燕乐黄钟

陈旸《乐书》及《事林广记·管色指法》所载筚篥、箫管二图，都是以体中翕声为“合”字。《词源》、《事林广记》、《梦溪笔谈·补笔谈》以合字配燕乐黄钟。合字最浊，故燕乐十二律以黄钟律为最浊。又燕乐二十八调以黄钟为正宫——正黄钟宫（沙陀调），故燕乐调正宫所当律亦为最低律。见《词源》卷上“十二律吕”正宫配厶字。黄钟为“律本”产生十二律，以每律为均主，演而为十二均八十四调。一律作七调推演为十二个“七均排列”图谱，组成了十二均八十四调体系，其中黄钟主调七宫，为燕乐七均二十八调的调体系。各调间的音程关系，都有不可改易的规律性。搭配正宫的黄钟律，如改高了几律或改低了几律，虽使全部律名发生改动，但这些新律名间的音程比是不变的。《梦溪笔谈》卷六：“今教坊燕乐比律高二均弱，合字比太簇微下。”《朱熹全集》卷六十五“定律”条：“按今乐或云高于古乐三律，则合字乃夹钟也。”又引《梦溪笔谈》：“惟契丹乐声比教坊下二均，疑唐之遗声也。”又：“若如沈说，则方外合字，真如夹钟矣。”都是把燕乐合字（黄钟）和雅律黄钟互相比较，以古乐、雅乐看燕乐固有二律之差，在燕乐固仍是“合”字。唐《乐书要录》“琵琶旋宫法”后按：“雅乐律之太簇、燕乐律之黄钟，其声同中于今‘横笛六孔’（六孔制之横笛）。”又云：“然则太簇、黄钟，均调虽异，雅律、燕律声位惟同。”这是说太簇、黄钟律名虽异，音高相同，同是六孔横笛的体中声。纵有太簇、黄钟名称的不同，笛则仍是此笛。缘黄钟为十二律的最浊律，著于文献，用之已久，故燕乐调用律仍沿传统，以黄钟律为最低律配合字，而不用太簇律配合字。