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？ 【解析】 众所周知，任何文学作品都是不允许抄袭的，但有一种袭用则是应该肯定的，且当提倡，那就是如施补华所说的“活用成句”。这个“活”字至关重要，它要求作者，第一，吃透“成句”之意，反复揣摩，烂熟于心；第二，将其精华巧妙地组织到自己的诗文中去。此所谓稳妥拿来，为我所用，丰富内涵，赋予新意。 王维《积雨辋川庄作》是一首物我相惬、情景交融的七律名篇，备受人们推崇，在唐代的七律中，“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”(《王右丞集笺注》引周篆之语》)，达到了“空古准今”的极至。也有人曾将它推为全唐诗人七律的压卷之作。所以如此，其中一部分原因庶得助于颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”之写景名句的魅力。 诗人仅以二句14字，便为我们描绘了一幅水田盈盈，白鹭翩翩，夏木郁郁，黄鹂嘤嘤的色彩鲜明、动静结合而春意盎然的夏日山村美景图。诗人以画家特别敏锐的目光来观察自然景物，抓住积雨中几种有代表性意义的景物特征来精心勾画，情因景现，美韵独具。由上句，我们可以看出，久雨之后，平坦广阔的山村田野上到处积满了雨水；而在水田上空，一群白鹭正在自由自在、安闲悠逸地飞翔着。从色彩看，水田呈灰白色，和白鹭的白色相映成趣，色彩谐调。从景物的配置上看，水田与白鹭，大中见小，静中寓动，亦很自然和谐。再看下句，山中林木枝叶浓密，郁郁葱葱，显得格外幽暗清凉，此间却不时地流传出黄鹂那婉啭甜美的歌唱，给人以“鸟鸣山更幽”的以动衬静的审美感受；同时，暗绿色的夏木中点染着黄鹂的斑斑黄色，色彩亦极为醒目。景物的配置亦是大中见小，还融入了画境的音响。这一联写景异常精妙，所以前人称说：“王右丞水田白鹭，夏木黄鹂之诗，即画也。”(《铁网珊瑚》)这两句诗，的确可以代表王维之诗 “诗中有画” 的艺术特征！ 然而，这两个千古流传的写景名句，并非王维的独创，其中还有同时代人李嘉祐的一份功劳呢。唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥讽王维“好取人文章嘉句”。为此，明代胡应麟即为此而大抱不平，认为：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮》)李嘉祐与王维所处为同时而稍晚，王维是有可能袭用李嘉祜诗句的。而李肇与诗人所处时代最为接近，他的说法自然有可信之处。但在李肇来说，也不要因为王维袭用了李嘉祐的诗句，便讥之为“好取人文章嘉句”，更何况“好取人文章嘉句”并非都是不好。只要“取”得恰到好处，赋予新意，又何讥之有？“好取人文章嘉句”，这正说明了王维善于取长、善于点化的诗歌创作特色。如果说王维《积雨辋川庄作》的“漠漠”二句，能够千古传诵不绝的话，其原因恰在于成功地活用了李嘉祜的成句，而李之成句亦随之传扬。就此而言，王维不但是无“过”的，反而有“功”。正如施补华《岘佣说诗》所津津乐道的： “昔人所谓 ‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’，本是旧诗，摩诘只加 ‘漠漠’、‘阴阴’四字。不知无此四字，便成死语；有此四字，乃现活相。”寥寥四字，便救活两个死句，王维的这般起死回生之点化神功，岂不令人惊叹之至？既然如此，那么，胡应麟的辩说亦大可不必了。因为，王维毕竟将李嘉祐的成句用活了，岂不快哉？ 那么，王维袭用李嘉祐成句，究竟“活”在哪里，妙在何处呢？下面便以李、王之句作点比较，以见一斑。应该说，他俩的句子都是具有诗情画意的、都具有色彩和谐、动静结合的艺术特色。但李句之画面却不够开阔，意境亦较平浅，再就是白鹭飞翔下的 “水田”和黄鹂婉啭中的 “夏木”这两组景物显得单调，气象不大，内涵亦较模糊，缺乏浓郁的诗意。但一经王维加上“漠漠”和“阴阴”之后，奇迹就产生了，人之感觉便陡然大变。漠漠，形容水田广布，连成一片，视野茫茫，十分切合诗题“积雨”之意； 阴阴，描写夏木茂密，境界幽深，阴凉可人，这又是“积雨”后山林中所特有的自然景象，综合诗题。这“漠漠水田”和“阴阴夏木”，比起单纯的“水田”和“夏木”来，画面显得开朗深远，境界亦更空阔优美，极有力度地渲染出积雨天气空濛迷茫的色调和氛围。同时，“漠漠”，“阴阴”，皆为叠词，音调谐婉而铿锵，诵读再三，神韵自远。此外，应该看到的是，这四字所加，并非王维一时兴致所至，随意为之，而是从《积雨辋川庄作》全诗那样融诗人自己清淡幽雅的生活与辋川雨后怡美清新的田园风光为一体的独特境界出发，才精心选择了这“漠漠”、“阴阴”四个无比精切之词的，从而创造出别具魅力的意境。这与那些以袭别人成句为标榜者是不能同日而语的。总之，四字一加，犹如一杯白开水中加入了龙井新茶，顿然清香四溢，沁人心脾；继而饮之，更是余香满口，滋味无穷。宋人叶梦得说得好：“此两句好处，正在添 ‘漠漠’、‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。”(《石林诗话》)这些都正好说明了王维“活用成句”的神妙之功。 《积雨辋川庄作》 - 王维 - 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相
山谷“荷叶裹盐同趁虚”，明明是柳子厚“青箬裹盐归峒客，绿荷包饭趁虚人”之句，未免饾饤之丑。王右丞“漠漠水田飞白鹭”，则又化腐为奇。前后相去，何啻天渊？ (薛雪《一瓢诗话》) 【诗例】
积雨辋川庄作
王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
【解析】 “腐”是陈旧，“奇”是新奇。“化腐为奇”，是一种仿效前人的诗句而又推陈出新的写作技巧。中国古代诗歌并不反对诗人借用前人的语意和写法，但要求将之溶化于自己的诗作，表达新鲜、强烈的思想感情，创造一种新的意境和韵味。不然，就是拙劣的模仿。薛雪讥笑黄庭坚的诗句“荷叶裹盐同趁虚”是堆砌别人的词藻，就因为它隐括柳宗元：“青箬裹盐归峒客，绿荷包饭趁虚人”的诗意，虽然字数减少了，但毫无新意，反不若原作形象动人。王维《积雨辋川庄作》中“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联也袭用唐代诗人李嘉祐的诗“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，但审美效果就大不一样了。 《积雨辋川庄作》是王维描写其隐居地辋川庄的景色和自己生活的名作。首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑”写农家生活：霖雨季节，空旷的树林上空，炊烟缓缓飘升；妇女蒸藜煮黍，把饭菜送往男人们正在耕作的东边田头。颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”描绘辋川庄的自然风光：辽阔空漠、布满积水的田野上，白鹭翩翩飞翔；夏天茂密幽深的树林里，黄鹂自在地鸣啭歌唱。应该说李嘉祐的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是两句好诗。他以“白鹭”、“黄鹂”、“夏木”等富有色采感的事物，构成视觉形象鲜明的画面，而且白鹭“飞”是动态描写，黄鹂“鸣”诉诸听觉，这些都加深了读者的审美感受。王维借鉴了以上长处，又添加了“漠漠”、“阴阴”四字，正如有的论家指出，“ ‘漠漠’有广阔意，‘阴阴’有幽深意，‘漠漠水田’、‘阴阴夏木’ 比之 ‘水田’和 ‘夏木’，画面就显得开阔而深邃，富有境界感。”在这广阔深邃的大自然中自由飞鸣的白鹭、黄鹂，就含蓄传达出诗人渴望脱离尘俗、徜徉山林的心志。这种情感在后两联诗人描写其隐居林下，观朝槿而悟生命短促，采露葵充作素食，摒弃尘念，与世无争的生活时有更直接的抒发。因此，这两句诗不光是比李作更出色地描绘了夏日的自然风光，还寄寓了诗人淡泊闲适的心境，悠然静观的乐趣。物我相惬，构成了情景交融、寄托深远的意境。这种艺术境界和韵味是李的原作不可企及的，所以古代诗论家要将它作为“化腐为奇” 的典范。 继承和借鉴从来就是艺术的基本规律，中外古今，概莫能外。中国古代诗词的创作推崇积累酝酿，“多读书”、“多穷理”、“熟参”诸家之诗，有“以学问为诗”，讲究“无一字无来历”的传统，极重视从前代诗人的语言文字中汲取营养。唐代诗僧皎然在《诗式》中就指出过诗人有“偷势，偷义，偷语”等多种借鉴手法，宋代黄庭坚更是主张“点铁成金”、“夺胎换骨”。因此模拟前人诗句的做法在古典诗词中十分普遍，并且有“直用”、“化用”、“翻用”等等不同的用法。另一方面，古代诗论家又认为这种仿效是“点化”，应该“实事贵用之使活，熟语贵用之使新，语如己出，无斧凿痕”(沈德潜《说诗晬语》)，要化腐朽为神奇，有艺术的升华。这样就较好地解决了继承和创新的关系问题。仿效前人的诗句，可以借鉴原作的精华，利用读者已有的审美经验，以精练的文字表达更丰富的内涵，增强自己诗作的密度和深度。“化腐为奇”，创造全新的艺术境界，则又能开启读者新的思路，使其始终保持新鲜、强烈的审美感受。真正做到“化腐为奇”的诗句，往往有点铁成金、翻空出奇之妙，会在读者的审美心理中造成震动。读者若将这种渊源关系探明，便会作对比分析，从而充分领略作者兴发的巧思和深藏的意蕴。古代诗歌中“化腐为奇”的例子是数不胜数的。杜甫诗句“入帘残月影，高枕远江声”(《客夜》)之于张说的“洞房悬月影，高枕听江流”(《深度驿》)，白居易“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” (《长恨歌》) 之于韦应物的 “西施且一笑，众女安得妍”( 《广陵遇孟九云卿》)，宋诗人林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之于五代江为的 “竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，明代杨基“无数白鸥闲似我，一江春水碧于天”(《寓江宁村居病起写怀》)之于黄庭坚的“江南野水碧于天，中有白鸥闲似我”(《演雅》)，都是运用这种技巧的佳句。
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