不着色相

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中国古典戏曲理论中论述戏曲创作心理的术语。语见明代何良俊《曲论》：“郑德辉所作情词，亦自与人不同，……语不着色相，情意独至，真得词家三昧者也。”所谓“不着色相”主要指创作时语言的含蓄。何良俊认为，情词戏语“须得以冷言剩句出之，杂以讪笑，方才有趣”，若既着色相，辞复浓艳，“刻画太过”，则会“语意皆露，殊无蕴藉”。从作家创作的心理机制而言，“不着色相”既是处理艺术化语言的技巧，也是使情词创作达到“情意独至”这种最高艺术境界和效果的关键。