过曲

戏曲名词。在南曲的一个套数中，除开前面的引子和后面的尾声，中间的若干支曲牌通称“过曲”。如《绿牡丹·倩笔》以《七娘子》、《玉芙蓉》、《普天乐》、《渔家灯》、《古轮台》、《尾声》六支曲牌联为一套，除引子《七娘子》和末曲《尾声》外，都属“过曲”。

过曲

古称“近词”。约元时始有此名。过曲即南套的正曲，”所以云过者，谓从引子过脉到正曲也”(吴梅《曲学通论》第十一章)。过曲以结构分，一类是正曲，包括令、引、近、慢等；一类是集曲，大致都以声情、笛色归属各宫调。以性质分，有粗细之别，细曲有赠板，节奏缓；可粗可细之曲，赠板可有可无，节奏次之；粗曲有板无眼，节奏急。联套时须先缓后急，亦可视戏情而调节，粗曲不能联套。于是又有套数曲、非套数曲之别。若就文字言之，大曲宜施文藻，然忌太深；小曲宜用本色，然忌太俚。北曲无引子、过曲之分，统称只曲，然亦有节奏缓急、宫调声情之别。

过曲

南曲套曲中除引子、尾声外的中间部分。如《牡丹亭·惊梦》 以 〔绕池游〕、〔步步娇〕、〔醉扶归〕、〔皂罗袍〕、〔好姐姐〕、〔尾声〕 六个曲牌为一套，除引子〔绕池游〕 和末曲〔尾声〕外，都属于过曲。北曲虽无过曲之名，但有其实。