《森吉德玛》

❶蒙古族民间爱情歌曲。流传于内蒙古伊克昭盟鄂尔多斯等地。传说蒙古族姑娘森吉德玛与一青年相爱，却又被迫嫁给财主，后来经历多次磨难，终与心上人相见，但又突然昏死，该青年就在殉情前作了此歌，以表达思恋之情。曲调为加变宫的六声宫调式。歌中以生动的比喻，赞美了森吉德玛的美丽，表达了青年对爱情的忠贞。
❷管弦乐曲。1945年，贺绿汀以民歌为基础创作而成。1949年，曾在第一届全国政治协商会议上演出，获好评。
❸以民歌为素材创作的舞剧。由鄂尔多斯歌舞团演出。

森吉德玛

内蒙古自治区伊克昭盟的鄂尔多斯民歌。森吉德玛是传说中的美丽姑娘的名字。她与一位青年相爱，但却被迫嫁给财主家。最后，二人的爱情以悲剧结束。年轻的姑娘不幸身亡，青年悲痛地离去，边走边唱着自己的心上人森吉德玛，直到跳崖殉情。这首民歌深沉、细腻、辽阔奔放，旋律大起大落，颇有激情，为六声宫调。歌词以各种比喻，生动地描述了姑娘的美好形象，深切感人。它是男高音歌唱家胡松华经常演唱的曲目。作曲家贺绿汀早年曾编写过同名管弦乐曲，通俗、平易而又亲切优美，是一支有影响的曲目。

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森吉德玛管弦乐曲senjidema

贺绿汀于1945年创作。乐曲的主题采用了流行于内蒙鄂尔多斯的民歌旋律。乐曲由同一主题构成了一快一慢两个乐段，并自始至终保持了加变宫的D宫6声调式特征。第一乐段为安静的柔板，表现宽广、美丽的草原风光。委婉的第一乐句以两个乐节先呼后应。第二乐句以深邃幽远的情趣一气呵成。第三乐句稍加装饰增强了活力。带有补充终止的第四乐句综合上述材料更显得广阔绵长。在复调式织体的陈述中，先以双簧管与长笛、圆号与弦乐作音色对置，又以小提琴与单簧管的四声部对位增加织体层次，再以铜管齐奏与对位化的弦乐、长笛交接，使瑰丽的景色一览无遗。第二乐段为很活泼的快板，与前段相同的四个乐句改由主调音乐织体陈述，各个乐句的旋律均以两个或两个以上声部的混合音色奏出，比前段的色彩对比更为强烈，力度对比更为突出。乐段的反复演奏，使欢乐的气氛更为热烈。作品以优美、欢快的旋律和简单有效的配器构成了生动、鲜明的音乐形象，为我国交响音乐民族化的探索做出了积极的贡献。

《森吉德玛》

原是一首歌唱美丽聪明的蒙古族少女森吉德玛的蒙古族民歌。我国著名作曲家贺绿汀运用专业作曲手法，利用管弦乐队的丰富音响，将这首单旋律民歌改编为一首十分优美、流畅、抒情的管弦乐曲。乐曲结构为二段式，慢板与快板相对照，无论在乐曲形象上还是在乐曲情绪上都形成了鲜明的对比。

森吉德玛

管弦乐小品。贺绿汀作曲。1944年9月，作者从延安调至陕甘宁晋绥五省联防军政治部宣传队，任音乐指导、教员、创作员。边区的生活，激发了他的创作情绪，就以蒙古族少女森吉德玛为名字的蒙古民歌作旋律，运用复调手法和配器原理，精心安排，巧妙发展，创作了这首中国化管弦乐小品的典范之作。乐曲第一段采用缓慢和安静的曲调，描绘辽阔草原和无边荒漠的自然景象； 第二段在曲调不变的条件下，加快速度，改变配器和伴奏音型，成为欢快热烈，载歌载舞的场面，描写蒙古人民欢庆解放的喜悦之情。1958年，《森吉德玛》与贺绿汀创作的另一首管弦乐曲 《晚会》，同时收入莫斯科版的《中国作曲家管弦乐作品集》中。