第2节 诗的句式

句式和字数有密切的关系。偶字句，主要有四言句和六言句；奇字句，主要有五言句和七言句。《诗经》主要为四言句，但也有使用二、三、五、六、七、八言句的。《楚辞》以六言句为主要形式；“兮”字不算字数，如“魂魄毅兮为鬼雄”为六言句。在《诗经》、《楚辞》中，也有一些五言句和七言句，而在《诗经》、《楚辞》中，却没有通篇是五言句和七言句的。为此，它也算不了真正的五言诗和七言诗。
真正的五言诗，源于西汉的民间。至于七言诗，要晚得多。魏·曹丕《燕歌行》为现存较早的七言诗。
唐和唐以后，主要是五言诗和七言诗。
五言古体诗，简称五古。五言律诗，简称五律，限定8句，每句限定5字，计40字。五言绝句，限定4句，每句限定5字，计20字；五言绝句，简称五绝。
七言古体诗，简称七古；三五七言兼用者，也统称七古。七言律诗，简称七律，限定8句，每句限定7字，计56字。七言绝句，限定4句，每句限定7字，计28字，简称七绝。
绝句，又可分为律绝和古绝两种。律绝，要受平仄格律的限制。古绝，一般则不受平仄格律的限制。古绝，一般多为五言。
超过8句的，叫长律，也叫排律。长律一般多是五言的。
五言诗的句式，有两类：二一二句式和二二一句式。
五言诗的二一二句式，以虞世南的《蝉》为例：

垂—饮·清露，流响—出·疏桐。
居高—声·自远，非是—藉·秋风。

五言诗的二二一句式，以王绩的《秋夜喜遇王处士》为例：

北场—芸藿·罢，东皋—刈黍·归。
相逢—秋月·满，更值—夜萤·飞。

五言诗中相当大的一部分，乃是二一二和二二一相混句式。以王勃的《江亭夜月送别二首（其二）》为例：

乱烟—笼·碧彻，飞月—向·南端。
寂寞—离亭·掩，江山—此夜·寒。

再如，李白的《静夜思》：

床前—明月·光，疑是—地上·霜。
举头—望·明月，低头—思·故乡。

七言诗的句式大都是前四后三：前四，可分为二二；后三，又可分为一二或二一。这样一来，七言诗的具体句式可分为两类：二二一二句式和二二二一句式。
七言诗的二二一二句式，以许浑的《谢亭送别》为例：

劳歌·一曲——解·行舟，红叶·青山——水·急流。
日暮·酒醒——人·已远，满天·风雨——下·西楼。

七言诗的二二二一句式，以韩偓的《寒食夜》为例：

恻恻·轻寒——翦翦·风，小梅·飘雪——杏花·红。
夜深·斜搭——秋千·索，楼阁·朦胧——烟雨·中。

绝大多数的七言诗，则是二二一二句式与二二二一句式相混用。以杜牧的《赤壁》为例：

折戟·沉沙——铁·未销，自将·磨洗——认·前朝。
东风·不与——周郎·便，铜雀·春深——锁·二乔。

再如，白居易的《杭州春望》：

望海·楼明——照·曙霞，护江·堤白——踏·晴沙。
涛声·夜入——伍员·庙，柳色·春藏——苏小·家。
红袖·织绫——套·柿蒂，青旗·沽酒——趁·梨花。
谁开·湖寺——西南·路，草绿·裙腰——一道·斜。