那辗

文学创作方法。语见清金圣叹批本《西厢记》《前候》折小序：“‘那辗’则气平，气平则心细，心细则眼到。夫人而气平、心细、眼到，则虽一黍之大，必能分本、分末；一咳之响，必能辨声、辨音。人之所不睹，彼则瞻瞩之；人之所不存，彼则盘旋之；人之所不悉，彼则入而抉剔、出而敷布之。一刻之景，至彼而可以如年；一尘之空，至彼而可以立国。……然则文章真如云之肤寸而生，无处不有；而人自以气不平、心不细、眼不到，便随地失之。”那，意谓搓那；辗，意谓辗开。“那辗”之法就是要善于抓住貌似细小的事物或种种平凡的生活侧面，而且要善于条分缕析、拓开思路，在处理细小题材中注意多侧面的描写，扩大反映面，努力使作品具有较宏富的容量。

那辗

文学创作中不急于说破本题，而故意左盘右旋，以使情节纵横跌宕，波澜起伏，节奏有张有驰，缓急相济的一种常见的写作技法。一作“挪辗”。由金圣叹总结归纳，在《西厢记·前候》的批语中首次提出：“挪辗，那之为言，搓挪； 辗之为言，辗开也。搓那得一刻，辗开得一刻； 搓那得一步，辗开得一步。”使用这种技巧会创造出优美的艺术形象，收到更好的艺术效果。
那辗手法广泛应用于小说、戏剧、电影、报告文学的创作之中。《西厢记·闹简》一出即妙用此法，让红娘带莺莺回书去见张生时，不肯一见张生就将回书交出，甚至在张生恸哭流涕，跪倒祈求时仍不拿出回书，直到将张生挑逗得焦灼万状，把他的内心活动与情态完全表现出来后才亮出底牌，使满天烦恼突然化为喜悦，既显示了人物的性格，又造成了情节的跌宕起伏，让读者和观众为这种变化莫测的情节所吸引，与剧中人物一起喜怒哀乐，具有强烈的艺术魅力。理由的报告文学《扬眉剑出鞘》，一开始就将栾菊杰被刺穿后鲜血向下流淌的左臂呈现在读者面前，造成强烈悬念，使读者急于知道这场凶猛搏斗的经过。然而作者却故纵一笔，写国际国内击剑运动的历史，接着又收回笔墨写栾菊杰经过三轮决战击败上届亚军，随后又掉转笔锋写栾菊杰的成长历程，然后回头写栾菊杰在决赛的关键时刻被刺伤了左臂，并指出还有四场鏖战在等待着她，造成读者既替栾菊杰担心又急于知道比赛结果的心理，之后又宕开一笔，写教练员对栾菊杰的关心和党对她的培养，最后才写栾菊杰决赛获胜的情况。这笔墨的一纵一收，一转一回再一宕，即是对那碾手法的运用，其结果不仅使作品显得摇曳多姿，曲折跌宕，张驰有致，缓急相济，而且淋漓尽致地表现了栾菊杰机智、沉着、勇敢和为国争光而敢于拚搏的顽强意志和忘我精神。
运用那辗之法必须胸有全局，左盘右旋的烘托，渲染要巧妙、自然、疏密得体，恰到好处，尽量做到“整派者依源，理枝者循干”，“驱万途于同归，贞百虑于一致，使众理虽繁，而无倒置之乖； 群言虽多，而无棼丝之乱” (刘勰《文心雕龙·附会》)。防止故弄玄虚或对生活不加剪裁，使作品头绪纷繁，松散臃肿，影响整体美。