| 字词 | 柳永《雨霖铃》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 柳永《雨霖铃》《雨霖铃》·柳永
柳永 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 这是一篇著名的描写与情人话别的作品。都门，京城，这里指汴京(今河南开封)。帐饮，在郊外搭起帐篷，设宴送行。兰舟，木兰舟，船的美称。凝噎，喉中气塞，说不出话来。楚天，指南方的天空。经年，年复一年。全篇委婉缠绵，可用“离”、“愁”二字来概括。上片写离别的情景，点明了离别的地点和时间。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是情感集中的表现，生动地刻画出一对恋人难舍难分的别离之情。下片写别后愁情，通过对旅途和别后的种种设想表现出来。“杨柳岸，晓风残月”句，以凄清寂静的气氛，点出主人公的孤零之感，是广为传诵的名句。 柳永《雨霖铃》柳永《雨霖铃》
柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪②。方留恋处，兰舟催发③。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔④。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。此去经年⑤，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情⑥，更与何人说？ ·注 释 ①《雨霖铃》：也写作《雨淋铃》，词牌名。 ②都门帐饮：在京城门外设帐饯别。无绪：没有心思。 ③兰舟：对船的美称。 ④暮霭：傍晚的云气。沈沈：深沉，沈，通“沉”。楚天：楚地的天空，泛指南方的天空。 ⑤经年：一年。 ⑥风情：深情密意，风月情怀。 ·导读入境 清秋之夜，阵雨乍停，凄楚哽咽的寒蝉声中，在京城门外的长亭上，为离人设帐饯行之宴正在进行中。即将离别的一对恋人，手捧美酒却无心无绪 ，别离的凄苦包围着他们。万分留恋，不忍分别，而分手的时刻终于到了。兰舟将行，船夫已在一声声地催促了。其实两人还有很多很多话要告诉对方，可现在手握着手，两双泪眼相望，竟没有了话说，只剩下无声的哽咽。想你此去，楚地辽远，暮霭沉沉，千里烟波。 自古多情人就为离别而悲伤，更何况我们相别在这凄冷的清秋时节。这雨后的凄寒、寒蝉的哽咽，都助悲添凉，让人不堪忍受。今日你乘舟而去，酒醒之后不知船已行至何处？ 但只见岸边晓风中杨柳依依，一弯残月孤独地挂在天空。你深感孤独寂寞，更惹起满怀相思。你离开我的今后日子里，良辰美景对我也是如同虚设。没有你我又同谁去共赏共享呢？ 即便对你怀有千种的相思之情，见不到你，我又向谁去倾诉呢？ ·赏 析 这是一首写离别之情的词。词的上阙写一对恋人难舍难分，依依惜别的场面；下阙写别后的痛苦思念，点明了这首词的主旨。 这首词写恋人之离情可谓淋漓尽致，情真意切。首先，此词写出了“真景物”。寒蝉雨歇，郊外送别之景，捕捉的是晚秋景物的真实特色，营造出了离别的凄苦。试想，在树上寒蝉凄苦的叫声里，在暮色苍茫而又清冷的景色中，长亭送别，该是多么动人愁思。“烟波暮霭”，为设想离人前方路程之景，想你这一走啊，越去越远，千里烟波，愁云滚滚，遥望南天，暮霭沉沉。这便将前路之辽远迷茫尽皆道出。第三景是汴河堤畔，本多垂柳，“杨柳岸”三字信手拈来，本地风光。一夜行舟，醒来早已置身于寥廓的山驿水程中。唯觉晓风清冷，唯见残月凄楚，写尽扁舟晓行的真切风光。 其次，此词写出了“真性情”。“杨柳岸晓风残月”不仅仅是一般的景语，它更是“物皆着我之色彩”的情语。柳是送别的象征物，如今在旅舟之上见柳，怎不惹起满怀的离愁。“晓风残月”更写出了深一层的感情境界。昨夜还在“都门帐饮”、“执手相看泪眼”，可今朝醒来，冷风吹去了酒意，唯有一弯残月斜挂天边，内心是何等痛楚。如果没有切肤之感，是无法悬想而得的。 “晓风残月仙掌路，何人为吊柳屯田”，王士祯的两句诗，正道出了后人对这首离别名篇和它作者的无限仰慕之情。 ·思考题 “今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”为本词名句，分析一下它是怎样将情与景交融的？ 柳永《雨霖铃》柳永《雨霖铃》柳 永
柳 永 寒蝉凄切。对长亭晚①，骤雨初歇②。都门帐饮无绪③，留恋处、兰舟催发④。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑤。念去去⑥、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑦。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年⑧，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情⑨，更与何人说。 注释 ①长亭：古时设在交通大路边供行人休息的亭舍，也是送别的场所。南朝梁庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门，指京城汴京(今河南省开封市)。④兰舟：据南朝任昉《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑤凝噎：悲痛气塞，说不出话来。⑥去去：重复言之，表示行程之远。⑦“暮霭(ǎi)”句：暮霭，傍晚的云气。沉沉，阴沉深厚的样子。楚天，楚国在南方，故称南天为楚天。⑧经年：年复一年。⑨风情：指男女恋情。 夏景山口待渡图(局部) 【五代】董源 辽宁省博物馆藏 鉴赏 这首词作于作者离开汴京经湖南前往江浙时，是一首与情人话别之作。南朝梁江淹说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”(《别赋》)柳永充分利用《雨霖铃》词调声情哀怨、篇幅较长的特点，来写离情，可谓曲尽其妙。 全词围绕“伤离别”进行构思，情节上起伏跌宕而又层次清晰，语言上声情双绘而又简洁明了。其中，三个意境的布局显得尤为匠心独运，层次井然。先写离别环境，重在借景抒情；次写离别情形，重在描摹情态；再写别后想象，重在刻画心理。既从不同层面上写尽离情别绪，又将离别之伤层层加深和扩展，意境凄婉，感人至深。 词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词创作中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来。情随景生，景随情移，情景交融。先实写离别的三个情节，加上戏剧性的布局和人物细节的刻画，犹如一幅连环画。才“帐饮”，已“无绪”;正“留恋”，又被人“催发”，一承一转，语未了，意未尽，事已转。整体上所描绘的意境，又犹如一幅水墨画，给人一种身临其境的感觉。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。” 清人周济云：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”(《宋四家词选目录序论》)如“念去去”一句，上承“凝噎”，下启“千里”。这里的“念”字读去声，“念”字后“去去”二字连用，读时沉郁顿挫而又道出了身不由己，让人倍感前途茫然。作者又同时虚写了三个时空，将离情别绪无限地延展开去。“千里”以外、“杨柳岸”“良辰好景”之地，一程远似一程；“今宵”“酒醒”的拂晓、“此去经年”，一层深似一层，将绵密不断的离愁别绪笼括全篇，道尽了恋人之间难舍难分的凄恻情景。“对长亭晚”的凄凉况味，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的沉郁顿挫，更加使人读之感同身受，神情黯然。正如明代著名诗人李攀龙在《草堂诗馀隽》中所言：“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。真所谓善传神者。” 全篇情景交融，意致缠绵，凄恻哀婉，体现了柳词风格，也是柳永词代表作之一。(李飞跃) 集评 宋《俞文豹：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳永词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七、八女孩儿执红牙板唱“杨柳岸晓风残月”，学士词须关西大汉，执铁板唱“大江东去”。’公为之绝倒。”(《吹剑续录》) 清《张德瀛：“耆卿词多本色语，所谓有井水处，能歌柳词，时人为之语曰‘晓风残月柳三变’，又曰‘露花倒影柳屯田’，非虚誉也。特其词婉而不文，语纤而气雌下，盖骫骳从俗者。以发乎情止乎礼义之旨绳之，则望景先逝矣。胡致堂谓为掩众制而尽其妙，盖耳食之言耳。”(《词徵》卷五) 链接 《雨霖铃》词牌。《雨霖铃》，一作《雨淋铃》，本为唐玄宗时教坊大曲，后用为词调。宋王灼《碧鸡漫志》卷五“雨淋铃”条有云：“《明皇杂录》及《杨妃外传》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬。栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨……’今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”双调，一百零三字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵，也有用平韵的。 词之阳刚阴柔。词之初起阶段，由于时代精神、审美风尚及音乐艺术的制约，大约只有阴柔婉美一体。到北宋中期，苏轼等人崛起词坛之后，言志抒怀的词逐渐增多，词不单用来应歌佐欢，也用来抒写士大夫之逸怀浩气，于是出现了阳刚壮美的一派词，与传统的柔美之词并立争辉。宋人俞文豹《吹剑续录》所载那位善歌幕士对苏轼、柳永两家词风的评论(详见本词集评)，就客观地反映了当时词坛阳刚、阴柔两大类型风格并立的现实。此后词史上风格流派不断发展演变，但无论体派如何纷繁，都大致可以区分为偏于阳刚或偏于阴柔两大类。词的阳刚阴柔，各擅其美，各有价值，不可偏废。古代词论家常将阳刚、阴柔两大类型的词来进行对比评论，强分“正宗”“别调”，强分“正”与“变”，为何者为“正统”而争论不休，这实在大可不必。词体词风的发展，无疑是应时而变、因人而异的。《文心雕龙》早就指出：文学风格是“刚柔以立本，变通以趋时”的，“刚柔虽殊，必随时而适用”;况且从作家的个性气质来看，“才有庸俊，气有刚柔”;从文学表现不同内容所需的不同风格气势来看，“文之任势，势有刚柔”，刚美、柔美两类作品的产生和存在，都是极为合理的，也是不可或缺的。同时阳刚、阴柔两种美并非互相排拒、绝对对立的关系，而常常是互为参照、互相影响乃至互相融合的。举例来说，辛弃疾是偏于阳刚之美的词人，但他的词作中除了“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古”的壮美之外，也有写得与晏幾道、秦观等人一样优美的“秾纤绵密”之什，还有摧刚为柔、以“花间丽语”抒悲壮之情的若干作品；姜夔一向被认为是偏于阴柔之美的词人，但是他作词常常是有意识地融刚、柔为一体，他的不少爱情词都以健笔写柔情，从而使其总体上呈现“清空骚雅”的风格特征。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》) 柳永《雨霖铃》《雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。①都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。②执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。③ 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。④便纵有，千种风情，更与何人说？⑤ 【注释】 ①骤雨：突然而至的雨。初歇：刚停止。②都门：京都城门。帐饮：古人送别，常设帐于城外或路口亭内等处，摆宴饯别。兰舟：木兰舟。任昉《述异记》卷下：“七里洲，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”后为船的美称。③去去：去而又去，远去。孟浩然《送吴悦游韶阳》：“去去日千里，茫茫天一隅。”暮霭沉沉：晚间云雾十分浓黯。楚天：古代江南属楚国，因称江南的天空为楚天。④经年：年复一年。虚设：徒然设置。⑤风情：男女之间相爱的情怀。 【译文】 秋蝉不停地悲哀鸣唱。长亭上空暮色苍茫，刚刚下过骤雨一场。在城门旁的帐幕中饮别，哪有心里举盏？正难舍难分的时候，船儿却催着要启航。我们紧握着手，互相凝视着泪眼，千言万语都咽在心房。可怜我这一次远去茫茫千里，迷蒙的烟雾正弥漫着无垠的南方。历来多情的人都为离别而悲伤。更难受的是，我们在这冷落凄清的秋天分别，倍使人惆怅？今晚酒醒时我到了什么地方？在那杨柳参差的岸边，晨风料峭，半轮残月斜挂在柳梢上。这次一去要离别整年时光，就算遇上好日子、好风景，也无心游赏。纵使我心里怀有千般深情万般厚意，又能对谁倾诉衷肠？ (杨光治译) 【集评】 宋·俞文豹：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七、八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月。”学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。”(《说郛》卷二十四引《吹剑续录》) 金·王喆：“词中味，与道相谒。一句分明，便悟彻。耆卿言曲，‘杨柳岸，晓风残月’。”(《解佩令》词) 明·李攀龙：“‘千里烟波’，惜别之情已骋。‘千种风情’，相期之愿已赊。真所谓善传神者。”(《草堂诗余隽》) 明·王世贞：“今宵酒醒何处？杨柳外，晓风残月’，与秦少游‘酒醒处，残阳乱鸦’同一景事，而柳尤胜。”(《艺苑卮言》) 清·沈谦：“词不在大小浅深，贵于移情。‘晓风残月’、‘大江东去’，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝怳迷离，不能自主，文之至也。”(《填词杂说》) 清·贺裳：“柳屯田‘今宵洒醒何处？杨柳岸风残月’，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。”(《皱水轩词筌》) 清·吴衡照：“词有袭前人语而得名者，虽大家不免。如贺方回‘梅子黄时雨’，耆卿‘杨柳岸晓风残月’……惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。”(《莲子居词话》卷一) 清·黄苏：“《雨霖铃》，送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。”(《蓼园词评》) 清·刘熙载：“词有点有染。柳卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句点染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”(《艺概》卷四) 【总案】 柳永于景佑元年(1034)及第入仕后，久困选调，长期过着风萍浪梗的宦游生活。独特的生活体验，使词人尤工羁旅行役之词。而此词又属这一类词中的首屈一指者，千百年来为人所传诵。词人善于捕捉富有艺术表现力的意象，如凄切的寒蝉，沉沉的暮霭……构成一个悲苦的艺术境界，有力地渲染了离别时那种难堪场面和情感氛围，给人以强烈的美感。且以重墨展示离别之际独特的心理感受和情感流程。通过对别后境遇的想象，把词人依依不舍的恋情和透骨的相思表露无遗。同时也使词境由实而虚，虚实相生，突破了时空的限制，拓展了作品的艺术境界，将读者引入一个进行艺术再创造的广阔天地。词人还将绘画中点染的手法运用于词中，既大笔挥酒，反复渲染，又精细入微，宛转自如。其艺术技巧之圆熟高超，堪称《乐章集》中的压卷之作。 柳永《雨霖铃》《雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇2。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发3。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔4。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设5。便纵有千种风情，更与何人说6? 柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ 柳永(约987—1053之间)，字耆卿，初名三变，排行第七，所以又名柳七。福建崇安人，宋仁宗景佑年间进士，做过屯田员外郎等小官，是北宋著名的词人。柳永早年曾热心于功名，但由于屡争不得，遂失意无聊，流连烟花巷陌，偎红倚翠，变成了违俗背礼的失意文人。他在《鹤冲天》一词中说：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”可以视之为自我深刻写照。柳永的词主要是描写城市风光、歌妓生活、羁旅行役以及怀才不遇的悲愤不满。柳永的词中有真情实感，真正达到了情景交融的高超地步，并语言通俗，音律谐婉，当时天下咏之， “凡有井水处即能歌柳词”。 这是柳永的代表作之一。词的中心写的是宦途奔波与浓情欢聚的矛盾，作者以深情细笔描绘了一幅秋日别离图。在一个深秋的傍晚，词人要离开汴京远去南方，他的女友为他在城外的长亭送别，当时骤雨初停，寒蝉哀鸣，给一对多情人的离别更增加了无限的哀怨。他们正在愁饮别离酒的时候，船家催促行人上船出发，词人无奈，满眼流泪，痛苦得一句话也说不出来，与情人握手告别。想到自己要远远地南去，前途多有阻难，看不见出路，对于此地的别离就更感难过。离别从来是使人伤情的，而冷落的秋天的离别，就更使人难以忍受。设想到开船以后，酒消人醒，将是“杨柳岸，晓风残月”。可惜从今以后，有多少良辰好景怕也引不起我的兴致，如同虚设，因为知心人不在身边，即使有无限的风流情意，也无处诉说了。 全词是写离别场景和离人心理，两者从离别事端发生，各自伸展扩延，使都门帐接“千里烟波”，无语处透“千种风情”，场景加重心理，心理染浓场景，成为宋词中结构严密、情思连贯、风格特异、语言畅达的拔萃之篇。 词中把离别的场所放在一个多具条件的地方。地点是在城门外靠近河岸的长亭旁，离人设帐饮别，时当秋天雨后的傍晚，周围正有寒蝉凄切哀鸣；船家为了赶行水程，还一直催促早行。细分起来，这种场景构成中有九层触发离情的条件，重重地压在了离别人的心上，每一层都能加重离人的愁苦，所以一对多情人“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。本来已经有如此浓重深切的别情，离别人还心念分别之远，使“去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，也成为离别场景的延伸，这无疑地要使“泪眼”多泪， “凝噎”更甚的。楚天的千里烟波和沉沉暮霭，是离别人出于通常想象的情造之景，这是长亭晚时流泪眼中的心色，它不仅要给楚天染上心理色调，也要给眼下的秋光和前路上的风景染上特有的心理色调。在词的下片中有句： “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。这里秋节的冷落凄清，岸上的萧条杨柳，凉风残月，莫不是离愁别恨的外在化表现。离别的心理色调，在词中是能染变一切的，未来时间里的“良辰好景”，等于虚设无用，差不多把此后人生的色调都改变了，这可能不是轻薄子弟的夸张之辞。 柳永《雨霖铃》柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇2。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发3。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔4。多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设5。便纵有，千种风情，更与何人说6? 今译 寒蝉哀鸣凄切， 江边急雨初歇， 夜幕初上十里长亭， 人儿要离别。 美酒佳肴全无意绪， 设帐在京门郊野。 正到留恋之处， 舟人声声催促。 手拉着手儿泪眼凝视， 千言万语，欲说时 却又哽咽。 想今日一去 烟波千里相隔， 烟霭波涛、沉沉暮色， 楚天南国空阔。 自古以来，最令人销魂落魄之事 莫过于离别。 更何况，偏又在这 冷冷落落的 清秋佳节。 此时我身沉醉， 酒醒后，我身在何处？ 当只有 杨柳拂岸， 晨风吹拂， 一弯残月。 这逾年的离别， 那离别中的岁月， 美好的时辰景色， 都化为虚设。 即使有千种风情， 又向谁来诉说？ |
| 随便看 |
|
文网收录3541549条中英文词条，其功能与新华字典、现代汉语词典、牛津高阶英汉词典等各类中英文词典类似，基本涵盖了全部常用中英文字词句的读音、释义及用法，是语言学习和写作的有利工具。