澳门新诗

澳门中文新诗作为文学研究的概念，包括两个方面的含义： 一方面包括澳门人创作的中文新诗，另一方面则包括以澳门的社会、政治生活为题材的作品。澳门新诗的历史几乎是同中国的白话新诗创作同时开始的。1917年胡适出版的 《尝试集》是中国文学史上的第一部白话新诗集。时隔8年，当时的著名诗人、新格律诗派的代表人物闻一多就创作《七子之歌之澳门》。这首诗可以算是澳门新诗创作的滥觞，它是闻一多写的组诗《七子之歌》 的第一首，发表于1925年11月。这是一首爱国主义的作品，诗中洋溢着期盼祖国早日统一、澳门早日回归的真挚之情。不过，在20世纪30年代，澳门诗坛依旧非常寂寥，诗人不多，作品也罕见。从现存的资料来看，当时的新诗人大抵有德亢、蔚荫、魏奉槃和飘零客数人。他们所作的诗的内容充满时代特色，洋溢着高昂的爱国主义激情。诗人鞭挞日本侵略者的罪恶暴行，热情地歌颂英勇抗战者。如德亢的《给你，广州》一诗，诗情壮烈充沛、真挚动人： “……广州/快见你。/当侵略者的国运，/从富士山最高峰跌下时，/兽兵已感到精疲力倦，/我们英勇将士倒越强。/那时将重见青天白日，/映着那壮丽海珠桥底倩影。/她的精神已复元了。/虽然形式失去完整。/当我看见盖空的铁鸟成群，/革命泉源地的光采焕发了！ /广州，快见你。”这首诗作于1938年，可以说是30年代澳门新诗的一篇代表之作。值得提及的30年代的澳门新诗，还有蔚荫的 《在街上》，全诗共分五部687行，是迄今澳门中文新诗史上最长的一首诗。这部恢宏壮阔的诗作，批判社会上种种丑恶的阴暗面，在当时国家、民族兴亡存于一线的大背景中，自有深刻的意义。飘零客的 《在病中》是一首充满浓浓感伤情怀的抒情小诗，诗中一咏三叹，抒发作者仇恨侵略者、向往和谐温馨的爱与宁静的情感。四五十年代的澳门新诗坛仍然相对沉寂，流传至今的诗作很少，现存的只有谢康等人的几首新诗。其中，雪山草的《采茶姑娘的歌》充满浪漫和情意，像歌谣一般爽口压韵： “……歌声是从那遍山嫣红的山间传来的/采茶姑娘在歌唱友谊和爱情/一篮歌声一篮山茶呵/一朵茶花一颗姑娘的心/……” 是50年代澳门新诗硕果仅存的为数不多中的一首。相对以前而言，60年代的澳门文坛比较活跃，先后有 《红豆》、《澳门日报·新园地》等新出的报刊栏目，为诗歌爱好者提供发表的园地。有的诗歌作者为了争取更多的发表和交流机会，还向香港的文学刊物投稿。这一时期的重要诗人有行心 （即余君慧）、李丹、汪浩瀚、雪山草、江思扬和韩牧等。行心的《格力狗》 洋溢出一种哲思： “环绕着白色的假兔/明知道是欺骗和虚伪/好像人追逐名誉和地位一样/追呀/要希望达到目的/拼命地追啊/人在笑格力狗这笨拙的思想/格力狗也在笑人那可怜的奢望。” 70年代的澳门中文新诗，相对于上一个10年，又显得沉寂了。可是对于汪浩瀚、江思扬两位诗人来说，则显得比先前更为成熟。前者在原有浪漫的基础上加上格律，后者则在现实主义风格中更侧重于白描的使用，他们逐渐形成自己较为独特的诗风。先前较出色的诗人韩牧，此时已移居香港，其作品风格日渐趋向现代主义，在东南亚和香港的诗坛渐享盛名。澳门中文新诗的鼎盛时期当在八九十年代，这一时期诗坛大盛，可谓四代同堂，人才济济，蔚为壮观。老一辈中，有在抗日战争时期已于上海成名的老诗人华铃； 正当壮年的则有已移居加拿大的韩牧，仍居澳门的陶里、淘空了、汪浩瀚、高戈和云力等； 年青诗人有苇鸣、懿灵、流星子、凌钝（现居香港） 等； 更年轻的一代则有林玉凤、黄文辉、冯倾城、谢小冰等等。据统计，澳门四代诗人的人数约有40位，至今仍活跃于诗坛的则约有20位。澳门的现代诗自80年代以来，代表着澳门文学的形象，担当着与其他地区进行实质性文学交流的角色。诗在澳门，应该说有着源远流长的传统。80年代以后，澳门新诗的风格，从思想内容上看，澳门诗人多有温柔多情的一面，浪漫的抒情诗是澳门中文新诗的特色。然而，澳门诗人也有一些作品渗透出浓重的历史感，如韩牧和陶里等的部分作品，而苇鸣的作品则紧扣历史和现实。澳门现代诗坛至今从未出现过旗帜鲜明的流派理论之争。事实上，愿意而又有足够勇气提出自己诗歌观的诗人并不多，相关的论文为数甚少。只有懿灵的《九十年代澳门诗坛发展勘探》一文，较明确地提出 “走出现代与后现代的夹缝”之说。从形式及艺术手法上来看，80年代以后的澳门中文新诗的诗人在创作手法上大约可分为三大派： 新诗派、现代派、后现代派。所谓新诗派，是指作品的创作手法倾向于继承“五四” 以来新诗传统的澳门诗人，这派诗人以冯刚毅、云力、汪浩瀚和江思扬为代表。诗风委婉含蓄，且重视诗歌的格律，正是这派诗人共通的特色。澳门的现代派，可说是三派中阵容最强大的。他们当中深受国内朦胧诗派影响的，有高戈、流星子、淘空了等人； 倾向于台湾、香港以至海外中文现代派诗风的，则有韩牧、陶里、吴国昌、玉文等。后现代派诗人以苇鸣、懿灵和凌钝等为代表，此类诗作在题材上无限发展，毫无定格，大大拓展诗体的领域； 在文字使用及修辞方面，更是不论工拙、不避鄙俗、不拘皂白，甚至有时“大放厥词”，力求突破语言的限制和障碍。总的来说，80年代以来，特别是进入澳门回归过渡期以来，澳门的现代诗确实尽到建立澳门文学形象的责任和努力。澳门诗坛正显示活力与生气，一大批新锐诗人正在崛起，他们正在成为未来澳门诗坛的希望所在。