越中派

明代戏曲创作流派。明王骥德《曲律》说“吾越故有词派”，他列举明代后期活跃在以会稽、馀姚为中心的越中地区的一批戏曲作家。其代表人物有徐渭、史槃、王澹、叶宪祖、吕天成、钱直之，再加上王骥德本人及其同时或稍后的单本、祁彪佳、孟称舜、袁于令等。此派剧作家不仅有丰富的作品，而且在戏曲理论上颇多建树。《四声猿》作者徐渭为此派的旗帜。徐渭论曲标举本色，卑视骈绮作风。他对作为民间艺术的南戏有专门的研究，著为《南词叙录》。吕天成《曲品》、王骥德《曲律》都是中国戏曲理论划时代的专著。明万历年间，沈璟重“声情”，重“条法”；汤显祖重“文采”，重“才情”。时人议论沈汤，立论多有所偏。越中派曲家持论则较为公允，主张对沈汤曲学作综合吸收。王骥德说沈璟“守法”而“近狷”，汤显祖“尚趣”而“近狂”，他主张“必法与词两擅其极”。吕天成则主张调和汤沈，取其所长，提倡“守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情”，以达到“双美”的境界。孟称舜也说“沈宁庵崇尚谐律，而汤义仍专尚工辞，二者俱为偏见”。越中派曲家的“双美”说，对明代末年戏曲理论的发展产生了巨大影响。越中派曲家的戏曲创作，多能实践其理论主张。叶宪祖“景趣新逸，且守韵调甚严”，吕天成“格律精严，才情秀爽”，王澹“吐词丰蔚，守律亦严”。此派曲家还有一定的演唱实践经验，重视剧本的演唱价值，所以他们的剧作颇受艺人欢迎。据说史槃与王澹“皆自能度品登场，体调流丽，优人便之，一出而搬演几遍国中”(王骥德《曲律》)。单本“时以衣冠优孟，为按拍周郎，故无局不新，无词不合”(祁彪佳《远山堂曲品》)。越中派曲家和吴江派曲家及汤显祖多有交谊，共同为晚明戏曲创作和戏曲理论建设作出了重要贡献。