苏轼《贺新郎》苏 轼

苏 轼

夏 景

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇^①，扇手一时似玉^②。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲^③。又却是，风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽^④，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌^⑤。

注释 ①白团扇：《乐府诗集《团扇郎》引《古今乐录》：“《团扇郎歌》者，晋中书令王珉，捉白团扇与嫂婢谢芳姿有爱，情好甚笃。嫂捶挞婢过苦，王东亭闻而止之。芳姿素善歌，嫂令歌一曲当赦之。应声歌曰：‘白团扇，辛苦五流连，是郎眼所见。’珉闻，更问之：‘汝歌何遗？’芳姿即改云：‘白团扇，憔悴非昔容，羞与郎相见。’后人因而歌之。”苏轼晚年在写侍妾朝云的诗歌中多用此典。②“扇手”句：《世说新语《容止》：“王夷甫容貌整丽，妙于谈玄，恒捉白玉柄麈尾，与手都无分别。”③瑶台曲：宋陈鹄《耆旧续闻》卷二解释此典：“《唐逸史》许澶暴卒复悟，作诗云：‘晓入瑶台露气清，坐中惟见许飞琼。尘心未尽俗缘重，千里下山空月明。’复寝惊起，改第二句，云：‘昨日梦到瑶池，飞琼令改之，云不欲世间知有我也。’按，《汉武帝内传》所载董双成、许飞琼，皆西王母侍儿，东坡用此事，乃知陆辰州得榴花之事于晁氏为不妄也。”曲，深曲、幽深之处。④浮花浪蕊：韩愈《杏花》诗：“浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。”⑤“共粉泪”二句：以泪落和花落两相比较，故而有“共”“两”之语。

十二金钗图(之二) 【清】 费丹旭 故宫博物院藏

鉴赏 关于这首词的写作时间和对它的主旨的理解，存在非常大的分歧，说法不下四、五种。我们暂取其中较少附会又言之成理的一种说法，作为欣赏的基础：即本词是为侍妾朝云而作(刘崇德《苏词编年考》)，时间是绍圣二年(1095)初夏，地点在惠州。

苏轼自己曾说晚年贬官之时“家有数妾，四、五年间相继辞去，独朝云者随余南迁”(《朝云诗引》)。在苏轼艰苦的晚年，朝云是唯一一个始终陪伴他的女子，也是他饮食起居的主要照顾者。这首词或许是苏轼出于一种感激之情的赞美，通过正面描写和借花喻人两个角度，展现朝云的美丽和坚贞的品格。

首句的写景极为清新，为全词奠定了一种基本的格调。燕子喜欢在雕梁画栋间筑巢抚育后代，初夏正是小燕学飞的季节，“乳燕飞华屋”的描写为我们如实地展现了这幅明丽而富有生趣的初夏图景。这一句的作用很像是一幅画的整体背景，又像是一幕话剧的布景及其灯光、音乐等效果，它所奠定的这种清新气氛，覆盖了本词的始终。“悄无人”三句由景及人，先写环境之幽僻无声，“桐阴”二字又倍添寂静和清凉；“转午”略点时间，引出“晚凉”二字，再由“晚凉”而自然转到“新浴”，再转入下文对人的正面描写。从背景到人物，转换一气呵成，衔接非常自然。

在这样清新幽静的背景下，人物自然也染上了这种特质。接下去对主人翁的描写，只对扇和手进行了刻画，由一点而窥全体。如玉的白团扇和如玉的手，共同凸显出清新的特质。这里的白团扇典故，与侍妾有很大的关联，苏轼晚年常在描写朝云的诗词中使用，可作为本词主旨的一种证据。既然环境如此幽静，佳人自然渐渐困倦，于是又写其熟睡。作者连写熟睡也要用“孤”“清”二字，来强调其幽僻高洁。“帘外”以下四句写得极有情致，一个“枉”字和一句“又却是”，可以让读者想见当时朝云那种似嗔非嗔的情态。瑶台曲之典同样与侍妾有关，这也是本词主旨的一种证据。“风敲竹”来自唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗中的“开门复动竹，疑是故人来”二句，表达的是一种期待、盼望的感情。

下阕转入写榴花，榴花盛开又零落是岭南的典型风光，前人和苏轼本人都有很多描绘，这也可见苏轼写词时的所在地。首句“半吐红巾蹙”是写榴花半开半闭的娇羞和娇艳，这个比拟把榴花的特点写得极为形象。但其实从这句开始，整首词都已进入一种双关或者比兴的写法，榴花就是朝云的代表，赞美榴花的品格就是赞美朝云的品格。“待浮花”二句，写榴花的坚贞高洁，实际上是指朝云始终追随苏轼南迁的事。“秾艳”以下三句，是苏轼怀着感激的心情，对榴花(朝云)的观照。“芳心千重似束”又是写其对作者的忠贞不移，“又恐”句则是怕体弱多病的朝云终会被艰苦的环境和无情的岁月夺走青春、生命。“若待得”以下几句，手法更加奇特，本来朝云、榴花是融合为一，此时却又互相分离开来，竟出现了作者、朝云、榴花三个形象。于是我们理解起来，仿佛觉得任何一个形象都可以切合这些词句，“共粉泪，两簌簌”，何必定是石榴花落，何必定是朝云泪落，作者的心中何尝没有哀伤呢？

总的来说，全词上阕描写朝云所居的幽僻环境和她初夏困卧的情形，形象生动鲜明，下阕以榴花比况朝云，咏物拟人融合无间。全篇以比兴、拟人等手法，既写朝云的美丽优雅，更赞美她品格的坚贞，立意高远，感怀实深。(姚苏杰)

集评 明《沈际飞：“本咏夏景，至换头单说榴花。高手作文，语意到处即为之，不当限以绳墨……榴花开榴花谢，似芳心共粉泪，想象、咏物妙境。”(《草堂诗馀正集》卷六)

链接 《贺新郎》词牌。《贺新郎》是宋人常用的长调之一，首见于苏轼的词作，因苏轼词中有“晚凉新浴”句，所以又名曰《贺新凉》。毛先舒《填词名解》卷三亦持此说。《贺新郎》，又名《贺新凉》《乳燕飞》《风敲竹》《金缕曲》《金缕歌》《金缕词》《貂裘换酒》等。双调，一百十六字，也有一百十五字者，多用入声韵，声调高亢，适宜抒发豪壮或是沉郁悲凉的情感。

双片慢词之上片称大头曲。大头曲本指慢曲长调中双调体的第一段乐曲，一般较第二段乐曲为短，前段相当于后段的“头”，故称。如宋末张炎《词源》卷下“拍眼”节云：“慢曲有大头曲、叠头曲。”后借指慢曲长调双片体歌词的上片，如《贺新郎》《永遇乐》等调，上片均较下片为短。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)