民族乐派

19世纪兴起，主要强调3种民族因素(民歌、民间音乐节奏、反映民间生活)。各国主要人物：俄国5人(格林卡、居伊、穆索尔斯基、巴拉基列夫、里姆斯基—科萨科夫)，匈牙利3人(李斯特、巴托克、科达伊)，捷克3人(斯美塔那、德沃夏克、雅纳切克)，西班牙3人(法雅、阿尔贝尼茨、格拉纳多斯)，挪威1人（格里格），芬兰1人（西贝柳斯），英国2人(霍尔斯特、沃恩·威廉斯)，美国3人(科普兰、格什温、艾夫斯)等。

民族乐派

19世纪中叶，东、北欧各国的民族、民主运动蓬勃开展，进步的文学艺术家产生了摆脱外国文化的统治、建立本国民族近代文化的强烈要求，加之受到西欧浪漫主义和批判现实主义思潮的影响，他们发起了复兴民族文化的运动。其中的音乐家们即致力于民族音乐文化的复兴；他们的创作以反映本民族的历史和人民生活为题材；具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族感情；大量运用民族民间音乐素材，具有浓郁的民族风格。这样的一批作曲家的创作所形成的艺术潮流即称为民族乐派。其主要代表人物有波兰的S·莫纽什科，匈牙利的F·埃尔凯尔，捷克的B·斯美塔那、A·德沃夏克，挪威的E·格里格，芬兰的J·西贝柳斯，俄国的М·И·格林卡和以M·A·巴拉基列夫为首的“五人强力集团”、Н·И·柴科夫斯基等。20世纪上半叶，民族乐派在欧美各国又有进一步的发展。
民族乐派的音乐具有鲜明的特征。反映在作品的题材内容方面，或取材于本民族反抗异族压迫、反抗封建暴政的历史，歌颂民族英雄、歌颂人民群众的爱国主义精神和顽强的战斗精神(如埃尔凯尔的歌剧《邦克总督》，格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》，М·Π·穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》等)；或描写祖国的瑰丽山河、人民的生活风情和民间传说，抒发作曲家对祖国、对故乡、对人民的真挚的情爱(如斯美塔那的交响诗套曲《我的祖国》、歌剧《被出卖的新嫁娘》，德沃夏克的歌剧《水仙女》，格里格的许多钢琴作品等)。这些作品具有强烈的民族意识和民族自豪感；还有的作品则直接表现现实的民族斗争和阶级斗争，以激发人们的爱国热情，鼓舞人民的革命斗志(如西贝柳斯的交响诗《芬兰颂》，斯美塔那的合唱曲《自由之歌》等)。
反映在艺术风格方面，民族乐派的作曲家们大量地运用了民族民间音乐素材，并创造性地与西欧传统音乐的表现手法相结合，使作品具有鲜明的民族风格，并具有高度的艺术水平。在体裁上，虽然基本上仍沿用西欧古典、浪漫乐派时期的各种音乐体裁，但由于与本民族的音乐形式和审美情趣相结合，因此，使这些音乐体裁(尤其是歌剧、交响曲与钢琴曲)的发展具有与以往不同的新的特点。在音乐语言上，不少作品直接地引用了民歌或民间舞曲作为音乐主题，如格林卡的交响幻想曲《卡玛林斯卡亚》、柴科夫斯基的《第一弦乐四重奏》等，都用了俄罗斯民歌作为乐曲的主题；再如许多作曲家不仅把民间舞曲引入歌剧、交响曲等大型作品中，而且还用这些舞曲素材创作了许多独立作品，如斯美塔那的《捷克民间舞曲》、德沃夏克的管弦乐组曲《斯拉夫舞曲》和格里格的钢琴组曲《挪威农民舞曲》等。除了直接的引用之外，作曲家们更多的是对民族民间音乐素材进行集中和提炼，创造出既具民族特色又具有鲜明个性的音乐语言。其中尤对调式、旋律与和声等方面作了大量的创造性的探索和运用，给予了丰富和发展。
民族乐派的贡献主要在于：创立和繁荣了东、北欧各国的近代专业音乐，并在各国的民族民主运动中发挥了积极的作用；同时也丰富和发展了19世纪全欧的音乐文化，并对以后的印象主义音乐和20世纪的民族音乐产生了重要影响。

民族乐派

19世纪中叶欧洲出现的音乐流派之一。特点是以民族、人道、民主精神为宗旨，向民族民间音乐寻求营养，注意传统音乐与新音乐技巧和表现手法的结合，创立发展了具有鲜明民族风格的音乐。许多国家都形成了自己民族的乐派。如捷克的德沃夏克、挪威的格里格等。俄罗斯民族乐派为其中影响最大的一支。

民族乐派

音乐流派之一。指19世纪中叶在北欧兴起的具有各个国家、各个民族精神的音乐。民族乐派的作曲家基本上与浪漫乐派作曲家是同时代人，相互在思想上和艺术上有广泛的交流。民族乐派除了继承古典乐派和浪漫乐派的传统外，特别强调表现民族的文化传统，体现民族的愿望、性格和风俗，反映民族的现实生活和历史斗争。在艺术上，注意从本国民族民间的乐曲中吸取养料。他们的创作以鲜明的音调和节奏，表现了独特的民族风格和气派。其代表作品有：斯美塔那的交响套曲《我的祖国》、德沃夏克的《斯拉夫舞曲》、李斯特的《匈牙利狂想曲》、格林卡的《卡玛林斯特卡亚幻想曲》等。

民族乐派

从巴洛克时期开始，意大利和德国是音乐发达的欧洲国家。特别是意大利的歌剧和德国器乐，在欧洲占有统治地位。到了19世纪中叶，随着东欧和北欧各国民族、民主运动的蓬勃发展，音乐家的民族意识空前高涨，迫切要求摆脱外国音乐的支配，创造和发展自己的民族音乐。东欧和北欧各国的民族乐派都是在19世纪后半叶兴起的。他们追求的目标是：
❶民族的内容；
❷民族的形式。在内容方面要求在作品中反映祖国历史和民族性格，描绘人民的风俗生活，或采取本国的民间故事和文学作品为题材，以激起听众的民族自豪感和爱国思想。在形式方面，要求运用民族民间的体裁形式和音乐语言，或直接采用民族民间音乐素材，表现出鲜明的民族风格。
民族乐派是浪漫乐派的一个分支。音乐家们把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性； 透过民族性，又可看到作曲家的个性。民族乐派的美学观点和创作方面是与浪漫乐派完全一致的。民族乐派首先兴起的国家主要有： 俄国、波希米亚 （捷克）、波兰、匈牙利、挪威、芬兰等。另外还有英国民族乐派、西班牙民族乐派。

民族乐派

从巴洛克时期开始，意大利和德国是音乐发达的欧洲国家。特别是意大利的歌剧和德国器乐，在欧洲占有统治地位。到了19世纪中叶，随着东欧和北欧各国民族、民主运动的蓬勃发展，音乐家的民族意识空前高涨，迫切要求摆脱外国音乐的支配，创造和发展自己的民族音乐。东欧和北欧各国的民族乐派都是在19世纪后半叶兴起的。他们追求的目标是：
❶民族的内容；
❷民族的形式。在内容方面要求的作品中反映祖国历史和民族性格，描绘人民的风俗生活，或采取本国的民间故事和文学作品为题材，以激起听众的民族自豪感和爱国思想。在形式方面，要求运用民族民间的体裁形式和音乐语言，或直接采用民族民间音乐素材，表现出鲜明的民族风格。
民族乐派是浪漫乐派的一个分支。音乐家们把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性；透过民族性，又可看到作曲家的个性。民族乐派的美学观点和创作方面是与浪漫乐派完全一致的。民族乐派首先兴起的国家主要有：俄国、波希米亚（捷克）、波兰、匈牙利、挪威、芬兰等。另外还有英国民族乐派、西班牙民族乐派。