汪桂芬1860—1906

湖北汉川人
著名京剧演员。与谭鑫培、孙菊仙并称京剧老生“后三杰”。
本名：谦
小名：惠成
字：艳秋
号：美仙、叔坪、晏亭
晚号：德生道士
绰号：汪大头、八不见

汪桂芬1860—1906

清京剧演员。名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成，外号汪大头。晚年信佛，自号“德心大师”。湖北汉川人，一说安徽人。生于北京。初学老生，十八岁嗓败，改习场面。曾代师为程长庚操琴，耳濡目染，对程氏艺术深有体会。清光绪六年嗓音恢复，重行登台，学程长庚而有所变化。后与孙菊仙、谭鑫培齐名，并称“老生新三杰”、“新三鼎甲”。曾被选入升平署外学。工老生。嗓音高亢宏亮，演唱气力充沛，行腔淳朴无华，雄健慷慨，自成一格，世称“汪派”。所演以《文昭关》、《战长沙》、《龙虎斗》等最为著名。兼演老旦，如《钓金龟》等。

汪桂芬1860—1906

清京剧演员。名谦，字艳秋，又字砚亭，号美仙，小名惠成。因额广，人称“汪大头”。原籍湖北汉川，一说安徽；生于北京。工老生。与谭鑫培、孙菊仙鼎足为三，世称“后三杰”、“后三鼎甲”。父连宝，唱武生。桂芬九岁拜陈兰笙习老生兼老旦，十四岁起先后入三庆、四喜演出，得程长庚、王九龄的教益。十八岁倒嗓改习场面，为程长庚操琴，对程的演技耳濡目染，心领神会。嗓音复原后，于光绪八年(1882)搭春台班唱老生，随即轰动剧坛，获“长庚再世”之称，其艺宗程而有创新，《梨园旧话》称其对程之唱工、白口、身段、台步、做派“无不默识而心通，但其喉音刚浮于柔，程则柔寓于刚，故与程同唱高调而意趣各别。……相似而不相似，非仅毫厘之差”。其唱中气充沛，嗓音高亢，善用“脑后音”和“嘎音”，有“虎啸龙吟”之喻，独树一帜，以“韵”取胜，世称“汪派”。擅演剧目有《洪羊洞》、《战长沙》、《文昭关》、《取成都》、《天水关》、《举鼎观画》等。晚年崇佛，自号“德心大师”。汪派难学，传人唯王凤卿、郭仲衡、邓远芳。私淑者还有汪笑侬。

汪桂芬

京剧表演艺术家。1860年生，1906年去世。湖北人。9岁拜陈兰笙为师，学老生。18岁倒嗓后改任场面（即乐队演奏员），为程长庚操琴。嗓音恢复后，于光绪八年(1882)在“春台班”演出。与谭鑫培、孙菊仙并称为老生“新三鼎甲”。曾任清朝“内廷供奉”。嗓音高亢，唱腔激越，善于表达悲愤慷慨的情感，形成自己的艺术风格，世称“汪派”。代表剧目有《文昭关》、《取成都》、《战长沙》等。

汪桂芬1860—1906

清京剧演员。名谦，字艳秋，号美仙，湖北汉川人，一说安徽人。曾为程长庚操琴，唱腔宗程而有变化，形成自己的艺术风格。与谭鑫培、孙菊仙并称为京剧老生“后三杰”。嗓音高亢，唱腔激越，善于表达悲愤感情，以《文昭关》、《取成都》等剧著名。

汪桂芬1860～1906

名谦，字艳秋，号美仙。潜山人。春台班著名武生汪年宝之子。9岁从陈兰笙习老生兼老旦，18岁满师，未及搭班而嗓败，投樊景泰门下改习场面，曾代师为程长庚操琴，对程派的声腔特点，艺术手法多有研究。1880年嗓音恢复，搭春台班，力学程派，兼收其它京剧流派之长，创造了以雄劲沉郁自成一格的“汪派”，与孙菊仙、谭鑫培并称为“老生新三杰”、“新三鼎甲”。曾被选入升平署外学。嗓音高亢宽亮，演唱气力充沛、浑厚刚劲，朴实无华而注重气势。为人耿直不阿。晚年生活潦倒，时着头陀和尚装束，自号“德心大师”。代表剧目为《文昭关》、《取成都》、《取帅印》、《战长沙》等。传人有王凤卿等。

汪桂芬1860—1906

清末著名京剧演员。名谦，字艳秋，号美仙。湖北汉川人，一说安徽人。父名年保，为著名武生。他初演老生，后为程长庚操琴，对程的唱腔表演有深刻体会。程死后，他重行登台演老生，学程而又有所变化。兼演老旦。嗓音高亢，唱腔雄劲激越，善表达悲愤怨郁的情感，形成一种艺术流派，人称“汪派”。以演唱《取成都》、《文昭关》等剧著名。