运用电影特性来描写人物的内心世界

见陈荒煤的《解放集》。电影描写人物的内心活动，必须通过可以见到的形象 (脸部表情，形体动作) 和可以听到的声音 (对话、独白、画外音) 来展现。电影与小说的不同在于，小说可以通过客观的描写或含有主观感情的叙述，刻画人物的内心活动，而且不受篇幅的限制； 电影剧本对人物内心的揭示，却严格地限于选择适合视听表现的动作和语言。如电影剧本《白毛女》对喜儿婚前的心理活动，全是通过动作和表情描写的：“喜儿急闭上门，拿了镜子、梳子、发网、头绳到新房里去。……在炕上把镜子放稳，甩过辫子，急忙打开，剪刘海，一片乌黑的头发披在背后，梳一梳，红绒绳，扎发根，双手一挽，盘好发髻，侧身对着镜子，戴好发网，插上绒花。这是谁家的新媳妇？把一个喜儿羞得乐得抬不起头来。”电影剧本《渡江侦察记》，吴老贵牺牲时的内心活动也是通过可见可闻的动作和语言展示的。他负伤了，艰难地抬起头来，嘴角挂着微笑，安慰小马不要难过，并要他写信告诉妻子没有白穿她做的鞋。最后他忍痛用机枪扫射敌人，掩护小马过江。临死前喝了几口酒，倒在江边。酒葫芦里的酒和他的鲜血同时流淌在解放了的土地上。
随着电影的发展，表现人物内心活动的手法日见丰富多彩。闪现、幻觉、梦想、变形，以及高速和低速摄影等多种技巧，都能形象地展现人物的心理状态和内心世界。