薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
 这首词《草堂诗余》等题作“重阳”,《花庵词选》等题作“九月”,《汇选历代名贤词府全集》则题作“重九”。关于这首词，相传也有一段佳话。《琅嬛记》卷中引《外传》云：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮(不如；赶不上),务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’政(正)易安作也。”这个故事虽未必可靠，但却说明这首词确有它鲜明的艺术特点，特别是“莫道”三句，更非他人所能混同者。这首词，表面上是写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，它所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
 上片先从词人一天的生活感受——永昼难挨和凉夜难寐——写起。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”写永昼难挨，于环境和气氛的描写中，表现了词人的孤独寂寞之感。“薄雾浓云”,极言从早到晚，天气都未放晴。这种阴晦天气最易使人烦闷，何况词人又是独守空闺呢。“愁永昼”三字，正反映出词人的愁苦难挨。“瑞脑”句承上，转写室内情景。既然天色长阴，不宜出去，也只是闷在屋里，眼巴巴地瞅着瑞脑香在香炉里慢慢地燃完。从这一句，更见词人的寂寞、无聊。“佳节又重阳”句，明点节令。古人对重阳节是很重视的。相传在这一天，亲朋相携，登高饮酒，头上还插戴茱萸(一种有浓烈香气的植物),借以“辟除恶气而御初寒”(《风土记》)。王维在他的少年名作——《九月九日忆山东兄弟》一诗中，曾经这样写道：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”当时王维正羁旅在外，恰值重阳佳节，于是写下了这首流传千古的重阳诗。如今也值重阳佳节，独处闺中的词人，能不更加怀念“独在异乡为异客”的丈夫吗？“风俗尚九日，此情安可忘。”(李颀《九月九日刘十八东堂集》)词人感到“永昼”难挨，正是因为她在惦记着、思念着离家远出的丈夫。但词人偏不明写对丈夫的惦记和思念，却从自己在重阳日的孤独冷清之感着墨。“佳节又重阳”一句是全词的一个关键句，词人对丈夫的脉脉相思，全从此一句暗示出来。她为什么感到昼愁夜凉，为什么触物情伤，其答案就全在“重阳佳节”四字之中。重阳是团聚之节，团聚之节偏偏不团聚，于是孤单寂寞之感油然而生。一个“又”字，境界全出。盖昔日夫妻团聚，而今独自，则构成今昔对比；昔日即已分离，而今仍旧分离，则又有加一倍的作用。“玉枕纱厨，半夜凉初透。”这两句从夜间情景落笔，写尽词人孤眠独寝滋味。试想，词人和丈夫欢聚在家时，是何等情景！ “笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”(《丑奴儿·晚来一阵风兼语》)如今，玉枕无殊，纱厨依旧，而枕在玉枕、睡在纱厨中的却只有自己，这该是多么难堪！ “半夜凉初透”,真实地刻画出词人孤眠独寝的凄苦之感。“凉”字，不只是天气凉、纱厨凉和枕簟凉，主要是写词人心头凉。因为心头凉，睡不安稳，半夜就醒了。此句正可与李煜的“罗衾不耐五更寒” (《浪淘沙·帘外雨潺潺》)句对看，都是借身边情事来写自己的生活感受。但词人这句比李煜句更为含蓄蕴藉。——李煜句到底说出了“不耐”二字，而词人这句的含意，则须玩而觉味，思而后得。
 上片极言昼愁夜苦，下片转从赏心乐事来着笔，通过黄昏时候菊畔饮酒的情事，进一步揭示由于夫妻长离久别给词人带来的愁苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这换头两句一扫上片的愁情恨事，好象词人在回味节日的欢乐。其实，不。为什么？重阳佳节，把酒赏菊，固是士大夫阶级的一种雅兴，嗜菊如命的陶渊明自不必说，那位“风流天下闻”的孟夫子——孟浩然，不也有“待到重阳日，还来就菊花”(《过故人庄》)的兴致吗？ 词人作为一位喜饮善赋、热爱自然和生活的青年贵妇，自然也不乏这种情趣；然而，一则因为丈夫远出在外，二则因为“薄雾浓云”,天气阴晦，所以词人在屋里对香闷坐了一天，一直挨到傍晚，才强打精神来到菊圃，喝了那么“三杯两盏淡酒”。一方面应景，另一方面，也聊且宽解一下自己的愁怀。“东篱把酒黄昏后”句的感情背景，大概就是如此吧。这里，词人对“东篱把酒”的情事，并未作具体的描述，只用了一句就概括出来：“有暗香盈袖。”虽说很概括，但十分生动，含蕴也很丰富。可以想见，词人一边喝酒，一边赏菊，说不定还拣姿致美丽漂亮的折它只株呢，所以染得满身菊花的香气。虽说如此，可到底无甚意趣，反而弥增自己的烦恼。为什么？ “馨香盈杯袖，路远莫致之。”(《古诗十九首·庭中有奇树》)菊花再美、再香，也无法送给离家在外的至爱亲人啊！ 这就很自然地引出结拍三句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句，上和“东篱”两句相照应，并和起句“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字遥相绾合，直接抒写了词人的凄苦心情，集中而含蓄地表达了词人对丈夫的深切思念：不要说此情此景不伤人啊！ 当西风把帘子吹起的时候，你看，篱畔的菊花正茂，而我自己却(因思念丈夫)憔悴多了。这三句先以“莫道”二字呼起，与李煜“问君能有几多愁”(《虞美人·春花秋月何时了》)和“贺梅子”贺铸“试问闲愁都几许”(《青玉案·凌波不过横塘路》)句，有异曲同工之妙。所不同者，李煜、贺铸句皆以设问语气出之，而词人则以表示否定的直陈语气出之，更加强了全句的抒情效果。“帘卷西风”,又突入景语，宕开一笔，让西风掀起帘子，除去屋内人与帘外菊间的隔阂，为结句作了必要的衬垫，也加重了全词的感伤色彩。最后以“人比黄花瘦”这一古今同赏的精警之句，振起全篇，醒明题旨，全词也就在这个亦情亦景、耐人寻味的煞尾镜头上结束了。前人对这首词的结句称扬备至，沈祥龙说：“言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。……黄花比瘦，言情之善者也。” (《论词随笔》)词人不直言相思之苦，只把相思之苦的后果轻轻拈置于此，确实含蓄有味。但是，它的成功，不止于此。在我们看来，还在于即景取譬，比喻新颖而俊雅，形象鲜明而生动，并赋予了全词以强烈而浓重的抒情色彩，使客观景物和人物感情完美而和谐地统一在一起。另外，从结句的炼字来说，历来也多有美评，沈祥龙说：“词之用字，务在精择，腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如‘人比黄花瘦’之‘瘦’字”(《论词随笔》)即是。沈氏的炼字标准，未必完全允当(如说“词中所未经见者”不可用，就不妥),说“瘦”字好就好在“清隽响亮”,也不全面；但他毕竟是看到这个字用得好。我们认为，炼字的标准，最根本的一条，就是看能否准确、鲜明、生动地表情达意，能，就好。象词人的另两个“瘦”字，即“知否，知否，应是绿肥红瘦”(《如梦令·昨夜雨疏风骤》)的“瘦”和“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》)的“瘦”,或即景会心，或妙手偶得，也都用得很好，自然真切，新丽传神。
 这首词，以轻婉细腻的笔触，塑造了一个以词人自己为抒情主人公的多愁善感的青年贵妇形象，真实而生动地展示出词人在特定环境中的特定心境，具有很强的艺术感染力。词人毫不掩饰自己在丈夫离家远出后的愁苦心情，也毫不掩饰她对爱情生活的向往，这在她所处的那个时代，实在是难能可贵的，虽然词中所流露出来的情绪是感伤的。许宝善谓此词“幽细凄清，声情双绝。”(《自怡轩词选》卷二)陈世焜辑《云韶集》卷十更谓此词“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(转引自王学初《李清照集校注》)

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醉花阴

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