花鼓灯二2456名花鼓戏。赣语。湖南耒阳〖 〗。

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花鼓燈  huāgǔdēng

蘇北等地舊俗，元宵之日，衆人粉墨登場，裝扮各種角色，於戲文鼓樂聲中張燈爲樂，故稱。清·厲秀芳《真州風土記》：“〔元宵〕龍燈之外，俗尚花鼓燈。其前八人塗面，扎抹額，手兩短棒，曰大頭和尚，與戴方巾穿紅緑褻曰獃公子者，互相跳舞。厥後曰連相、曰花鼓、曰侯大娘……曰花鼓老，相率串各戲文於中，擇喉齒清脆者唱滚燈，所操皆本地時調，名《翦翦花》。”

花鼓灯

中国汉族民间舞蹈。有2000多年历史。主要流传于安徽、山东等8省。常由1男执锣1女背鼓边歌边舞。山东花鼓则由男子背小鼓，鼓槌系长穗，舞者挥舞长穗绕头、背、腰、腿等部位，以穗头击鼓，舞姿矫健，动作程式有12套。女角称“兰花”，男角称“鼓架子”，表演程序一般分7段：上场由兰花双脚踩于鼓架子双肩做技巧表演，大花场由6～12人表演群舞，小花场则是2人或3人表演带情节的舞蹈，盘鼓又分上、中、地盘3类带武术杂技的表演，后场则是表演小歌舞剧。1957年，经整理改编的花鼓灯群舞，荣获第6届世界青年学生和平与友谊联欢节银质奖。

125 花鼓灯

安徽民间舞蹈。流行于皖北的怀远、凤台、颖上、蚌埠等地。原是歌、舞、戏三为一体的综合表演艺术，这三部分形式又有相对独立的特点。舞蹈独立表演程序为：伞把子引场(领舞)、前大场(群舞)、三引场(三对六人舞)、小花场(一至三对的双人舞)、后大场(群舞)。其中小花场的抢扇子、抢手绢、抢板凳表演最为精彩。花鼓灯女角称兰花，男角称鼓架子。花鼓灯的伴奏乐器是打击乐，有大锣、大腰鼓、大钹、小钹、手锣组成称座场锣鼓。鼓点丰富，节奏多变，即兴伴奏能与舞蹈配合十分默契。

花鼓灯

花鼓灯流传在淮河流域的安徽省凤台、怀远、颍上县和淮南市、蚌埠市等20多个市、县。它是一种包括舞蹈、歌唱、锣鼓演奏的综合性艺术形式。
舞蹈是花鼓灯的主体，包括“大场”、“小场”和“盘鼓”。大场又名 “大花场”，是集体表演的情绪舞。小场也称 “小花场”，是双人或3人表演的抒情舞，它是花鼓灯舞蹈的核心部分。盘鼓是融舞蹈、武术、技巧表演于一体，又具造型艺术特征的表演形式。
花鼓灯的歌唱部分统称“花鼓歌”，在花鼓灯流行的地区，几乎人人会唱。歌曲有的轻快活泼，有的委婉悠扬，有的哀怨深沉。内容有描写男女爱情的情歌，叙述事物的叙事歌，针砭时弊、宣传时势的时政歌，劝善戒恶歌，奉承演出对象歌等。
锣鼓演奏是花鼓灯的极为重要的组成部分。群众中有“半台锣鼓半台戏” 的赞誉。乐手演奏时，常常情不自禁地手舞足蹈或抛掷乐器，随着舞蹈者的情绪做出一些表情和动作，呈现出生动诙谐、热烈欢快的演出气氛。

花鼓灯（小花场）

花鼓灯的角色有“鼓架子”（男角）和“兰花”（女角）两种。众多艺人扮演的鼓架子和兰花，在表现出花鼓灯基本风格的基础上，不少艺人又体现出个人长期形成的独特风格，老百姓赠送一些著名艺人如 “一条线”、“草上飞”、“小金莲”、“气死猴”、“石猴子”等绰号或艺名，由此可见群众对他们的喜爱。
花鼓灯的动作舞姿极为丰富，有的直接源于生活，如 “端针匾”、“双扯线”； 有的是对自然现象的提炼、升华，如 “风摆柳”、“老鹰磨云”、“野鸡溜” 等。
每逢新春佳节，村村乡乡的花鼓灯班子竞相出动，有的庙会上出现十几台甚至几十台花鼓灯班子摆擂竞技，艺人们纷纷拿出 “绝招”。只见兰花扇绢飞舞，眉目传情； 鼓架子腾跃翻滚，诙谐矫健。灯场上人头攒动，锣鼓声、叫好声此起彼伏，经久不息，进发出浓浓的喜气，给人们勾画出一幅乡土味十足的民俗风情画卷。

花鼓灯

发祥并流行于安徽淮河流域的民间歌舞。起源于明代，是从淮上人家逢年过节的迎神赛会和祈年放河灯等活动中，吸取民间表演艺术形式发展而成。由舞蹈、歌唱、小戏和锣鼓组成。尤以舞蹈最佳，有群舞、三人舞、双人舞，以及上盘鼓、下盘鼓、丑鼓、对歌等。表演千姿百态，犹蝶飞蜂舞。清代剧作家孔尚任《舞肩词》赞道：“一双红袖舞纷纷，软似花枝乱似云。”歌唱有独唱、对唱、统唱、齐唱等不同形式，曲调有《花鼓词》、《兰花调》、《己调》、《败调》等。歌词朴实，曲调明快，具有浓郁的乡土气息。锣鼓铿锵，明快粗犷，时紧时缓，悠扬抒情。花鼓灯具有广泛深刻的社会内容，丰富多采的歌舞艺术手段，浓郁的地方特色和生活气息，周恩来总理生前曾赞美它为“东方芭蕾”。

花鼓灯

汉族民间舞蹈形式之一。流行于安徽淮河两岸及淮北地区。男角称“鼓架子”，动作粗犷大方、幽默风趣，多筋斗技巧；女角称“兰花”，动作洒脱泼辣，俏丽多姿，欢快热烈。多在节日集会时表演。许多已加工成为专业艺术团体保留的表演性舞蹈。

花鼓灯

流行于怀远、凤台、颍上、风阳、蚌埠等地。它是从地方灯会、社会风俗逐渐发展起来的。据老艺人回忆，清光绪年间花鼓灯歌舞已很完善，出现了许多比较闻名的花鼓灯歌舞班子。花鼓灯的演出活动多在庙会、节日及农闲时进行。花鼓灯歌舞艺术包括舞蹈、歌唱、小戏三部分，具有自娱性表演性相结合的特点。花鼓灯表现程序是：伞把子引场（领舞），前大场（群舞），三引场（三对六人舞），小花场(一、二对或多对、包括抢板凳三人舞等)，后大场（群舞）。花鼓灯表演讲究脚下功夫，动作荡得起，刹得住，放收鲜明，既有速度、力度对比，更有刚柔、动静对比，突出了动作的性格色彩和表现力。花鼓灯有独特的技巧，如“中盘鼓”和“上盘鼓”（鼓架子有民间跟斗）等技巧。花鼓灯的演员，本身就是青年农民。他们所扮演的“大兰花”“小兰花”等角色，是较好的农村青年形象。特别是男女双人表演十分讲究，如“三点头”、“二档脚”、“三回头”等传神动作，充满青春活力，给人以向上的感觉。舞者手中的扇子手绢作为花鼓灯的表演手段，运用得十分绝妙，形成安徽花鼓灯既有北方刚劲古朴、又有南方灵巧秀丽的特色，反映出淮北人民特有的性格和审美情趣。花鼓灯的伴奏乐器是打击乐，由大锣、花鼓（大腰鼓）、小钹、大钹、小手锣组成，称为座场锣鼓。锣鼓点子丰富多彩，以烘托气氛，与舞蹈配合得十分默契，俗称“半台锣鼓半台戏”。
花鼓灯在安徽各地广为流传，民间流派众多，就流传的地域和表演风格来看，大致可分凤（台）、怀（远）两派。凤派讲究男女角色的传情，动作小巧玲珑，优美细腻。怀派讲求动作轻捷，风流洒脱。