鲁本斯《三美神》

在宛如激起的涟漪一样的曲线交织成的风景前，三个美丽、丰腴的女子，脱去衣装，翩然起舞。她们踏着稳健的舞步，面含着撩人的微笑。她们就是维纳斯的侍女惠美女神阿格拉伊亚、欧弗洛绪涅和塔利亚。她们头顶上的那束玫瑰花，散发着浓郁的芳香——据说玫瑰花原本都是白色的，维纳斯为了忠贞的爱情，不慎被它的刺划破了脚，鲜血滴到花瓣上，白花便被染成了红色。画面右端，影影绰绰的小爱神雕像喷泉，在淌着淙淙泉水，似乎又使我们想到，这或许不是三美神，而是在森林中无拘无束地生活着的仙女们吧。

三美神 鲁本斯

17世纪，人们对自然界的因果联系已渐渐有所认识，但还没有开始对它进行分析。高深的思想仍然可以通过拟人形象来表示。这正是鲁本斯和谐性格的哲学背景。画中的女人体，丰盈、富有整体感，有如流水般充满了活力，正是对青春生命的赞歌。
鲁本斯在这幅画中，一方面沿用了由希腊、罗马的雕刻家们所确立，并由波提切利和拉斐尔等文艺复兴的巨匠们所反复描绘过的三美神的姿势(在波提切利的《春》中，三美神为着衣而非裸体的，同时为了表现在跳舞的样子，波提切利将她们的上半身，从身体的中线明显地倾斜开来)，另一方面又有所变通。他采用了更为复杂的结构，细心地描绘出她们柔软的曲线，所有形体犹如一阵风掠过飘然回旋而生气盎然。
不仅如此，他还十分注意肉体和皮肤的刻画。英国美术评论家肯·克拉克在 《裸体艺术》 一书中关于画家对肌肤的描写有这样一段话： “颜色非白非粉，肌理光滑而富有变化，它既吸收光线又反射光线，既柔软又富于弹性，发亮、暗去、漂亮、怜爱交替出现，这是一个使用粘稠颜料和刷子的画家从未要求去解决的最困难的课题，只有三个人： 提香、鲁本斯和雷诺阿知道如何去做。”
鲁本斯作这幅画的时候已步入垂暮之年。此时他隐居在安特卫普乡下的庄园里，过着富贵优裕的生活。他以才16岁的年轻貌美的新婚妻子为模特儿，反复画了许多金发、胖胖的、和有着如花似玉般肌肤的少女形象。

春 （局部） 波提切利