电影第一符号学

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当代西方电影符号学研究的第一个阶段，一般以麦茨于1964年发表的《电影：语言系统还是语言》为开端。

主要特点是：以索绪尔的结构主义语言学的方法为研究模式，这种观点由研究学家叶尔姆斯列夫、本维尼斯特和马丁内的学说所推进，由人类学家列维·斯特劳斯的运用而得以扩展；带有强烈的的科学倾向，但对研究的对象的复杂性估计不足，正如安德鲁所说，“电影符号学是带著最令人兴奋的乐观主义发展起来的”；主要的关注对象是电影作品的叙事层面。主要研究内容有三个方面：一是确定电影作品的符号学性质：“宣布电影完全是由符号构成……掀掉电影‘揭示性’的伪善面貌。”二是电影叙事分析中的句法和编码组织研究，如麦茨的八大组合段理论。三是电影语言系统的研究，或代码清理研究。

麦茨在1971年的一次讲演中强调了电影语言的异质性，即电影语言包含著几个系统而不是一个系统。艾柯在1967年的一篇论文中提出了电影影像的三层分节理论和十大代码分类理论。