生律法

---

音乐中所用各音，是由某种法则或规律形成和制约的，这种法则或规律，一般通称为生律法(或“律制”)。

主要的生律法有十二平均律、三分损益律、纯律。

中国是世界上最早发现生律法科学的国家之一。

早在公元前770年——公元前476年之间，我们的祖先就已发现三分损益律并将其应用于音乐实践。所谓三分损益即把一个振动体(例如弦)在长度上均分为三段，舍其三分之一，取其三分之二，称为“三分损一”，可产生上方纯五度音；同样均分为三段，加其三分之一，成为三分之四，称为“三分益一”，可产生下方纯四度音。

如此上下互生，即可产生各音。由于该生律法与西方古代毕达哥拉斯发明的五度相生律不谋而合，因此两者在名称上有相互混淆的现象。又由于该生律法所生各律按照十二律排列时，自出发律至所生律，连同首尾计数共为八律，因此又称隔八相生法。

这种生律法有一明显缺憾，即各律之间有大半音和小半音之别，且最后一律不能循环复生本律，因而无法进行旋宫转调。

为解决这一难题，自公元前1世纪至公元14世纪这段历史间，曾出现过多种生律法方案，较有名的如京房六十律，何承天新律等。

直到明朝朱载堉(1536－1610?)发明十二平均律，才从理论上一举完成“回归黄钟”这一历史课题。

十二平均律是将一组音(即八度之间的音)平均分成十二个半音，其任何两个相邻音之间的音高距离均等，因而形成一个非常匀称、转调灵活的体系。在当今音乐实践中，这是一种运用最为广泛的律制。

与上述三分损益律、十二平均律这两种人工生律法不同，纯律是一种“自然律”。它的生律法是在纯五度之间加入第五个泛音，使其成为自然三和弦，并顺次来确定音阶中各音的高度。纯律在和弦音的同时结合上特别纯正和谐，但它的音程关系较复杂，且不易转调，因而在音乐实践中较少使用。

随著人类音乐水平的逐步提高，生律法将会朝著适当的变通性和灵活性发展，近年来一度出现的“纯律热”、“复合律制”等，可以启发我们对这种发展作出某种科学的预测。