| 字词 | 温庭筠《更漏子》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 温庭筠《更漏子》《更漏子》 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。①眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 【注释】 ①玉炉：指香炉，玉者言其精美。画堂秋思：指画堂秋思之人。 【译文】 兽形玉炉香雾缭绕，红色蜡烛泪流成行，摇曳的烛光，偏偏照在画堂秋思的美人身上。眉黛薄薄懒描画，鬓发蓬蓬如乱麻。长夜漫漫难入眠，已觉衾枕微微寒。三更时分，淅淅沥沥地飘起了一阵秋雨，雨洒落在院里的梧桐树上，又从片片桐叶上滴落下来，滴落在空空的台阶上，一声声直滴到东窗亮，却不道窗里的人儿离情别苦正漫长。 【集评】 宋·胡仔：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》(玉炉香)一词尤佳。”(《苕溪渔隐丛话》后集卷十七) 明·杨慎：“飞卿此词亦佳，总不若张子野‘深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨’更妙。”(《评点草堂诗余》卷一) 清·谭献：“(下阕)似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。”(《谭评词辨》卷一) 清·谢章铤：“胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽，然如《菩萨蛮》(当是《更漏子》)云：‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。”(《赌棋山庄词话》卷八) 清·陈廷焯：“飞卿《更漏子》三章，自是绝唱，而后人独赏其末章‘梧桐树’数语，胡元任云庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳，即指‘梧桐树’数语也。不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。胡氏不知词，故以奇丽目飞卿，且以此章为飞卿之冠，浅视飞卿者也。”(《白雨斋词话》卷一) 近代·李冰若：“飞卿此词，自是集中之冠。寻常情景，写来凄惨动人，全由秋思离情为其骨干。宋人‘枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明’，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温韦并称，赖有此耳。”(《花间集评注》引《栩庄漫记》) 现代·俞平伯：“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄。”(《唐宋词选释》上卷) 现代·唐圭璋：“此首写离情，秾淡相间，上片秾丽，下片疏淡。通篇直昼至夜，自夜至晓，其境弥幽。其情弥苦。……宋人句云：‘枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明’，从此脱胎，然无上文秾丽相配，故不如此词之深厚。”)《唐宋词简释》) 加拿大·叶嘉莹：“盖飞卿之为词，似原不以主观热烈真率之抒情见长，此自其词作中，不难概见者也。惟是飞卿词极善以其纯美之意象触发人之想象及感情，故读者亦颇可自其词中得较深之会意。至若其直抒怀感之词，则常不免于言浅而意尽矣。此词‘梧桐树’数语，实非飞卿词佳处所在。”(《迦陵论词丛稿》P35) 【总案】 此首亦为温词杰作，历来脍炙人口，甚至被推为温词之冠。当然亦有少数不以为然者。持平而论，此词在温集中自当属上品之作，但与《菩萨蛮》、《更漏子》诸章之一贯作风又不尽相同，是属于浓淡相间，疏密结合，客观描写与主观抒情融为一体的作品。其所写情事亦无非秋思离情，然上片以色彩浓丽，客观叙写见长，于名物意象和容颜妆饰之精美描写中轻轻逗露人物之心绪。此乃温词之本色。而下片则转以疏淡真率取胜，以浅近之语写寻常之景，以疏淡之笔抒凄丽之情，可谓真切感人。此又为传统抒情诗之一大特征，后人于此词多赞赏下阕，正与传统的审美趣尚相关联。然亦有人认为下阕用笔较快而乏深厚情致，并非温词佳处所在。此论固不无道理，盖飞卿词之特色的确不在以热烈真率之抒情见长，但是若单就此词而论，则下片之疏淡真率与上片之浓丽深婉，正可谓相反相成，相得益彰！ 温庭筠《更漏子》《更漏子》 玉炉香1，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温庭筠《更漏子》《更漏子》 背江楼，临海月，城上角声呜咽。①堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。② 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。③银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。④ 【注释】 ①“背江楼”三句：背对江楼，眼瞅将坠的下弦残月，耳里响着城上悲怆的画角声，描绘出拂晓前一片凄清景象。②岛烟昏：江中沙洲被晨雾包裹，昏蒙蒙似隐似现。两行征雁分：远征的大雁排成人字形，从高空飞鸣而过。③京口：古城名，故址在今江苏镇江市。归帆渡：归去的帆船将从这里扬帆启程。芳菲欲度：春天即将过去。④玉绳：星名，共有两颗，在玉衡北。 【译文】 背对江楼，眼望残月，城头画角声如泣如诉，而柳枝拂动，沙洲迷蒙，雁阵排开，已到了分离的光景。离开京口，来到口，船将过去，春天将过去，而分手前拂晓的一声鸡叫，却永亚昕译) 【集评】 明·汤显祖：“‘两行征雁分’句，好。”(汤显祖评本《花间集》卷一) 近代·俞陛云：“就行役昏晓之景，由城内而堤边，而渡口，而村落，次第写来，不言愁而离愁自见。其‘征雁’句寓分手之感。唐人七岁女子诗‘所嗟人异雁，不作一行飞’，亦即此意。结句与飞卿《过潼关》诗‘十里晓鸡点树暗，一行塞雁陇云愁’，清真词‘露寒人远鸡相应’，皆善写晓行光景。”(《唐五代两宋词选释》) 【总案】 这首词写什么，前人有不同的理解。细玩全词，它该是写情侣分手前的情景。可以想象，他们该是一夜不寐，不知已说了多少离别的话，可还是没说够，所以要登舟了，还是一程又一程直送到渡口，恋恋不舍之情跃然纸上。 温庭筠《更漏子》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温庭筠的这首《更漏子》写的是秋夜里离人不寐，心受情思牵绕的愁苦情景。 这是一个秋夜的时分，画堂里空空荡荡，玉炉中香烟缭绕，正在点燃的蜡烛，是为自身的燃烧迨尽，也在为室中满怀离情的女主人公在不停地流淌着热泪。室外的秋天景象，透过这“玉炉香，红蜡泪”漫无休止地涌进了画堂，把一切都染上了一层秋色，使人的心情也变得和秋光一样苍冷。 “偏照画堂秋思”，是写室中正思离人的女子的凄清孤苦的意绪，这意绪因秋夜泪蜡的照烛，已不胜支撑了，由此才引出“偏照”之憎怨。由于红烛偏偏为离人而燃烧，使画堂中秋思盈满，秋思扰人不眠，孤凄的秋夜，使人感到无尽地长，难耐地冷。这长夜秋思，使这位画堂女子神劳形损， “眉翠薄，鬓云残”，形中透神，不问可知，她的双眉淡薄了翠色，以致鬓发零乱，是因为悦己者远在外乡，难遣愁思才倦怠了梳妆，何况，即使强整容颜，象王昌龄笔下的那位闺中少妇，凝妆望远，而所思的情人不见，岂不也是自讨没趣！ 本来已是秋思不胜愁的离人，那画堂空虚、红蜡泪伴，已足够消受的了，若加上“夜长衾枕寒”，就更难消受了。上半阕在艺术描述上，已经造成了这种审美效果，足值称道的是，温庭筠能在极致之处另求新境，从画堂女子的听觉感受深入内心探视，写出了唐五代词中的绝佳名句： “梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这把上半阕离人的长夜不眠，引入到许多不可终竟的地步。人在生活中，“百忧感其心，万事劳其形，有动乎中，必摇其精”。因此每一个人或许都不可避免地要经历许多失眠的体验。如果这种长夜不寐也是因为“离情正苦”的话，那窗外的秋夜秋风中，雨滴梧桐，对人间的离愁别恨不仅无所理会，反而使人离愁中又添加了许多恨苦，并让人在持续的时间中保持对这种不可忍耐的心理刺激的敏感性，那该会是怎样的滋味？在黑夜里，人的听觉比一切其他感觉都更敏锐，雨滴梧桐， “一叶叶，一声声，空阶滴到明”，人怎能不肠断心碎？ 温庭筠是“花间派”的代表人物，他精通音乐，是致力于词创作的第一人，在促成文人词向成熟阶段发展上，有特殊作用。他的词在内容上多是抒写闺怨离愁，词语艳丽，这首《更漏子》足可以代表温词的这种特点。宋人胡仔评此词说： “庭筠工于造语，极为绮靡， 《花间集》可见矣。 《更漏子》‘玉炉香’一首尤佳。”(《苕溪鱼隐丛话》后集卷十七) 温庭筠《更漏子》诗词鉴赏《唐宋五代词《温庭筠《更漏子》温庭筠
温庭筠 玉炉香，红蜡泪①。遍照画堂秋思②。眉翠薄，鬓云残③。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦④。一叶叶，一声声。空阶滴到明。 注释 ①红蜡泪：蜡烛燃烧后点点滴落的烛油似泪，故称“烛泪”。李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”②画堂：彩绘的厅堂。崔颢《王家少妇》：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”③眉翠：古代女子用青黛描画眉毛，故称“眉翠”，又叫“翠黛”“眉黛”。眉翠薄：眉黛的颜色逐渐褪去。鬓云：以云喻女子满头浓密的黑发。温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”④不道：不理会，不顾及。 鉴赏 温庭筠的词常常以观赏的态度描摹女子的体态、衣饰及外在举止，像玉钗、翠钿、眉黛、蕊黄这一类对女性装饰的描述，在作品中反复出现，形成了秾艳密丽的美学风格。当然，温庭筠词作并非仅有一种风格，在深艳之外，也偶有情致疏朗之作。这首《更漏子》便是秾丽与疏淡相得益彰的典范。 这首词仍采用温词一贯题材，写一位妇女秋闺独处，长夜不眠的苦恼之情。上阕是温词一贯的风格，以景衬情。初两句写夜间景色，炉香缭绕，红烛影摇，看起来令人舒畅，但一个“泪”字却点破悲伤的情思。第三句直入愁境，这些景象全部变成主人公的愁思，她在此时有所思念，却不能与想念的人共度良宵，于是屋中此景均成摆设，由实到虚，更感愁苦。“遍照”二字更是突出情绪迸发的感觉，表现强劲。后面三句是对女主人公长夜不眠的情状的描写。眉上的颜色被擦掉显得淡薄，那如云般的鬓发也被打乱了，辗转难眠到能感觉衾枕寒冷，情何以堪！ 桐雨疏疏图 【清】 潘振镛 词的下阕被认为是写愁的绝唱，历来被人们赞叹不已。下阕没有继续对女主人公的容貌情态和辗转反侧的情绪进行描写，而是剪取夜雨梧桐树、滴空阶的一个镜头。室外梧桐夜雨声点点滴滴，好像把绵绵不绝的凄寒之意注入心头，而为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天明，道出长夜难眠的一种极真切的体验。“梧桐”“雨”“空阶”的意象传承于南朝阴铿的“夜雨滴空阶”及白居易“秋雨梧桐叶落时”(《长恨歌》)，却在此基础上有进一步的拓展，错落深婉、淋漓尽致而扣人心弦。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的意象，为此后词家所一再追随模仿。 本词前半部分词采密丽，后半部分情调疏朗，前后一浓一淡，情节发展自然，抒情由含蓄到张扬，情绪也由沉郁转向激扬，自然贴切，没有突兀的感觉。 温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐重要的诗人，他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富、含义深婉、善于表现细腻的官能感受、色彩明丽、意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的一个新境界。温庭筠的诗除了有相近李商隐的地方，还兼有姚合、贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感情的长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，雁飞残月天”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“杨柳又如丝，驿桥风雨时”(均出自其《菩萨蛮》等词的描写江南美景的名句)等，晚唐诗的风味很浓，有自己的特色。故明沈际飞云：“实是唐诗，而柔艳近情，词而非诗矣。”(《草堂诗馀正集》)(朱铭) 集评 宋《胡仔：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。”(《苕溪渔隐丛话后集》卷一七) 清《李廷机：“前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。”(《草堂诗馀评林》卷四) 清《谢章铤：“胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽。然如《更漏子》云……，语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。”(《赌棋山庄词话》卷八) 清《陈廷焯：“遣词凄绝，是飞卿本色。结三语开北宋先声。”(《云韶集》卷一) 清《陈廷焯：“后半阕无一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特绝。”(《词则《大雅集》卷一) 李冰若：“飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人‘枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明’，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温韦并称，赖有此耳。”(《花间集评注《栩庄漫记》) 链接 词牌《更漏子》。《更漏子》词牌，又名《独倚楼》，双调，四十六字，上片六句，两仄韵，两平韵；下片六句，三仄韵，两平韵。 温庭筠《更漏子》《更漏子》 星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。①兰露重，柳风斜，满庭堆落花。② 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。③ 【注释】 ①“星斗稀”三句：时近黎明，星星大都隐没，只剩疏疏落落的几颗高挂天空，伴随着将落的下弦月，报时的钟鼓声也已停歇不响，寂静了一夜的莺鸟开始鸣叫。②“满庭”句：春天将要过去，所以庭院里堆满凋谢的花瓣。③春欲暮：春天即将过去。 【译文】 天快亮了，星渐隐，月将落，钟鼓声息，黄莺儿开始啼叫。风儿吹歪了柳条，露水打湿了春兰，落花堆满了庭院。我在楼上倚栏远望，凄凉的心和去年一样。春光越短，思绪越长，情人却仍在梦乡。(章亚昕译) 【集评】 明·汤显祖：“‘帘外晓莺残月’，妙矣！而‘杨柳岸晓风残月’更过之。宋诗远不及唐，而词多不让。其故殆不可解。”(汤显祖评本《花间集》卷一) 清·张惠言：“‘兰露重’三句与‘塞雁’、‘城乌’义同。”(《词选》卷一) 清·陈廷焯：“‘兰露重’三句，此又言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言之，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。”(《白雨斋词话》卷一) 近代·俞陛云：“此首总结四首。……下阕追忆去年已在惆怅之时，由此日旧欢回首，更迢遥若梦矣。”(《唐五代两宋词选释》) 【总案】 本首写楼中女子夜深不寐，倚栏翘望情人前来的情形。起首三顺是写天将破晓时的风景，表明楼中女子一是夜未睡。她在干什么呢？原来是倚栏远望，等候旧欢前来。然而她双一次失望了，去年这时候她也是这样盼着情人前来，结果得到的只是一怀愁绪；今年这时候她又在等待旧欢，可依然“还似去年惆怅”，可以想见她是多么凄凉孤独的呀！ 温庭筠《更漏子》温庭筠《更漏子》
玉炉香1，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 【注释】 1.玉炉：指香炉，玉者言其精美。画堂秋思：指画堂秋思之人。 今译 玉炉香烟飘渺， 红蜡烛泪水掉， 偏将那画堂秋思妙女照。 你看她： 鬓发残乱、眉黛儿薄， 夜儿静悄悄、 衾枕寒峭。 三更的雨儿， 滴在梧桐叶梢。 全不顾 离别人的苦恼。 一叶叶，一声声， 滴在空落的台阶上， 一直到拂晓。 |
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