罗丹1911—

广东兴宁人
作家。曾任《大连日报》总编辑、社长等职。解放后，入作协辽宁分会，从事创作著有《在敌人后方》、《飞狐口》、《秘密的斗争》等。
原名：罗士桓
笔名：罗丹、王清平、军右、李力克、沙凡
别名：罗文静、罗思真、程追

罗丹

独辟蹊径，自成一家——介绍老书法家罗丹 余 刚 书法1983年1期

罗丹1911.10.13—

原名罗士桓。曾用名罗文静、程追。笔名有军右、沙凡等。广东兴宁人。高小毕业后当小工和学徒。后考入兴宁县立中学，因闹学潮被开除。1936年在汕头参加革命文化工作。1937年4月参与筹备潮汕文艺座谈会，后又任《星华日报·黎明》主编。1938年赴延安，在汕头《星华日报》、《救亡日报》发表延安生活的通迅。1941年前后，在延安《谷雨》、《解放日报》、重庆《新华日报》发表短篇小说《李炳龙》、《高志坚》、《模范村长》等。1945年任《大连日报》总编辑、社长。1946年在大连报刊发表《苗洛年》、《飞狐口》、《薛秀明》等短篇小说。同年8月，由大连日报社出版短篇小说《南沙壶之夜》。1948年在佳木斯东北书店出版话剧《在敌人后方》。建国后参加中国作家协会。并出版短篇小说集《飞狐口》、《战斗风云录》，长篇小说《风雨黎明》等。

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羅丹  luódān

本爲麞鹿之腕骨。古時常用作博具。亦指此種博戲。清·阮葵生《茶餘客話》卷十三：“羅丹，鹿蹄腕骨也。舊俗以蹄腕骨隨手攤擲爲戲，視其偃仰横側爲勝負。小者以麞，大者以鹿。瑩澤如玉。兒童婦女圍坐，擲以相樂。”清·和邦額《夜譚隨録·鐵公鷄》：“中間又設賭局，如一切呼盧、押寳、樗蒲及瑣瑣、羅丹、拍格諸戲，取其頭，迄今又十餘年矣。”

罗丹1840—1917Auguste Rodin

法国雕塑家。生于平民家庭。深受米开朗琪罗作品的启发，风格务实，重视人物性格的刻划，受到法国官学派的抨击。后期作品有印象主义、象征主义色彩。他的创作对欧洲近代雕塑的发展有较大影响。其艺术伦理思想集中反映在《罗丹艺术论》中。他认为：（一）“艺术的整个美，来自思想，来自意图，来自作者在宇宙中得到启发的思想和意图”(沈琪译：《罗丹艺术论》第85页，人民美术出版社1987年第2版)，艺术家总是意识到自己在做什么。（二）艺术家“在做艺术家之前，先要做一个人！”(同上书，第4页)勾心斗角，谋求富贵，追名逐利不是真正的艺术家，“艺术家的优良品质，无非是智慧、专心、真挚、意志”(同上书，第3页)。（三）艺术家必须热爱人生。不能因世间活动中存有缺点，就蔑视人生；“为了在生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧”(同上书，第114页)。（四）艺术要揭示“应有”。“艺术，是人类最崇高的使命，因为艺术是要锻炼人自己了解世界并使别人了解世界”(同上书，第8页)，“艺术向人们揭示人类之所以存在的问题：它指出人生的意义，使他们明白自己的命运和应走的方向”(同上书，第120页)。（五）艺术家必须给人教诲，“艺术家和思想家好比十分精美、响亮的琴——每个时代的情境在琴上发出颤动的声音，扩展到所有其他的人” (同上书，第121页)，艺术家必须做出贡献，把自己心中的人和事，尽可能地明确表达出来。总之，罗丹非常重视艺术的教化功能。

罗丹

法国雕塑家。1840年11月12日生于法国巴黎，1917年11月17日卒于牟东。早年学过绘画，后曾在动物雕塑家巴里工作室学习，1875年赴意大利游学。罗丹从19世纪60年代开始雕塑创作，毕生不辍，是兼具现实主义和浪漫主义精神的雕塑大师。对世界雕塑艺术广具影响。代表作有《青铜时代》(1876)、《思想者》(1879～1900)、《加莱义民》(1884～1886)、《巴尔扎克》(1897)等。有口述论著《艺术论》传世。

罗丹1840—1917A·Rodin

法国雕刻家。在近代雕刻史上占有重要地位。生于巴黎贫穷的巴莱特街，父亲是警务部门的下级公务员。罗丹的幼年，就生活在这种与艺术毫无缘分的环境中。14岁时候他进了工艺美术学校，偶尔显露出他在雕刻方面的天分。这所学校没有当时官方学院派古典主义的流毒，仍保留着法国纯正的传统，这对罗丹产生了很大的影响。然而这也成了他三次报考官立美术学院都落第的原因。他断了继续上学的念头，为了生活，不得不从事与雕刻有关的一切工作。《鼻子受了伤的人》就是此时期的作品。可以看出作为他的根底的是古代的技法。1875年他到意大利旅行，被米开朗基罗所感染，创作了具有惊人写实技术的《青铜时代》。
然而罗丹所追求的不仅是表现人体的完美，更重要的是表现人的魂灵。在他后来的女人体雕刻中，洋溢着希腊雕刻里感觉不到的感情，就是这个缘故。罗丹又是把印象派在绘画领域已达到的成果，应用于雕刻，从而打开了近代之门的雕刻家。在许多场合下，他是用蜡和粘土做出原型，然后翻制到青铜和石头上去的，因而所表现出的对象的性格，与作品的形式紧密结合，材料的特色也越发用活了，故而产生出气势凌人的力量和生命感，正如在他1880至1900年间创作的《地狱之门》、《加莱市民》等著名雕塑中所看到的那样。罗丹后期作品愈益概括。在他有名的《巴尔扎克像》中，已经不是对象外表的写照，而是在抽象性的粘土块的量感中，显现出象征人间巴尔扎克的雕刻自身的生命。晚年从事过工作的比隆公寓和牟东的住所，今天成了罗丹美术馆。在牟东的花园中，他的墓前放置着《思想者》。

罗丹1840—1917LuodanA·Rodin

法国雕刻家，享有国际声誉的艺术大师。生于巴黎平民家庭。14岁进入工艺美术学校，显露出在雕刻方面的天分。青年时曾作石雕工人。三次报考皇家美术学院皆落选。35岁出访意大利，文艺复兴时期的雕刻杰作对他震动很大，1876年创作《青铜时代》，开始在雕刻界崭露头角。1900年在巴黎万国博览会展出150件作品，取得巨大的成功。这期间，他以现实主义的表现手法大胆探索表现人体美，刻意于心理状态的描写。尤其是他把印象派在绘画领域达到的成果，应用在雕刻上，如其作品具有“不完整”、“不明确”、“明暗的不稳定”等特征，从而打开了雕塑的现 代 之 门。在1880—1900年间创作的 《地狱之门》、《加莱市民》和《巴尔扎克像》等作品，均显示出丰富的“绘画性”，产生出气势凌人的力量。晚年著有《艺术论》一书。代表作还有《思想者》、《雨果》等。

巴尔扎克像 （部分） 罗丹

罗丹

见“艺术”中的“罗丹”。

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罗丹1840—1917Auguste Rodin

法国雕塑家。深受多那太罗(Donatello,1386—1466)和米开朗基罗艺术风格的影响，在创作上力图革新，摆脱古典技法，善于用丰富多样的绘画性手法塑造出神态生动富有力量的艺术形象。代表作品有《青铜时代》、《思想者》、《加莱义民》等。生平的许多速写别具特色。著有《艺术论》。他的创作及理论对欧洲近代雕塑的发展有较大的影响。

罗丹

罗丹 (1840—1917)，法国杰出雕塑家，出生于巴黎贫穷的巴莱特街。罗丹的幼年生活是在毫无艺术氛围的生活环境中度过的。14岁时便进了工艺美术学校，偶尔显露出他在雕刻方面的天分。这所学校没有当时官方学院派古典主义的流毒，仍保留着法国纯正的传统，这对罗丹产生了很大的影响。然而这也成了他三次报考官方美术学院都落弟的原因。他断了继续上学的念头，为了生活，不得不从事与雕刻有关的一切工作。《鼻子受了伤的人》就是此时期的作品。
1875年他到意大利旅行，被米开朗琪罗所感染，创作了具有惊人写实技术的《青铜时代》。表现了人类最初从自身中觉醒过来的形象，这个形象象征着 “人类的黎明”。塑造了一个匀称完美的和真实人体一样的活生生的形象。人物以矫健的、从容不迫的姿态向前突进，象征在人生的决定性关头，开始了宝贵生命的进程。然而，罗丹所追求的不仅是表现人体的完美，更重要的是表现人的灵魂。在他后来女人体雕刻中，洋溢着希腊雕刻里感觉不到的感情，就是这个缘故。罗丹又是把印象派在绘画领域已达到的成果，应用于雕刻，从而成为打开了近代之门的雕刻家。在许多场合下，他是用蜡和粘土做出原型，然后翻剥到青铜和石头上去的，因而所表出的对象的性格，与作品的形式紧密结合，材料的特色也越发用活了，故而产生出气势凌人的力量和生命感，正如在他1880年至1900年间创作的 《地狱之门》、《加莱市民》 等名雕塑中所看到的那样。罗丹后期作品愈益概括。在他有名的 《巴尔扎克像》 中，已经不是对象外表的写照，而是在抽象性的粘土块的量感中，显现象征人间巴尔扎克的雕刻自尊的生命。
晚年从事过工作的比隆公寓和牟东的住所，今天成了罗丹美术馆。在牟东的花园中，他的墓前放置着 《思想者》。

罗丹

罗丹(1840—1917)，法国杰出雕塑家，出生于巴黎贫穷的巴莱特街。罗丹的幼年生活是在毫无艺术氛围的生活环境中度过的。14岁时便进了工艺美术学校，偶尔显露出他在雕刻方面的天分。这所学校没有当时官方学院派古典主义的流毒，仍保留着法国纯正的传统，这对罗丹产生了很大的影响。然而这也成了他三次报考官方美术学院都落第的原因。他断了继续上学的念头，为了生活，不得不从事与雕刻有关的一切工作。《鼻子受了伤的人》就是此时期的作品。
1875年他到意大利旅行，被米开朗基罗所感染，创作了具有惊人写实技术的《青铜时代》。表现了人类最初从自身中觉醒过来的形象，这个形象象征着“人类的黎明”。塑造了一个匀称完美的和真实人体一样的活生生的形象。人物以矫健的、从容不迫的姿态向前突进，象征在人生的决定性关头，开始了宝贵生命的进程。然而，罗丹所追求的不仅是表现人体的完美，更重要的是表现人的灵魂。在他后来女人体雕刻中，洋溢着希腊雕刻里感觉不到的感情，就是这个缘故。罗丹又是把印象派在绘画领域已达到的成果，应用于雕刻，从而成为打开了近代之门的雕刻家。在许多场合下，他是用蜡和黏土做出原型，然后翻刻到青铜和石头上去的，因而所表出的对象的性格，与作品的形式紧密结合，材料的特色也越发用活了，故而产生出气势凌人的力量和生命感，正如在他1880年至1900年间创作的《地狱之门》、《加莱市民》等名雕塑中所看到的那样。在他有名的《巴尔扎克像》中，已经不是对象外表的写照，而是在抽象性的黏土块的量感中，显现象征人间巴尔扎克的雕刻自尊的生命。
晚年从事过工作的比隆公寓和牟东的住所，今天成了罗丹美术馆。在牟东的花园中，他的墓前放置着《思想者》。