李涉

江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。

惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。

润州，隋开皇十五年(595)置，以州东有润浦得名，治所在延陵。唐改丹徒，即今江苏镇江市。角，古乐器名。出于西北地区游牧民族。《晋书·乐志》：“胡角者本以应胡笳之声，后渐用之横吹，即胡乐也。”首句展开一幅天宇寥廓，暮色苍苍、江水茫茫、角声哀厉的场景。诗题《全唐诗》一作《晚泊润州闻角》。在如此广阔的背景下，晚泊之人目之所见，耳之所闻，是一片凄清怆凉。景中含情，已透纸面。次句由暗转明：“曲引边声怨思长。”前四字对角声再作皴染，它哀怨凄凉，如边塞悲凉之声悠悠不绝。从上下句看，边声指角声。本来边声应为边塞所独有，总指一切带有边地特色的音响：人喊、马嘶，如李陵《答苏武书》所云：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。”宋人范仲淹《渔家傲》：“四面边声连角起。”“边声”包括有角声，但并不就是角声。这里用“边声”更会使人兴起“凉秋九月，塞外草衰”深一层的凄凉意识。“江城”《全唐诗》作“孤城”，那么大漠穷秋、孤城落日的景象又会涌上心头。这样“怨思长”既真实可信，也使读者得以驰骋想象了。这一切，是由于诗人巧妙地运用景物的烘托渲染的缘故。

古人论诗谓“绝句以第三句为主，须以实事寓意，则转换有力，涵蓄无尽”(吴讷《文章辨体序说》引宋人周弼语)。本诗第三句正应此说。吹角之声固可“惊起暮天沙上雁”，这是“实事”。但诗人这样写不在雁之是否会“惊起”，而是另有“寓意”：雁闻角声尚“惊起”，其声之哀厉可见，那么，人何以堪！妙在诗人不直说，而读者又可以言外见之。李益《夜上西城听梁州曲二首》其二：“鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。”前二句造意与本诗第三句相似，但接以直述其情，而不如本诗之“涵蓄无尽”，且一结“海门斜去两三行”，更使人“清庙之瑟，一唱三叹”，而觉其言有尽意无穷了。海门，论者或据《镇江府志》：“焦山东北有二岛对峙，谓之海门。”或谓：县名，在江苏省南部，长江北岸。其实这里可看作指镇江以东江面，长江东流入海，至此江门愈广，且巳近海，故称海门。元人萨都刺《赠弹筝者》：“银甲弹冰五十弦，海门风急雁行偏。”用“海门”既状雁行成阵声势，也暗示筝声音域辽阔，清音嘹亮。“海门斜去”，飞向了辽阔的东南海域，距润州远了，远了，距诗人的家乡洛阳何尝不更远，更远了！故里既不得归，连雁传书也不可能了。诗人曾因事谪康州(治所在今广东德庆)，此诗或作于迁谪途中。

诗破题即言“吹角”，它贯穿始终。前二句借常见常闻也最具有特征的景物，“渲染烘托，妙夺天工”(方薰《山静居画论》)。后二句用不言人而言雁的所谓“不犯本位”的写法，更深一层传出人的怨怀。但无论景中寓情(首句)，径直抒情(次句)，或借物抒情(三、四句)都音韵悠长，情思绵邈，无愧为博士(李涉曾为太学博士)集中的“高调”之作。