月云高

张凤翼 《红拂记》

全曲十句：4_△,5_△。5,4_△。4,5_△。5,5_△。7_△,7_△。
其二　无名氏 《鸣凤记》

全曲十句：4_△,5_△。5,5_△。4,5_△。5,5_△。7_△,7_△。
其三　汤显祖 《紫箫记》

全曲十句：4_△,5_△。5,5_△。4,5_△、5,6_△。7_△,7_△。〔月云高〕集曲前八句用〔月儿高〕全曲。第一体用〔月儿高〕摊破格，仅此一例。第二体实为通用，仅用两个四字句，前四句与后四句句式相同。第三体的变化，在第八句改用六字句，作品有《绣襦记·孤鸾罢舞》、《玉块记·索命》、《鸣凤记·驿里相逢》、《彩毫记·湘娥思忆》等名剧。末二句旧谱注小牌〔渡江云〕，而〔渡江云〕本调竟缺，后遂改注〔驻云飞〕。〔月云高〕多叠用二支或三支，亦可单用一支。小令兼用。《白兔记·巡更》三支，后半曲句数句式各不相同，当属早期形式。常误题〔月儿高〕，说已见前。

月云高

 

题情

 吞声宁耐，欲说谁偢倸？ 惹得旁人笑，招著他们怪。欢喜冤家，分定恹缠害。　去不去心头恨，了不了身前债。教我心上黄连苦自挨，却似锁上门儿推不开。
 
 这首南曲小令，写一个女子在爱情受到波折后的极端矛盾痛苦的心情，表现了她对热恋中的情人的刻骨相思。作品中撇开造成女方痛苦的另一方——男子的具体情况： 是他“二三其德”?或是辞亲远游？或是久宦不归？还是对她根本就不爱？而单单截取女方相思之苦这一侧面，采用内心独白的方式，极力描摹她一片痴情带来的无穷苦恼，人物形象十分鲜明。
 “吞声宁耐，欲说谁偢倸？”开篇就直抒胸臆诉说矛盾和痛苦。自己默默地忍受着相思的煎熬，已经很久了，但是，现在再也无法忍耐。句子用表示反诘语气的“宁”字，既说明“吞声”时间之久，又使人感到主人公内心抑郁难耐的情愫将倾诉无余。但紧接着“欲说谁偢倸” (偢倸： 亦作“瞅睬”,理睬之意) ,即自己要大胆表白，却又无人理睬，结果，又陷入了欲告无门的孤独境地。开初鼓起的一诉为快的勇气，至此又丧失殆尽，在感情的抒发上形成一个起伏，在文势的发展上亦形成一个开合。接着，作者把主人公知音难觅的不幸再推进一层，岂但无人“偢倸” ,而且还“惹得旁人笑，招著他们怪”。在这种令人窒息的环境压迫下，主人公对爱情的执著追求，使他并不屈服于压力，而是以“欢喜冤家，分定恹缠害”的发自内心的呼唤，表达了自己热烈而深沉的爱。“冤家”本意为仇人，死对头，但这里却是对所爱的人的昵称，是极爱的反语。正是爱到了极点，故才有“分定恹缠害”的结果。“分定”即料定之意，“恹缠害”,即为相思所苦，精神萎靡不振。料定自己为所爱的人要付出极大代价，却不能自禁，真可谓： “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”,感情的回旋又渐趋强烈。
 这样，就很自然地过渡到下面的描绘： 自己本欲推开失恋带来的满腹怨“恨”,了结前生欠下的感情“债”务，但“剪不断，理还乱”,越是想摆脱它，它越是把自己紧紧地纠缠住。通过对主人公内心这种进退起落的感情描写，生动表现出她无法排遣的深沉苦闷。而且用一“生前债”来比喻她对情人的思念之苦，表明自己甘愿受这痛苦的煎熬，进一步深化了她爱的真诚，深挚。正因如此，结尾两句便有水到渠成之妙： “教我心上黄连苦自挨，却似锁上门儿推不开。”这两句连用两个比喻，把主人公内心无法解脱的矛盾和痛苦形象地显示出来，而且预示着这种煎熬的绵绵无绝。
 此曲在艺术上最大的特点，就是描写人物的心理活动极为细腻。它排除一切景物渲染烘托，纯用内心独白的方式，把主人公内心的矛盾痛苦刻画得淋漓尽致。而且在直抒胸臆的倾诉中，注重描写感情的起伏变化，层层深入，愈深愈痛，极尽曲折之妙。因此，主人公缠绵悱恻，深沉执著的形象十分感人。