板腔体

又称“板式变化体”。戏曲音乐的结构形式之一。全部唱腔由各种板式如原板、慢板、快板等组成。这些板式均源于同一腔调。各种不同板式的联结和变化能够表现各种不同的戏剧情绪。这种结构形式兴起于梆子系统，而为皮黄系统所丰富和发展。近代新兴的许多戏曲剧种采用尤为广泛。与联曲体并列，构成中国戏曲音乐的两大结构形式。此外曲艺中如大鼓、河南坠子等，也都属板腔体。

板腔体

以板式变化为形式特点的戏曲声腔体制，又名“板式变化体”。滥觞于唐大曲，成熟定型于梆子腔剧种，到皮簧腔出现后得到进一步发展，为许多新兴地方戏曲剧种所采用，成为中国戏曲声腔剧种的主要体制，与联曲体共同构成中国戏曲音乐和编剧体制的两大结构体系，具有鲜明的民族特色。
板腔体的出现与发展，打破了明清传奇以音乐结构为剧本中心结构的编剧体制，以板式的变化构成每场戏的音乐结构，并使音乐结构服从于戏剧情节的总体结构，唱词依剧情需要长短灵活，场次视剧情与塑造人物形象的需要灵活安排，既便于把戏曲的各种艺术手段结合起来运用，又可因体裁、题材的不同集中使用某一艺术手段，形成以某方面为主的重场戏。重场戏与过场戏的巧妙交错安排，又可使戏剧冲突忽明忽暗、大小相扶，戏剧情节起伏跌宕、曲折多变，从而为戏曲表现深广的社会生活，塑造性格鲜明的人物形象提供了广阔天地。
板腔体唱词采用七字、十字的上下对句结构，上句落仄声，下句落平声。七字句一般用○○—○○—○○○格局，十字句一般用○○○—○○○—○○○○或○○○—○○○○—○○○格局，两种句式均可在上述格局基础上增加衬字，亦可用叠句、反复句。句数不限。一般不用标明板路或腔调名称。

板腔体ban qiang ti

beat and tune style in talking or singing