曲破qǔ pò

唐宋大曲第三段曰“破”，单演唱此段称曲破。元稹《琵琶歌》：月寒一声深殿磬，骤弹曲破音繁并。

曲破

❶唐宋乐舞名词。大曲的第三部分称“破”，截取这一部分单独演出则称“曲破”。曲调为二拍子，节奏逐渐加快，有歌有舞，将音乐和舞蹈情绪推向高潮，并以极快的速度终结全曲。宋代宫廷大宴时常同其它节目轮番演出。
❷据南宋孟元老《东京梦华录》和南戏《张协状元》，宋元南戏中亦用“曲破”，但似无舞蹈，仅有吹奏乐曲。

曲破

唐宋时期燕乐大曲的总体结构由“散序”、“中序”、“破”三大部分组成。主要截用后面“破”的部分，有歌、舞和音乐演奏者称为“曲破”。曲破又由若干遍组成。完善的曲破结构是：〔入破〕→〔虚催〕→〔前衮〕→〔实催〕→〔中衮〕→〔歇拍〕→〔煞衮〕七遍；或前加〔攧遍〕，后加〔出破〕。北宋以后，曲破流行，大曲已基本没有从头至尾演奏。所以当时所称的大曲其含义多半是指曲破。如宋张炎《词源》卷下“拍眼”记大曲〔降黄龙〕：“‘花十六’当用十六拍，〔前衮〕、〔中衮〕六字一拍，要停声待拍，取气轻巧；〔煞衮〕则三字一拍，盖其曲将终也。至曲尾数句，使声字悠扬，有不忍绝响之意”云云，所说唱曲要点，都指的是曲破。宋代的曲破，甚至有流传到朝鲜的，如《高丽史·乐志》所载《惜奴娇曲破》，有歌有舞，结构完善。明、清以来，山西上党地区流传的《礼节传簿》“供盏队戏”中，第三盏演唱亦通常为《梨园曲破》。曲破被戏曲吸收，首先应用于戏文。如《张协状元》中有〔菊花新曲破〕，《琵琶记》中有〔薄媚曲破〕，但又有改变与省减；像〔薄媚曲破〕，《琵琶记》所用为：〔入破第一〕→〔破第二〕→〔衮第三〕→〔歇拍〕→〔中衮第四〕→〔煞尾〕→〔出破〕。《东墙记》所用与《琵琶》相同。明清传奇中也偶有用曲破者。

曲破

唐宋乐舞名。大曲的破段，单独演唱这一段称“曲破”。元稹《元氏长庆集》卷二六《琵琶歌》有“月寒一声深殿磬，骤弹曲破音繁并。”宋代甚为流行，于宫庭宴席中常常和其他乐舞轮番演出。孟元老《东京梦华录》卷九载“宰执亲王宗室百官入内上寿”乐舞演奏情况，其中有“舞曲破攧前一遍。舞者入场，至歇拍，续一人入场，对舞数拍”。又卷一○“郊毕驾回”云：“才升辇，教坊在外壝东西排列，钧容直先奏乐，一甲士舞一曲破讫，教坊进口号，乐作，诸军队伍鼓吹皆动，声震天地。”又周密《武林旧事》卷七云：“约二刻，再请太上往至乐堂再坐，教坊大使田正德进新制《万岁兴龙曲》乐破对舞，各赐银绢有差。”又云：“第七盏，小刘婉容进自制《十色菊》、《千秋岁》曲破，内人琼琼、柔柔对舞。”曲破节奏紧促，有歌有舞。《宋史·乐志十七》载太宗制曲，其中有曲破二十九。

曲破

唐宋大曲的舞曲部分。因这一部分使用较快的节奏，打破常拍，故名“破”、“入破”或“曲破”。大曲的破曲部分从原曲中独立出来，单独行用，通常称作“破曲子”或“曲破”。在宋代，曲破常被独立演奏，逐渐形成同大曲并列的一个音乐品种。故《宋史》卷一四二《乐志》说：“钧容直与教坊乐并奏……虽间有损益，然其大曲、曲破并急慢诸曲，与教坊颇同矣。”又说太宗赵炅“前后亲制大小曲”中，有“大曲十八”、“曲破二十九”、“琵琶独弹曲破十五”。曲破是宋代词调的一支来源。便如史浩《鄮峰真隐大曲》所记《剑舞》中，便有“乐部唱《剑器曲破》”等节目。宋代大曲摘遍曲的舞蹈，通常也用曲破。《剑舞》中所说“乐部唱曲子，作舞《剑器曲破》一段”云云，指的就是这种摘遍大曲的舞蹈。