春游湖

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【原文】：

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。⁽¹⁾

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。⁽²⁾

【原文作者及介绍】：

徐俯

徐俯(1075－1140)，字师川，号东湖居士，洪州分宁(今江西修水)人。幼年即以能诗为其舅黄庭坚所重。绍兴二年(1132)赐进士出身，历官翰林学士、端明殿学士、签书枢密院，屡迁至兼权参知政事。后终信州知州。其诗作属江西诗派，有《东湖居士诗集》。

【译文】：

那双飞的燕子，何时回的湖?桃花夹岸盛开，花蕊上还蘸着水珠。一场春雨淹没了桥面，行人难渡，一只小舟儿从柳阴里缓缓撑出。

(王洪译)

【集评】：

今·钱钟书：“诗见《后村千家诗》卷十五，似乎一时传诵，所以赵鼎臣《竹隐畸士集》卷七《和默庵喜雨述怀》说：‘解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。’”“南宋词家张炎有首描写春水的《南浦》词，号称‘古今绝唱’，里面的名句：‘荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小’，就是从徐俯这首诗蜕化的。”

(《宋诗选注》第123页)

今·倪其心、许逸民：“诗人感觉比较敏锐，在常人习见的江南缠绵春雨中发现了一点新鲜的现象，或者说，从平常的现象中敏感到了一点不平常的涵义，并且平淡地把它描写了出来，令人读来觉得有味。”

(《宋人绝句选》第184页)

今·葛晓音：“这首诗之所以能给人以新鲜之感，主要是能够以意趣剪裁景物，根据觅春的心理和游湖的行踪来安排构图。……后两句诗体现了中国诗歌艺术的两个重要的审美特点：一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。花开燕飞，固然明媚，然无断桥野浦，便少逸趣。二是以实写虚，虚实相生。只消写出小舟一篙撑出柳阴的悠然情态，水面的空阔宁静和满湖如茵的柳色便如在目前，正如全诗并无一字刻画湖光水色，仅在近水景物上做文章，就将满湖春色烘托了出来。”

(《宋诗鉴赏辞典》第40页)

今·范宁、华岩：“这首小诗是一幅充满动态的湖面写真图，在当时便流行很广。”

(《宋辽金诗选注》第216页)

【总案】：

首句问燕实即问春，次句“蘸”字下得好。但关键还在后二句，一转一接，曲尽其妙，笔致清幽，宛如一帧水墨写意画，与前面写鸟写花的工笔画般的景象相得益彰，见出雅趣。张炎词化用此二句，良有以也。