| 字词 | 欧阳修《秋声赋》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 欧阳修《秋声赋》欧阳修《秋声赋》
欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者1。悚然而听之2，曰：“异哉！ ”初淅沥以萧飒3，忽奔腾而砰湃4，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮5，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走6，不闻号令，但闻人马之行声7。予谓童子：“此何声也？汝出视之！”童子曰：“星月皎洁，明河在天8，四无人声，声在树间。” 欧阳修《秋声赋》欧阳修 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。” 予曰：“噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之馀烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金。是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。 “嗟乎！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵；百忧感其心，万事劳其形；有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能；宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！” 童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。 《秋声赋》开宋代文赋的先河，是宋文名篇。宋代文人把散文引入诗、词，也引入赋，改造了六朝以来盛行的骈赋，给这种文体注入了新的血液，使之能更自由地状物抒情。欧阳修此文既出，苏轼《赤壁赋》继响，遂成后代楷模。因此，《秋声赋》在文学史上占有重要的地位。 此赋的主旨在通过秋声摹写自然界的秋天，用以烘托作者心理上、人生旅途上的秋天。作此文时，欧阳修年五十三。他自二十九岁为范仲淹被落职事上书切责司谏高若讷，初贬夷陵；三十九岁复因论救推行庆历新政诸君子，被反对者构陷，再贬滁州；四十八岁那一年，丁母忧刚刚期满复官，又有小人诈称他奏请裁汰内侍，激怒了宦官，被诬以他事，几乎出知同州。入仕二十多年中，真可谓历尽宦海波涛。他本来体弱多病，四十岁时就白发萧疏；现在五十多岁了，身体、心态更已经进入了人生的秋天。因此，一年四季有风声，他对秋声特别敏感；秋天有各种色彩，他独独看到“惨淡”的颜色。正由于他对秋天有特殊的感受，发而为文，便秋怀满纸，秋思遥深。 但伤秋毕竟是一个古老的主题，用这个主题写出的名篇不少。“秋思遥深”，人多如此，单凭这一点，不可能使这篇文章获得那么高的声誉。它之所以脍炙人口、传诵不衰，是因为在艺术上确有人所难及的地方。 试潜心一读这篇《秋声赋》，给你的第一印象便是秋声满耳，感受到有一种充塞于天地之间的无边秋意缭绕在你身旁。这说明本文具有强大的感发力量。 写秋声而如此摇动人心，首先由于作者对秋声的质和量作了成功的描绘。他把秋声比拟为淅沥潇洒的细雨，奔腾澎湃的波涛，互相碰撞的金铁：这就使抽象的声音具有质的实感。那秋声时而小，时而大；时而显，如风雨夜惊；时而隐，像战士衔枚疾走：这就使无形的声音具有量的存在。有了质的实感和量的存在，才使读者感到秋声盈耳，秋意无边。这第一层写秋声之形，手法是化虚为实。 而后，再写秋色、秋容、秋气、秋意，用“秋之为状”写秋声之神。其中“色”、“容”为实，“气”、“意”是虚，手法是从实入虚。那秋色：轻烟飘飞不绝，薄云虽少未尽，色调是惨淡的。那秋容：晴天有日光照耀，显得凄清明朗；云薄则感到天高，天愈高则愈感空旷寥廓。那秋气：寒到刺人肌骨，自然也浸人心脾。至于秋意，则萧条寂寞，仿佛万物生意已尽，山川也神态黯然。这一层写秋之为状，好像游离于题面“秋声”；其实，“写物而不滞于物”，只是换了一个角度，改用烘托手法，以秋状写足秋声。因为，秋声来自秋风。风因空气流动的速度不同而有疾徐大小之别，又因流动的方向不同而有东西南北之分；如果风速风向相同，便很难说秋风与别的风有多大区别。用了“秋之为状”一加烘托，才显出秋风的独特性格，秋声的特殊情调。古人云：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”(刘熙载《艺概·诗概》)正是此意。 接着，笔意又变，改用刑官、兵象、音乐写秋之为心，藉秋心进一步渲染秋声。刑官古名“秋官”，秋天又是用兵的季节，因此秋有一种肃杀之心。五声音阶宫、商、角、徵、羽中，与秋相应的是商声；“商”、“伤”通训，因此闻秋声而自伤。十二乐律中，与凉秋七月相配的是夷则。“夷”字可训为杀戮，正与物盛则衰、草茂当杀的自然规律相应。秋之为心如此，故万物逢秋而兴悲，更何况万物之灵的人类呢？这个层次用象征手法，拓开了文境，文势张扬。所用音训、义训，虽不无附会，但作者怀抱如此，转见其心中别有所会，正不必拘拘于训诂。 以上从秋声、秋状、秋心三个角度，调动了化虚为实、烘托、象征等多种艺术手段，写秋之质，摄秋之魂，进而形成了一种幽悄凄怆的意境。 写秋声、秋状，无非写景状物，何以就能形成意境呢？关键在于写景状物中融进了作者的感情，引起了读者的共鸣。举例来说，作者把秋风触物之声拟之为军士衔枚疾走，便使人联想到一场伏尸满地、流血遍野的战斗惨剧马上就要发生，读之能不紧张心悸吗？秋色“惨淡”，令人联想起孤儿寡妇无食无衣的面色，对此能不触目心伤吗？写秋之为心，用“刑官”、“兵象”作象征。刑官、兵象，带给人间的无非惨不忍睹的悲剧。至于商声，正像陶潜《咏荆轲》说的那样——“商声更流涕，羽奏壮士惊”，更令人不忍卒听。由于作者用来描摹秋声、秋状、秋心的事物，无不带有强烈的感情色彩，因此一读斯文，便如身临其境，徙倚彷徨，愀然难以为怀。客观景况融进作者的主观感情，此景此情又引起了读者的感情共鸣，歌哭随之，不能自持，进入幽悄凄怆的意境，这是本文传诵千古、魅力独具的地方。 其次，这篇文章在对比映衬的运用上，也独具匠心。写秋声，有远近、强弱、缓急的对比；写草木，用了荣枯消长的对比；特别是童子与作者形成的对比映衬，更增添了文章的情趣，突出了作者寂寞的秋心，大大增强了文字的表现力。深夜，作者正陷入思考人生、无眠叹息之中，童子却“垂头而睡”，漠然无动，这与李清照《如梦令》中主人担心“绿肥红瘦”，而侍儿“却道海棠依旧”，有异曲同工之妙。通过对比，以童子的单纯无忧衬出主人秋怀的纷繁复杂，更显得两间一人，彷徨寂寞，不仅相映成趣，而且相得益彰。 第三，这篇文章在遣词造句上富有音乐美。欧阳修为文向来注重声情契合。他不仅在每一个文句中用音节、语词的抑扬顿挫表现感情的起伏变化，而且精心构局，使整篇文字的韵律乍起乍落，恍如游龙蜿蜒，首尾回环，极具旋律美。本文一起，万籁俱寂，只有作者一人在伏案夜读，那是极静谧的境界。忽而秋声骤起，金铁铮鸣，引进了自然界强烈的音响；再用“噫嘻悲哉，此秋声也”和“嗟乎，草木无情，有时飘零”，展开感慨抒情，表现出心理上的强烈震动。最后结以唧唧虫音，声声叹息，环境又归于沉寂。文中既有音量大起大落的动静变化，又有“淅沥”、“奔腾”、“凄凄切切”、“呼号奋发”等小的波澜；最后的虫声、叹息声，更显得余音袅袅，使整篇文章像一支乐曲，极具旋律变化。写秋声而具体可见可闻，已经不易；把秋声写得饱含感情，具有意境，更非寻常手眼所能及；写秋声而使整篇文字像一支旋律优美、如怨如诉的小夜曲，则更非大手笔不能到。“赋”这种文体，本来介乎诗与散文之间；欧阳修这篇《秋声赋》，可以说兼有诗与散文两者的佳胜。 至于描秋声、秋状之景，融“百忧感其心”之情，悟“天之于物，春生秋实”，“物过盛而当杀”之理，情、景、理三者水乳交融，更是欧文共同的优点，非本篇所独具。 〔注〕衔枚：古代秘密行军时，为了保持部队肃静，常令士兵口里横衔一根小棍，以免喧哗。“夫秋”三句：周制，掌刑法狱讼的官称“秋官”。又，古人以阴阳配四季，春夏属阳，秋冬属阴。又兵象也，于行用金：古来征战，多在秋季。又，古人把五行分配于四季，秋天属金。义气：节烈、刚正之气。商声主西方之音：古代以五声配四时，商声属秋；五声和五行相配，则商声属金，主西方之音。夷则为七月之律：古以十二律配十二月，七月为夷则。必摇其精：损害精气。渥然丹者为槁木：红润的容貌变为苍老枯槁。黟然黑者为星星：乌黑的须发变成白色。 欧阳修《秋声赋》欧阳子方夜读书①，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！” 初淅沥以萧飒②，忽奔腾而砰湃③，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物 也，����铮铮④，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走⑤，不闻号令，但闻 人马之行声。予谓童子：“此何声也？ 汝出视之。”童子曰：“星月皎 洁，明河在天，四无人声，声在树间。” 予曰：“噫嘻，悲哉！ 此秋声也，胡为乎来哉？盖夫秋之为状也：其 色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨⑥;其意萧 条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号奋发。丰草绿缛而争茂， 佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱；其所以摧败零落者， 乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴⑦;又兵象也，于行用金⑧; 是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实。故其在乐 也，商声主西方之音⑨，夷则为七月之律⑩。商，伤也，物既老而悲伤； 夷，戮也，物过盛而当杀。嗟乎！ 草木无情，有时飘零。人为动物，惟 物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。而况思其力 之所不及，忧其智之所不能。宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星 星(11)。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼(12)，亦何恨 乎秋声？” 童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。 【注释】①欧阳子：作者自称。②萧飒(sà)：风声。③砰湃：波涛声，这里形 容风声。砰，同“澎”。④��(cōng)��铮铮：金属相撞击发出的声音。⑤衔枚：古 代行军时，士兵口中衔枚，用以禁止喧哗。枚，形如竹筷的小棒，两端有带，可系在 颈上。⑥砭(biān)：古时刺穴治病的石针，这里是“刺”的意思。⑦于时为阴：古 人以阴阳配合四时，春夏为阳，秋冬为阴。⑧于行用金：又作“于行为金”。古代 阴阳家将金、木、水、火、土五行，分配给四季，秋属金。⑨商声主西方之音：古代将 乐理分为宫、商、角、徵、羽五声，并以五声配以四时，春天为角声，夏天为徵声，秋 天为商声，冬天为羽声，中央为宫声。五声又与五行相配，商声属金，主西方之音。 西方，秋的方位。⑩夷则为七月之律：古代将十二律(黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑 洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟)与十二月相配。夷则与七月相配。 (11)黟(yī)然黑者：指乌黑的头发，借指壮年。黟然，黑的样子。(12)戕(qiāng)贼： 摧残，残害。 【鉴赏】本文作于嘉祐四年(1059)，欧阳修时年五十三岁。尽管官位 不断升迁，但是身体状况每况愈下。嘉祐三年，欧阳修加龙图阁直学士， 并权知开封府，次年，他因 眼疾、臂痛以及种种忧虑， 不得不辞去了开封府尹的 职务。住在城南，专力从 事《新五代史》的纂修。因 年届晚季，不免生出几许 迟暮之感。加之，在壮年 时期，欧阳修屡次被罢官 贬职，仕途坎坷，精神上备 受折磨，饱尝了宦海沉浮 的滋味，因此，在思想上越 来越苦闷、消极。此文所 表现的悲秋之感，就是作 者苦闷、消极思想的反映。 宋玉《九辩》“悲哉秋 之为气也，萧瑟兮草木摇 落而变衰”，使秋意的感伤 情绪一进入文学就带上了 文人特有的忧患和失落。欧阳修《秋声赋》并没有摆脱宋玉悲秋的主题和 情绪，然而就艺术而论，还是取得了相当的成就。 文章结构精巧，匠心独运。内容分为三个部分：前两部分写秋声、秋 状、秋威，最后一部分由悲秋而引发人生感慨。文章开头扣住“秋声”而着 意渲染，连用几个比喻写秋声，细致地描绘了秋天的情景，包括秋色、秋 貌、秋气、秋意、秋声，一一展现出秋天山川萧瑟、草木零落的景象。接着， 沿袭传统的说法，列举秋在官职、时令、五行、音乐中的位置，写出秋“肃 杀”的原因，突出秋“肃杀”的本性。秋天凄切的声音、萧瑟的景象不由让 人产生悲凉之感，为下文作者的人生感慨渲染了气氛。最后，由草木论及 到人，“百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精”，不必用“非金石 之质，欲与草木而争荣”。前两部分大半篇幅渲染秋天的肃杀萧条，目的 是为了烘托人事忧劳对人的伤害更甚于秋对草木的摧残这一主题。结尾 却说到人的衰老颓废其实与秋无关，“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声？”将 意义空间又拓开一层，委婉含蓄，言尽而意不尽。清吴楚材、吴调侯《古文 观止》卷十评论道：“秋声，无形者也，却写得形、色宛然，变态百出。末归 于人之忧劳，自少至老，犹物之受变，自春而秋，凛乎悲秋之意，溢于言表。 结尾虫声唧唧，亦是从声上发挥，绝妙点缀。” 题名为“赋”，行文却杂有骈偶、韵语，而以散体的笔调为主，不力求对 偶，而且多用虚词，显得自由活泼，用韵富于变化。本文与苏轼的“前、后 赤壁赋”同为宋代文赋的典范之作。 徐薇 汤克勤 主编.古文鉴赏辞典.武汉：长江出版传媒崇文书局.2015.第283-286页. |
| 随便看 |
|
文网收录3541549条中英文词条，其功能与新华字典、现代汉语词典、牛津高阶英汉词典等各类中英文词典类似，基本涵盖了全部常用中英文字词句的读音、释义及用法，是语言学习和写作的有利工具。