村晚

 

雷 震

 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

 【原诗今译】

 池塘里长满了草也涨满了水。
 远山衔着落日倒映在寒波里。
 牧童横骑在牛背上要回家去，
 信口吹起了无腔无调的短笛。

 【鉴赏提示】
 这首诗可谓诗中有画的典型例子。水、山、太阳，村落、
 骑牛的牧童和牧童骑的牛构成一幅色彩多么生动、多么沉静的画面。诗人在创造这一画面时，先从大处着笔，从有形处施墨，水和山构成了整个画面的背景。然后再在这大背景前推出骑牛的牧童和牧童骑的牛。几方面结合，组成一个完整而和谐的视觉图像。而在这一片苍茫的环境中，还回荡着那信口吹起的笛声，那笛声在苍茫的山村中，也同样变得遥远微弱。在视觉之外加进了听觉印象，使情境更加生动，更可感受。
 中国山水田园诗起源很早，成熟的也早。诗人们一般都很少只在摹写自然，而在于从自然中追寻一种与自己审美趣味相投的东西。这首《村晚》图也不例外。诗人陶醉于其中的是都市和宫廷所看不见的乡村野趣。诗的起句就在捕捉这种野趣，以构成意境：诗人用了两个“满”字，写池塘中杂草丛生，山野间秋水横流的自然而又荒疏的状貌。第二句用“衔”字写日落山间已不是新奇的了，但诗人用了一个“浸”字，却极其生动地写出了山在水中、水绕山流的景观。虽然这里明显地包含着诗人的主观感受，但却形象地写出了自然本身的情趣。后两句写牧童晚归，诗人仍然突出写他要表达的“野趣”。牧童骑牛的方式用“横”描写，牧童吹笛则是“信口”和“无腔”,其娇、憨、野、趣与那正襟危坐、箫鼓齐鸣的严肃场合相比，不是更生动自然，更悠然自得吗？这种野趣是一种粗犷、无修饰的美。都市宫廷乏味的整饬，官务的奔忙无聊，夏日的闷热烦躁都消失得无影无踪。自然和山村归于宁静、消闲而又怡然自得之中。
 是的，不施雕饰自风流的山村野趣，正是这首诗给读者带来的美。