润腔腔格

昆曲南北曲在唱曲行腔中特有的润腔方式，是字音与工尺技巧性的结合，既求字正腔圆，更求美听悦耳。王季烈《螾庐曲谈》卷一“论度曲”云：“口法中，俗有所谓掇、叠、擞、霍者……”即古传之润腔方式。此法流传至今有二十馀种之多，兹扼要介绍主要的几种。一、带腔：唱前音在稍顿之后的延续之中带出一个短促的音，再继唱下一个音。在工尺左下角有符号“”表示，译简谱用顿逗号“，”，或短音值休止符。 如“闲”字唱 上尺·尺·上 (1 2或)，带出本音在本音后加小点，亦可带出他音，与下音衔接。此腔须轻轻带过，不可重滞。二、掇腔：唱一音时稍加顿逗而唱作二音，防尾音上扬而变字音。用贴近其音后加小点表示。如“家”字唱上尺上四·合()，此腔多用于平声字，亦可用于上声、去声作装饰音，须发声灵活，唱得轻松。三、叠腔：于平、上、去三声的字腔中可用叠腔，在两工尺中间加小点，一般唱两拍三工尺，前拍二音同工尺，后拍一音另一个工尺。如“如”字唱上尺·(∨), 其·即为两拍三工尺。亦有两拍四工尺，如“簪”字唱尺·上; 一拍三工尺，如“宝”字唱。以上为两叠腔，又有三叠腔和四叠腔，唱成悠慢长腔。唱此腔用落腮腔，行腔如微波荡漾，潇洒飘逸。四、擞腔：为使腔宛转动听，在一个工尺下面另加三个工尺摇曳其音，即古人所谓“迟其声以媚之”。其腔符号是“”。如“院”字唱 四上尺上四，其中“尺”则唱作尺工尺尺 ()。 擞腔第一音必高本音一音，后二音必连用本音。此腔须颤动面颊和下巴，故又叫颤腔或嗽腔。五、豁腔：多用在去声字，于出口第一音后加后倚音，符号是“√”，写在工尺右下角。阳去字豁腔须比前音高二音，比后音高一音，叫“上二退一”。如“淡”字唱五()；阴去字豁腔比前音高一音，比后音高二音，叫“上一退二”。如“遍”字唱上四()。北曲入作去声亦可用豁腔。唱此腔须唱弱唱虚忌实。此腔又名袅腔，俗称豁头。六、嚯腔：腔多或过于板滞，为使灵活，故意少唱一个音。如腔格为唱时其“五”(6)音被吞掉不出声，俗称“吞字法”。唱四个工尺的腔，一般其第三个工尺用嚯腔。凡上声字出口后的落腔也是嚯腔，故又名落腔。七、𠳾腔：因上声字和阳平声浊音，其腔由低而高，于是在腔头第一音前先冒高几度（加前倚音），再滑到本音。这个前倚音便是晖腔。工尺谱中没有符号，译简谱须增入。如“宝”字（腔见前例）唱第一音“四”(6)时用晖腔，唱作，出口用力喷出，俗称“吐字法”。 然出口后须虚唱，其音仿佛从远空飘坠而来，轻灵悦耳，时值不过半眼即回本音，忌唱实。以上润腔方式大多与字音有关，但在运用时不仅要讲究咬字、发音、音量、力度、吞吐、虚实之法，更要与戏情、曲情结合，才能使润腔技巧出声情之美。